实话说丹拿音箱我并不是都喜欢，喜欢至尊也非因为它是旗舰，中性、宽松、透明是烧友拥有至尊的理由，当然也是我爱戴其的原因。不过至尊对放大器的要求十分苛刻，數倍于至尊价格的放大器能够推好它的也为数不多。至尊的这一特性让我一直想用电分驱动的愿望。这次Qiyong兄的系统可谓天时地利人和，
       我习惯首先用小提琴试听......

这么贵的箱子这么简单的分频器，难怪好多烧友diy！如果说简单的分频器能出好的声音，那么重料的分频器、、、、、！

       对电子分音一直有着浓厚的兴趣，早早买过两对ML20.6放大器和电分F25，由于喇叭没有最后落定，此一愿望始终没有实现。
       朋友 qiyong 兄去年购入老版丹拿至尊，听音空间 4.6x7.3（米）。用马克 20.6 驱动感觉低频控制弱了一些。他还有一对 25W 的马克 ML-2 放大器，这是一个非常好的条件，因此商量计划尝试电分驱动丹拿至尊。此事因为大家都忙，搁浅了许久。前些日子 qiyong 兄又电话提及此事，让我近期着手置办。于是购买了分频卡和丹拿专用的喇叭线。周日开工，开声后随即报告。
       qiyong 兄的系统如下：数字音源 马克 NO.31.5+30.6 转盘解码；模拟音源 DD-53&51III 气浮唱盘唱臂+高度风罗曼唱头+高度风 SPU T100 升压牛；前级放大器 马克 ML-6A ( L2MM 唱头放大 ) 后级放大器 马克 ML-2+ 马克 NO.20.6；扬声器 世霸小名琴和丹拿至尊。

        刚买的金嗓子 800Hz 分频卡，工艺非常精致。







       分频器主板密密麻麻布满了元器件。



       十分工整的焊点应该是流水线作业。



       分频卡插在了分频器主板上。



       把分频器主板上滑入屏蔽盒，拧上两枚螺丝。



       再把分频器盒插入主机箱内，拧上两枚手螺丝，OK。



       瑞士产的 OCOS One 丹拿音箱专用喇叭线。



       OCOS 喇叭线同轴结构的专用插头，以及转换母插。



       1980年代末出品的 OCOS 喇叭线，成色这么新难得！

期待您的大作！

哈哈，确实能折腾！会折腾！
不过，丹拿至尊可不是省油的灯哦！

同样期待

至尊原厂就应该可以多功放推，一对后级想推好，投入太大了。

33兄的帖子一直保持非常高的水准，图文并茂。

精美的制作!抽时间再去拜访王兄.

期待更新。。

期待后续图文~

       上午 9 点多钟带着已经装好分频卡的金嗓子 F-25 赶到 qiyong 兄家，将 F-25 置于器材架内后，随即开工。之前曾打开至尊底座看过，确认了具体的方案，否则也没有把握来做如此 “手术” 。请来两位做工程的小伙子，让他们安要求动手操作。箱子搬上搬下的，我与 qiyong 兄也是无能为力啦，呵呵。



       分频器置于主箱体的底部，板子用黑色的胶状物质粘连在底板上，再用自攻螺丝加固，电感用多层板的小圆形板和自攻螺丝固定。安装的不够工整，不过这丝毫不影响使用。



       新版至尊的喇叭端子只有两个，老版的除了两个普通的喇叭接线柱外，还有 3 组丹拿专用的 coso 喇叭输入端子。4 组端子都是并联的，用户可以任意选择使用。



        有了这 3 组 coco 端子，我们就方便了。用普通喇叭接线柱接低频，用其中一组 coco 端子接中低频以上的单元系统。这是早先计划好的。



       将低频单元的接线脱离分频器，接普通喇叭接线柱；再把 OCOS 端子与普通喇叭接线柱分离，中低频以上的单元系统接 OCOS 端子。安装好底座。将至尊请回花岗岩底座上，后级马克 NO.20.6 + VDH SCS 6 接上低频接线柱，马克 ML-2+丹拿 OCOS 接 OCOS。OK！



       马克 ML-6A 前级；两套马克单声道后级放大器，25W 输出，音色诱人的  ML-2；热量惊人的 NO.20.6。



       尘封多年的金嗓子今天终于要展开歌喉了！



       数字音源马克 31.5+30.6；模拟音源 DD-53+51 气浮唱盘气浮唱臂，高度风罗曼唱头+高度风 T-100升压牛。



       金嗓子 F-25 电分在一堆黑色的马克器材里显得特别抢眼。



       没有将两个扬声器都手术，目的是要对低频单元的输出增益进行对比调整，因为高低驱动放大器的增益是不同的，如果两对放大器完全一样，那就好办多了。手术过的是左声道扬声器，将前级左声道信号送给 F-25 左声道平衡输入，再由 F-25 左声道平衡输出( 中高频输出 ) 送给左声道后级马克 ML-2，ML-2 送给至尊左声道 COSO 喇叭端子，F-25 左声道平衡输出( 低频输出 ) 送给左声道后级马克 NO.20.6，NO.20.6 送给左声道至尊标准喇叭端子。右声道是有前级至后级 NO.20.6 再送给右声道至尊。如此接法，就形成了左声道是电分放大，右声道是非电分放大。这样接方便左右声道的低频单元的增益对比调整，同时可以直接对比电分和非电分的播放效果。
       分别用数字音源和模拟音源，播放单声道唱片。将 F-25 上的中高频增益钮置于 0dB， 调整低频增益，从 0dB 开始，反时针旋转增益钮，让在场的 4 个人分别在皇帝位聆听，判定左声道与右声道电平一致，当低频增益钮旋至 -8dB 或  -9dB，左右声道的低频增益基本平衡。
       随后将另一只至尊也实施手术，这下就比较快了，不到 15 分钟结束手术，喇叭复位。此时已是 12 点多，整个过程差不多 3 个小时。中饭后开始试听，看官要问声音为何，先告诉您，惊呆了！....... 晚上再续。



       接着聊。在左声道为电分放大，右声道是非电分放大状态下播放时已经见分晓了。电分放大的全频的解析力明显提高，中高频的失真度大幅度降低，低频的控制力、速度感、以及低频的延伸都更是令人吃惊。整体背景显得十分安静，我说的一句话把大家逗乐了，那就是：至尊不仅 “文明” 了，而且 “健康” 了! 对比之下非电分放大的一边就显得中高频毛糙，低频浑浊。
       有一点要说明的是，这次丹拿至尊的电分并非是完全的电分，中高频以上的若干单元仍然是功分，这样并非完全处于经济考虑，而是希望保留丹拿原有的音色（这点非常重要！）。准确的说，这次丹拿至尊的驱动方式是功分和电分的相结合的方式。试听的结果非常理想，播放的维瓦尔第的小提琴与乐队，小提琴的质感和形体表现直逼世霸小名琴！大型乐队作品的表现更是完美，中高频失真明显降低，低频的速度与控制得到了大幅的提升。声场的三围透视感扩展的更加自燃。