本来想接着录音那个话题继续的，但那个帖子似乎拖的太长，还是另开一个新的，看着更简洁。这些话题，这些年，陆续在立体声论坛都谈到，借着灌水的机缘，重新梳理一下，也算加深自己的认识。

监听因各自目的不同而不同。如空间监听与非空间监听不同，监听器不同，通俗说就是棚内与现场监听不同，用音箱或用耳机不同。用小箱与用大箱，用密闭式与非密闭式耳机不同。另个角度说，录音监听、广播监听、扩声监听、专用（特种）监听等不同，有语音与音乐监听不同，电声音乐更多关心与近场监听的密切过程；原声及古典音乐更关注主监听与返送监听的结果。

现场的“温暖感”是什么？以前反复说过，他是主观听音的结果，但他是客观的东西，是很难用话筒拾音的指标。具体说，他的产生是因为原声乐器的频响，多是从10KHZ开始逐渐逐渐衰减的，这个变化过程是很微妙，也是人工残响无法模拟的。因此古典音乐一般录音都是一次完成，尤其是大乐队很少是后期混音合成的。

这个东西，录音师是很在乎的，他们会运用技术尽可能来实现。录音师在工作时候，都要参照一个好的录音，以前有报道，Philips到北京给国交录音，就带了一大堆参考录音。如果不依据现场的听感对照参考录音，他们凭据什么做到声音的高保真？

音响系统做到\"温暖感\"确实很不容易,感觉这点是音响系统与现场最大的距离.

一个是录音的场地，即录音棚，一个是录音的控制室。录音棚听音响为什么不是最好的？这个问题似乎一两句话很难说清楚，我们可以换个角度来看这个话题。托斯卡尼尼是个不讲究录音的人，当年美国老为了给他做好录音，专门盖了一个录音棚，结果他十多年在这里的录音都非常糟糕，这个录音棚也因此臭名昭著。

喜欢古典音乐的朋友都知道，很多伟大的音乐家都畏惧录音棚，包括富特文格勒、拉赫玛尼诺夫等一大批人，生前他们都千方百计拒绝进录音棚做录音。他们之所以畏惧录音棚，因为录音棚让钢琴家找不到“感觉”。这个“感觉”，这并不是心理作怪，主要是人的生理特性。

我个人的体会是，这种空间会感觉“阴”和“冷”。钢琴家畏惧录音棚的，更不是少数。在这种空间，他们听不到习惯的琴声。换个角度说，在录音棚，那里的声音不是我们听习惯的声音。从这个意义上能明白，录音控制室听音响与家庭的差异，也更容易明白，为什么古典音乐的录音，最终放弃了专门的录音棚，都转向寻找好声场所。

2004年写过一个帖子：B&W M801给HiFi发烧带来的冲击
http://lts.bbs.net/bbs/01/968.ht ... ontent=%C2%BC%D2%F4

前面谈监听音箱有个文字
http://www.hiendlife.com/showtree.php?postid=3678#poststop

配合监听音箱文字的图片http://lts.bbs.net/upload/200409 ... 2f6ac91f513c51e3646

上海MM冬凌草以前回答过我关于几个监听喇叭的话题。她的工作与监听和录音有关，但她不是做古典音乐。请看她的简要介绍，也许有所帮助：

“我曾经做过一阵子DJ，其间也跟技术部门打得火热。在我读书的时候做学生节目，那时电台的监听都是JBL的，播音室用44XX系列多，混音室用43XX 多，我记得录音室用4411，混音室用4312。录制大型音乐节目、广播剧用4344。办公室监听用4208。后来看到央视一号棚录制交响乐作品用 Jmlab的监听，混音用YAMAHA的监听。如今，电台的监听几乎全部是GENELEC（真力），少量的也用STUDER。

“JBL的监听声音比较紧，比较干，音色很亮，中频突出，厚度也很好。它能够很清晰地还原细节，任何一点点响动都清清楚楚，比如咽吐沫那一点点小动作都很清楚的，但声音不是很圆润，棱角分明。这点似乎JMLAB要好一点，JMLAB的声音还要硬，但你可以听到乐器肚子里的质感，在监听时声音是放大的，用 JMLAB比JBL更能分出乐器的细微质感，连大提琴琴弦震荡的赘音都能听到。我感觉那个像半梯形的JMLAB是乐器杀手，表现音质和音色细微质感的能力非常强大。

“YAMAHA监听有很好的声场表现，我是很喜欢YAMAHA的，混音时调节声场，用YAMAHA很能够体现这种变化。YAMAHA监听很通透，很瓷实，很带劲，声音有一种特殊的穿透力，粗听是硬，细听有一种直入心脾的力量。

“如果放到混响时间稍长的家里用作欣赏，JMLAB监听的分辨力会荡然，相对来说JBL4X1X系列好点，既有书架箱的清晰，又有落地箱的超低频和雄浑的气势。这其中4344是个例外，这个箱子我认为用作欣赏是最理想的，声音松软，刚柔并济，非常好听和耐听。

“GENELEC是监听理念发生变化的产物，以前的监听主要求真，为了准确，中高频亮度很高，但GENELEC有欣赏性装饰，在求真的同时也求美。声音有水分感觉，不是JBL和YAMAHA的那种干的感觉。据说以前监听箱子机械阻尼很高，现在没有做那么高。此外GENELEC放大器与喇叭一体化设计，指标可以做得更高，匹配可以更好，也没有长喇叭线。GENELEC听感不累，这是它极大的优点，以前用JBL做2小时节目，耳朵很涩，听觉会迟钝，现在 GENELEC没有这样的缺点，做一天也没问题，听感很好。GENELEC太贵，所以现在仿制品很多。

“以前国内广播声频设备除喇叭外第一选是瑞士的STUDER，其次是日本的OTARI（小谷）和美国的AMPEX，现在西门子的音频工作站上来了，好象设备开始换了，YAMAHA的调音台多了，和STUDER并列，桌面系统用SOUNDCRAFT的调音台。CD机过去多是SONY的分体机，现在以 DENON和TASCAM的CD、DAT、MD居多（都是广播设备非民用的），放大器现在以Hafler的TA系列为主，Hafler的放大器非常优秀，它们的功率都不是很大，但声音极其好。”

日本音响专门写手菅野冲彦经历的两件事，看很有代表性，也能说明问题。他的短文原载日本《音响季刊》154期，他在文章中说，“前些日子，我与一位音响狂热的朋友一起去听演奏会，回家的途中他说，“现场高音不足……”听他这么一说，吓了我一跳。我坐在他旁边，一边听一边想，现场的声音感觉好象有无限的……

在日本举办音响展，大对同一个扬声器单元的表现出现了严重分歧。菅野说，“分成了感觉优秀的与感觉不怎么样的两派”。觉得“不怎么样的” 甚至有的具体提出了数据为左证。但是，事后有人专门再做检测，这个扬声器很优秀。

菅野说，“我觉得那些人，是因为耳朵已经习惯自己系统单元独特的音色和音触，所以才会觉得高音不足，那是这些人的耳朵已经习惯平常听的多声道扬声器系统的高音，而且音响的知识和体验有限，结果产生错误的判断。简而言之，已经习惯高音是吱吱叽叽，这种类型的高音音响狂热者，就会觉得这种高音延伸顺畅，觉得自然的音色和音触美中不足。”

前两周我们还与舒存老哥吃饭....呵呵..
rock 发表于 2011-6-10 11:07

身在乡下哪有你们这么方便,只能在论坛潜水了.

舒存老哥好久不见，说声您好！希经常来论坛多交流,使象我一样的菜鸟多学到些经验和常识.
红苹果 发表于 2011-6-10 11:00

前两周我们还与舒存老哥吃饭....呵呵..

舒存老哥好久不见，说声您好！希经常来论坛多交流,使象我一样的菜鸟多学到些经验和常识.

真是好帖子啊！