清兵兄体的问题非常尖锐，也非常有讨论的空间。

《爱乐》2002年第三期，刘雪枫、欧阳江河、李澄等众多乐评家曾讨论过历史录音的问题。众说纷纷，印象中似乎也没讨论出个什么结论，最后总结为：听历史录音是一种感 ...
mm33 发表于 2010-7-15 20:45

恰好您提到的那期《爱乐》我也有，赶紧找出来看了一遍，确实发现对录音是否能保持真实这个问题语焉不详。估计还是有部分利益问题作祟，不能乱说话吧

当然说历史演绎不能听出特征，那还是言过其实，但是听到几个大师演绎居然都有类似的地方，当然也够郁闷的——我那时候买了不少拿索斯的历史系列，转录的录音师确实都是一个人，大概可以视为录音师他老人家的“再创作”了吧。所以感觉听到的东西确实不多.。后来陆续也买了一些其他小公司出版的历史录音，尤其是交响乐，结果类似的情况我觉得还是比较多。早几年比较迷这个。蒂博那个倒是买的EMI。

说句可能会得罪人的话，我听过的EIM老参考的CD， 和同录音的黑胶版相比，差得老远，喜欢历史录音，还得听LP
zlot 发表于 2010-7-15 21:37

非常同意！呵呵！

说句可能会得罪人的话，我听过的EIM老参考的CD， 和同录音的黑胶版相比，差得老远，喜欢历史录音，还得听LP

3# scfan




非常同意。当听过珍珠版的后，EMI的施纳贝尔就被束之高阁了。

施纳贝尔的贝多芬钢琴奏鸣曲集，Pearl的转录非常好

清兵兄体的问题非常尖锐，也非常有讨论的空间。

《爱乐》2002年第三期，刘雪枫、欧阳江河、李澄等众多乐评家曾讨论过历史录音的问题。众说纷纷，印象中似乎也没讨论出个什么结论，最后总结为：听历史录音是一种感觉。

清兵兄，您在文章提及的蒂博和科尔托合作弗朗克奏鸣曲，当年我也是听到EMI的REFERENCE系列CD，深受其“害”，苦苦找寻其LP版，前后找到过EMI的历史录音系列、法国EMI的REFERENCE系列、COLH系列、德国EMI历史录音系列等等，每次收到新的，都要与原有的进行一下对比，呵呵，闲的，呵呵。买了这么多，感觉COLH版中的声音最为自然，但底噪也是最为明显的。不仅仅是这个弗朗克，很多单声道历史录音都有这样的现象。

唱片，本身就是由制作人、出版商以及音乐家等等把关后的“沙丁鱼罐头”，其间不可避免的要受多方面因素的影响。

但为何新不如旧呢？最典型的就是施纳贝尔的贝多芬钢琴奏鸣曲集，EMI出版的CD真的让人失望，EMI在REFENCE系列出版的LP也不如COLH。

按道理说，越是早期的唱片，其工艺越不如后期的，但声音为什么有这么明显的差别呢？

不自量力的做一个判断吧：当年做的这批单声道历史录音时，当年现场听过蒂博和科尔托现场的人依然在世，早期好的78转依然有很多人在听，音乐制作人可能更愿意还原原来的声音，以满足顾客的挑剔。而随着不同时代审美观的变化，音乐人的标准也在变化着，再加上原来的声音已基本被遗忘，只能靠着母带、钢丝带、蜡筒上的信号。按照新出版需要再制作吧。

回到清兵兄的另一个问题上，单声道历史录音有多少真正老大师们的遗韵？说实在的，能从单声道历史录音中全面了解老一代大师的神韵的话，我以为基本上是不太可能了。当时的录音与现在的重播是无法同日而语的。但，呵呵，总得有个“但是”，呵呵，虽不能全面展现，但通过单声道历史录音，我们依然可以充分感受到老一代大师们独到的见解。同样的用施纳贝尔的贝多芬钢琴奏鸣曲说，就是用EMI的REFERENCE系列CD，依然能感受到施纳贝尔在断句、节奏以及力度等与他人的不同。虽然无法感受到施纳贝尔指下琴键的每个细节，但并不妨碍我们对他的音乐理解和诠释的认识。

再往下说的话，可能涉及到音乐对每个爱乐者的本质意义了。不敢再乱说了，呵呵。

以上浅见，仅仅说的是单声道历史录音，个人理解为33转前的老录音。

仅供清兵兄及各位批判。