他山之玉：平均律版本比较

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他山之玉：平均律版本比较

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发表于 2012-2-24 16:26:13 | 只看该作者 | 倒序看帖 | 打印 | 使用道具

有一天听平均律，听到第一册降E小调赋格（BWV853）的时候突然心血来潮：这首感觉很好，试一下哪个版本演奏得好怎么样？
于是拿出手头几个版本，花了一天的时间比较了一下。
五个版本演奏时间分别是：古尔德 5:14’；朱晓枚 4:20’；李赫特 5:40’；图雷克：6:06’；
霍尔绍夫斯基5:48’。
比较的方法是按顺序听每个演奏数次，直到得出结论为止。
上午的结论是：霍尔绍夫斯基最感人，图雷克第二好，古尔德也不错，不过到后半部分象是在兜圈圈，李赫特的在最感人的部分没有任何体现，朱晓枚的比较行云流水。
到了下午结论也差不多。到晚上，连续听了多遍之后，奇怪的事情发生了，霍尔绍夫斯基演奏中曾经最感人的部分突然消失了。无论怎么听，上午感觉凄美的段落突然消失了，而且再也不能回来，因此最终的结论似乎是图雷克的第一，古尔德第二，霍尔绍夫斯基第三，最后是朱晓枚。
对我而言，版本比较几乎是不可能的事情，首先用语言去描述难以言喻的感觉是困难的，另外感觉是在变化，上午和晚上的感觉都有这么大的差异，这说明人的感觉实在是靠不住的。即便有足够的语言能力去表达，怎么去把这些感觉评分，分出高低也是个问题。总之，在版本比较上面终于败下阵来。
不过，有些牛人做版本比较是很强的。
晚上上一个国外网站http://www.classical.net，上面有一个乐迷的平均律版本比较非常详尽，他先用了17个版本比较第一册的每一首前奏曲和赋格，然后每4首前奏曲和赋格一起对版本排名，最后对第一册总体排名。然后，他又用16个版本采取同样的方法比较第二册，按前奏曲和赋格排名，最后对第二册进行总体排名。
下面把第一册和第二册的总体排名和评价推介如下，供乐迷参考。

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发表于 2012-2-24 16:27:42 | 只看该作者

第一册的评价对象为以下版本：
Mieczysław Horszowski 霍尔绍夫斯基 – Vanguard 8046/7
Sergey Schepkin 谢普金 – Ongaku 024-113
Jenõ Jandó 扬多 – Naxos 8.553796/7
Keith Jarrett杰瑞特 – ECM 1362/3 (Universal 835246-2)
Edwin Fischer 费舍尔 – EMI 67214
Bernard Roberts罗伯茨 – Nimbus 5608/11
Rosalyn Tureck 图雷克 – Deutsche Grammophon 463305
Glenn Gould 古尔德 – Sony 42266 (52600,52603)
András Schiff 席夫 – Decca 414388
Friedrich Gulda 古尔达 – Philips 446545
Edward Aldwell 艾德威尔 – Nonesuch 79272
Angela Hewitt 休伊特 – Hyperion 67301/2
Masaaki Suzuki 铃木雅明 – BIS 813/14
Sviatoslav Richter 李赫特 – Russian Revelation 20003
Gustav Leonhardt 莱昂哈特 – EMI 49126 (also DHM 77011)
Colin Tilney 蒂尔内 – Hyperion 66351/4
Gary Cooper 库柏 – Academy Sound & Vision 251

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发表于 2012-2-24 16:30:50 | 只看该作者

注：以下为该乐迷的评价，非本人观点。

第一册总结：我最明显的结论是评论的每个版本都能带来聆听的愉悦。以此为前提，我对每个版本的评价如下。
艾德威尔（Edward Aldwell）的第二册是一项了不起的成就，比第一册强。我以前说过，艾德威尔演奏巴赫的一大长处是较慢的速度和连奏产生的诗意，还有一定的深度和梦境般的特质。在第一册中，他没有把握住在前奏曲和赋格中出彩的机会，表现自己的长处。
库柏（Gary Cooper）和艾德威尔水平相当。库伯的演奏有美妙的声音，有时有深度和诗意。但是，很多曲子他的表演流于表面。
费舍尔（Edwin Fischer）的第二册不是较好的版本之一，但是第一册一定是。我认为第二册中多处随意的诠释使他的表演无法达到优秀的水准，在第一册中这种现象甚少发生。
古尔德版是最佳版本之一。他的表演确实是无法预测的，我始终不知道他要停在哪里。例如，我本以为他的B小调赋格是弹得最缓慢的曲子之一。出乎预料的是，它是最快的。不过，当他找准目标时（这一点非常常见），没有人比他的更好。
古尔达版也具有不可预测的特质，他的演奏和古尔德的一样令人收获良多。他的表演方式不象古尔德那么宽泛，但是更为果决，更具必然性(inevitability)。

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发表于 2012-2-24 16:32:20 | 只看该作者

休伊特（Angela Hewitt）处于库柏和艾德威尔的水平。我觉得她的音乐概念以及较为极端的动态范围有些问题。
霍尔绍夫斯基（Mieczysław Horszowski）的版本虽然听起来很好，但不是较好的版本之一。他确实可以有深度和张力，但是别人的更好。此外，这个版本让人感觉他有些技术问题没有处理好。
杰瑞特（Keith Jarrett）的版本也不是特别好。对我而言，这和乐器的选择有关。杰瑞特演奏优雅流畅，他需要充分发挥这些元素的优势。我发现第二册大键琴版优于第一册钢琴版，因为大键琴似乎使杰瑞特的表演不会过分洋溢出流畅圆滑（smoothness）的味道。
扬多(Jenõ Jandó)处于杰瑞特的水平，不过他的Naxos版本价格便宜。此外，有时我感到扬多试图探索巴赫的世界，而杰瑞特这一点不明显。

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发表于 2012-2-24 16:33:54 | 只看该作者

莱昂哈特在榜单的位置较高，比费舍尔高一点。他本来可以接近最高位置，但是他没有把握住机会将一些必然性（inevitability）对其影响很大的曲子表演得很出彩。我认为那是莱昂哈特的巴赫演奏的最大优势，在赋格的艺术中他利用得更好。象B小调赋格正适合采用必然性的方法，但是莱昂哈特很大程度上避开了这条途径。
里赫特是较好的版本之一，但是我相信他的表演可以比Revelation版本好得多。我认为他没有全情投入，拿出他的最好诠释。其他听者推崇BMG版，也许那个版本更吸引人。
罗伯茨（Bernard Roberts）在我榜单的最底层。他常常缺乏足够的深度，而且有些技术问题。我知道其他人和评论家把他的版本放入图雷克的行列。我觉得这一点很奇怪，极为费解。罗伯茨的优点是他的版本可能是所有版本中音质最好的。此外，他总是有很高的音乐性和愉悦性。但是巴赫的作品远远超出罗伯茨的诠释。
谢普金（Sergey Schepkin）的版本很好，第二册也很好。他有些矫揉造作，但是总体而言他在深入探究巴赫的音乐，音质也很棒。
席夫的第一册和第二册都处于他的最好水平。我有席夫录制的每张巴赫唱片，他的WTC远超其他作品。在其他巴赫作品中，他抓住旋律不放，沉溺在颤音中，左右手都太重，而且太“做作”。在WTC中这一切缺点都没有。他真正沉浸在音乐中，打造出绝妙的诠释。

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发表于 2012-2-24 16:35:12 | 只看该作者

铃木的表演很好，始终展示了他作为一名巴赫表演家的艺术才能和杰出的指挥技巧。大键琴的声音有点古怪。有时绝对是美妙的，尤其是在较慢、较柔和的段落。在较大声、较快的段落大键琴有时应付不过来。
Colin Tilney 蒂尔内不是一名伟大的巴赫表演艺术家，但是他的演奏非常棒。他的古钢琴演奏虽然没有Kirkpatrick的好，但是音质明显更胜一筹。由于古钢琴演奏的第一册很少，蒂尔内版值得认真考虑。
字母顺序把最好的留在了最后。图雷克的第二册最好，第一册也是高高在上，远超其他版本。她的成功模式非常简单：她照顾到了音乐的两个方面。图雷克的版本任意性、表面化或非音乐性的成分最少--- 她几乎从不出问题。在另一个方面，她展示了最具魔力的有深度的表演。结果自然是使她达到无与伦比的杰出境界。而且她不总是采用慢节奏。有时，她的速度代表着一种标准。
所以图雷克的版本是必购版本。最接近的竞争来自古尔德和古尔达。我还强烈推荐莱昂哈特、费舍尔、席夫、谢普金和铃木。我会保留所有版本，罗伯茨的尤其是开车时的良伴。