单就《春之声》极喜欢87年老卡/巴特莉的新年音乐会那次，极尽华丽且又清新可人。RCA指挥维爰的两张可能没有CD化，图片只能晚间上传，威尔金森操刀录音中不被重视的两张。

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我们通过他诠释该曲第三乐章，使维也纳爱乐奏出室内乐版的音响效果，这种深厚的艺术功力。。。670707 发表于 2012-4-11 15:31

这种室内乐风格早年朱利尼还在世的时候是他最喜欢的风格，连着他和VPO的布鲁克纳都是这样的风格。

我的朋友帮我拿下一张波姆与维也纳爱乐，演出斯特劳斯的圆舞曲。今天试听会大家听了一段华尔兹。我觉得可以杀败卡拉扬的87年，可以杀败小克莱伯，也可以杀败克莱蒙特克劳斯。。。。。

小克莱伯没听他老爸的话，演出斯特劳斯。虽然演的很不错，但还是有问题。
卡拉扬一直露怯，只在最后时刻上演惊天演出，但是还有问题。

今天大家只听了两段，我对第一段华尔兹（第三轨）印象深刻。
高贵、典雅、忧伤，更像一段交响诗，包括独奏乐器的solo。重要特点是乐句的过渡段：婉转和呼吸。这是我听到的最忧伤高贵的华尔兹，充分表现出波姆对维也纳圆舞曲的节奏感、速度感、强度力度和连接细部的惊人造诣，以及乐队和乐器织体的出色对比与交融。就是这张：
http://item.taobao.com/item.htm?id=13221626534

听完这段华尔兹，我发现原来华尔兹也可以演成思乡曲，而且还不失圆舞曲的节奏。

这个录音早有，确实不错。伯母的演绎仪态端庄，节奏工整，细节处理延续他在莫扎特诠释中细腻高贵的手法。这个施特劳斯褪去了一些常见演绎中的沙龙气，格局更大，也使得他的圆舞曲也更耐品。喜欢施特劳斯的朋友不可错过。不过我觉得其他大师也还是有不可取代的地方。
另外，偶觉得演绎这种维也纳土特产还是需要一点“维也纳气质”才行。那种舞蹈节奏、高贵音色、流畅的呼吸，渗透进每个乐句的“优雅”是要有一种演绎直觉或者天赋才能出来。从这方面讲偶觉得本地人老克和克劳斯身上都有这种天赋，当然伯母也不错（伯母不是土生土长维也纳人）。

这个录音早有，确实不错。伯母的演绎仪态端庄，节奏工整，细节处理延续他在莫扎特诠释中细腻高贵的手法。这 ...
reiner 发表于 2012-4-9 01:27

很长时间以来，我一直有这个感觉，但是没能评估如此准确。楼上说的真好！

我听过最好的施特劳斯家族曲目现场便是维也纳爱乐，虽然指挥是梅塔，当然那种曲目实际上乐团是甩开梅塔单干的。如果换成奥地利指挥甚至维也纳指挥，应该更好。施特劳斯家族那种独特的维也纳风味，外人是很难精细把握的。

回复 alma 的帖子另外伯姆指挥维也纳爱乐乐团演奏这些乐曲中出现的弦乐透明音色，也是考验发烧友“软硬”功夫的试金石，这种乐队音响效果，反映了指挥调教乐队的能力和指挥家的综合素养，与唱片公司录音关系不大。


   

这个录音早有，确实不错。伯母的演绎仪态端庄，节奏工整，细节处理延续他在莫扎特诠释中细腻高贵的手法。这 ...
reiner 发表于 2012-4-9 01:27

reiner兄说的非常好。伯姆的气质帅极了。另外，老克莱伯当年教训他儿子就是这么说的，“斯特劳斯圆舞曲的节奏感，只有维也纳人才能敏锐的捕捉到。”

回复 另外伯姆指挥维也纳爱乐乐团演奏这些乐曲中出现的弦乐透明音色，也是考验发烧友“软硬”功夫的试金石， ...
670707 发表于 2012-4-9 10:21

谢谢670707先生指点。

1）伯姆的这个斯特劳斯圆舞曲，具有高贵的宫廷感，与小克莱伯和克劳斯演绎的舞曲不一样。也可能是因为新年音乐会那种带有“春晚”性质的娱乐场面有关。

2）伯姆的这个演绎，除了高贵感以外，还带有美妙的舞蹈感。昨天的试听会上，资深乐迷是这么介绍的：一位舞者听了伯姆的这张唱片，说伯姆的音乐是可以跳的，原因是在舞蹈的各段落中，他安排了调整舞步的时间，但在小克莱伯的音乐中，没有这个安排。

3）伯姆最优秀的地方，除了上面两点，还有一个很重要的地方是杰出的音乐感，一首华尔兹是由几个更小的舞蹈段落组成，伯姆将每一个段落交代的很清楚，通过节奏、速度和织体等方面的变化，表达了各个舞蹈段落的音乐风貌，因为这些舞蹈段落的气质是不一样的。而小克莱伯的音乐中，其实是将几个段落统一处理，给人感觉很爽，但缺少了伯姆音乐中的故事性。

4）伯姆在一首华尔兹的演出中，表现出了惊人的丰富性。在舞蹈段落之间的连接方面，因为小克莱伯的音乐很爽，但连接方面也显得相对单一。如果像伯姆这样的处理，分段以后并安排委婉并有呼吸感的细腻的连接，使人有无限回味。所以，我听完这段华尔兹，觉得它是一首华尔兹节奏的思乡曲。

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现在我们已经将这张唱片炒热了，几大供应商这张唱片基本脱销。我们还要加定10张，才能满足朋友们的需要。

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