百线那个帖子里面提到的威马和fumac的解码，都是用9018的芯片，Fumac甚至在色影无忌论坛声称他的解码“唯一的缺点就是贵”，那晚的对比，且不说和CH这等对比，就是同场的威马，都是9018的芯片都比fumac的好，甚至连另外一台PCM63pk的老芯片解码都比不过。

fumac的解码声音发木，音场狭窄，音乐的旋律和节奏变化的微动态对比无从谈起，后来换了fuamc的全套包括前后级，另外接上实价近5w的晶彩绝对梦幻电源线上去进补，有提高，但是缺点依然老样子，播放什么类型的音乐都一个模样，有人说有中频厚实有模拟味，我觉得这是牺牲了动态和细节换来的，类似电子管就要老化挂掉的没强弱对比播什么都滑滑蒙蒙的那种声音，。。。fumac号称自己是仪器级的器材，在同场对比下，很残酷的垫底。

威马的也是9018的芯片，高频很有活生感，音场明显比fumac的开扬大气，但是缺点就是低频量感和下潜不行，另外三频不够流畅连贯。

个人听感，仅供参考。

由那晚的听感所想到的，hifi器材真的不能纯粹当作一台纯粹电子仪器设备来设计生产的，没有对于音乐的理解和感悟，没有一个好的最后校声，很难去想象会有什么样的受众接受。

PS，我为什么选择士必超的机器，当我看到士必超的设计师同时是RR唱片公司的录音监制的信息时，就下了这个决心。

一件产品要有团队的协力完成，擅长做指标的做指标，擅长校声的校声，一人之力无法企及，看看国内的机器外型，都缺乏工业美术设计。一件作品不光要有内涵，还要有外在的艺术气质。

我认为一个好的音响设计师其素质在分配上讲50％要在电子技术上过硬，其次要对声学具备素养，就是要个正确的对声音的判断，30％。再次要对音乐有所修养，20％。一个音响设计师不听现场是个缺斤的设计师。不听现场怎么建立正确的音色判断？

我最近一直在DlY唱臂，深刻领会到音响既是一门科学，又是一门艺术。要做出个具有良好循轨能力的臂并不难，难的是要做个带有很少音染的臂。这和臂的构造，材料的运用和搭配都有关，故这是一门艺术。是艺术就不能单凭测试数据。

校声这一关难度最大，所有的技术最终都是为声音服务的，而声音的不足究竟是技术中的那一部分不合理造成的，这种精准的判断需要大量的实践经验来积累取得，无捷径。

国产的路还漫长， 就让它慢慢走吧。 这总有个过程， 在这个过程中会有淘汰， 最后积淀的必然是少数。

回复 justicet 的帖子


    这点认同，特别是在国内。

几个人一起做事是要分工的，没可能一个人包打天下。

绝大部分的人从小到大连音乐课都没上过几堂更何谈对音乐的理解。这也是天朝现状。这不开文艺座谈会了么。

非常感谢J版百忙中对这次小范围视听活动的穿针引线，同时感谢版主们和常兄、C兄提供的宝贵意见！

艺术家都天才，很难传承，更难子承父业，当她离去时，所在的公司也逐渐没落。

但有电子、艺术双学位的恐怕没几个！
百线生 发表于 2014-11-17 16:26

其实在试听的几台解码器设计师估计也是电子方面专业的，我觉得关键还是得拥有一套平衡、全面的中高级别系统来调音。然后在这样的条件下多找几位比较“挑剔”的发烧友（想想大家合伙干这事也比较难，呵呵，不然长时间大家都在这套系统一起听，探讨起来会更好）常来找毛病，当然自己的耳朵也要磨练锐利点，若再拥有艺术天分就更完美了。呵呵

指标和听感俱佳的就那几个，5个手指够用了。