1）全球化时代下指挥和乐手在全球范围内的流动。不是说以前不流动，而是说现在和未来的流动更频繁。这是汤沐海先生说到的主要理由。

2）对于乐团音色起重要作用的是优秀指挥和优秀乐手。而优秀指挥和优秀乐手的流动变得越来越频繁。

3）乐团音色走向也趋于同化，这是本菜鸟总结的。为什么这样说呢，我们会发现那些“音色漂亮但是又说不出啥特点来”的乐团越来越多，典型代表就是琉森。这是由管弦乐团音色流变特点总结出来的。将弦乐变得更加精致但压缩低声弦乐声部，将声音做的更紧密，有点像足球场上压缩三条线的距离使更紧凑的规律一致。

4）通常会有德奥乐团、美国乐团等流派出现，将来的结果是除少数如VPO这样乐团是具有独特性的，包括BPO这样的乐团将不可避免的成为众多效仿的对象而变得音色不那么突出，原因是除流动性以外，还有资金问题。资金决定了优秀指挥和乐手的走向。原来是只有克里夫兰的音色和德奥接近，现在有芝加哥、费城、明日可能是别的乐团音色会越来越接近于德奥。

5）德奥音色的深与暗也会变化，原因是大众的口味变化。老年人终究会老去，年轻人会上来，不要老抱着莱比锡布商大厦了，这个乐团再给它20年它的音色你会辨别不出来的，因为口味的转向，也因为资金问题，她很难招到最好的乐手。

我现在很少听现场，
没有兄台那么执着。
我没研究过这个问题。
以前，老卡和伯姆差别很大。
芝加哥、费城、克利夫兰特色明显。

以后除了特别的乐团，我相信我们会听到越来越多的音色差不多的乐团了。
呵呵

这可能与小提琴流派最终消忙有点类似，天下归一。
可能是同一个道理。

听过几次现场，弦乐明显偏暗，而铜管乐偏亮，不知为啥？

听过几次现场，弦乐明显偏暗，而铜管乐偏亮，不知为啥？
robinwood 发表于 2010-5-22 21:41

相比某些CD音效而言而言，现场的弦乐确实有点暗。但是优秀乐团的铜管不会特别亮，否则这个铜管就是出问题了或是音色没有控制好。

这其实是非常不好的现象，越是音色趋同，就越是外强中干。
也有可能欧洲人知道国人喜欢好听的音色，就发点好听的声音宠宠你而已。

音乐的魅力，是要五光十色，百花齐放，不同的曲目适用不同的音色，以至于要用不同的编制和不同的演奏方式来控制音色，甚至于某个曲目对应某个团永远也不可能得到理想的效果（因为不同地域的音乐有着不同的个性，需要演奏着传承着当地的血脉），这才是我心中的音乐，严肃的音乐永远要有严苛的要求。

照骑士老弟的要求，咱们明天就去动手把上海大鸡院给拆了吧，嘿嘿

不管是第几流的乐团，只要认真的演出，一样会带来感动。
如果一个乐团实在没有能力把某种曲目演的理想，但你看出或者听出乐团做出的努力，我认为作为乐迷就要去关注他感人的方面，不要过多的去抨击他。

如果一个音乐厅实在不能很好的反应音色，我们只好去习惯，不然还能怎么办。

不管是第几流的乐团，只要认真的演出，一样会带来感动。
如果一个乐团实在没有能力把某种曲目演的理想，但你看出或者听出乐团做出的努力，我认为作为乐迷就要去关注他感人的方面，不要过多的去抨击他。
Roseknight_gao 发表于 2010-5-30 01:33

！！！
不管是几流的演奏家，但你看出或听出他（她）所付出的真切，就好好欣赏吧。
感动需要用心，而不是智慧。

这其实是非常不好的现象，越是音色趋同，就越是外强中干。
也有可能欧洲人知道国人喜欢好听的音色，就发点好听的声音宠宠你而已。
Roseknight_gao 发表于 2010-5-29 20:29

确实不是什么好事，以前一个指挥会在一个乐团一呆就是十几二十几年，老卡就是好榜样，呆了30多年吧，BPO的声音可以傲视群雄，现在一个指挥能呆个7、8年就不错了，更多的是飞来飞去的与走穴无异。