自己从“玩”音响以来，听古典音乐居多，其他音乐体裁很少接触，最近，得知圈内一位朋友酷爱古典和爵士乐，尤其是爵士乐，他收藏有几百张爵士乐的黑胶或CD，让人羡慕不已。
本着了解爵士乐的目的，昨晚拜访了这位朋友。
一阵寒暄之后，主人马上送上一曲爵士——
《TUCK﹠PATTI》
TUCK为吉他手，PATTI（女）为主唱。
俩人配合默契非凡、珠联璧合，堪称天衣无缝。一把吉他，一段人声，没有强烈的节奏，也没有歇斯底里的哀嚎，只有发自内心的倾诉......就像俩人远离都市的喧嚣、嘈杂，在用心、用只有自己听得懂的“语言”对话。



意犹未尽，再来一张——
SARAH  VAUGHAN （萨拉·沃恩）主唱的《CRAZY AND MIXED UP》

这张黑胶是她58岁时的录音，声音比20多岁时厚实、成熟、耐听、更有韵味。图片中的CD这是她50年代与早逝的天才小喇吧手Clifford Brown共同合作，荣获『Down Beat杂誌』五颗星满分评价的经典专辑。

有必要介绍一下SARAH  VAUGHAN （萨拉·沃恩）
Sarah Vaughan 生于1924年3月27日 in NewJersey，父亲是木匠，会弹吉它与唱民谣，母亲是洗衣妇，会弹钢琴与唱教会圣歌，所以Sarah 12岁就开始弹风琴与加入唱诗班。1942年，就像前辈Ella Fitzgerald一样，Sarah在阿波罗剧院的业余歌唱比赛中夺魁，从此开始职业演唱的生涯，她原本的希望是当个美发师。
Sarah Vaughan天生有很好的嗓音，宽广的音域，她可以唱出四个八度的音域，这样的能力和最出色的歌剧演员相比也毫不逊色。她对爵士乐的即兴演唱，进入一种自发性的独唱领域。
萨拉·沃恩1945年赢得Esquire（老爷）新星奖，还赢得了1947－1952的Down Beat奖，1948－1952的Metronome奖。早在1965年，她就在白宫表演过。她的名字前后有20年是和演唱爵士歌曲紧密相联的。她天生音域宽阔，声调完美。她懂得用精巧的音质控制，来加强诠译歌曲的效果。能将柔软温和的乐句，和刺耳、带鼻音的颤音，或沙哑的咆哮声并列使用。她在和Eckstine乐队合作时所获得的bebop知识，足以令她将流行曲调转为她本人特有的演唱曲型，是她同时代艺人中处理和声方面的佼佼者。她的录音，在以后的多年中，不断影响一些歌手。在影响、音域、和光辉形像方面，除了Ella Fitzgerald外无人能及。
遗憾的是在1990年4月，她终于死于肺癌。

                                                  （以上有关SARAH  VAUGHAN （萨拉·沃恩）的资料摘自网文）

毕竟是刚刚接触爵士乐，了解的不多，也不敢不懂装懂乱评论，只觉得很好听，甚至可以说是听到耳油都出。类似这样的爵士乐可以是以后拓宽的听音方向。

然也~
所谓“血液型”就意味着弥足珍贵的“自发性”，有时它们甚至具有爆炸式的能量，这是知性所无法 ...
bodyheat 发表于 2011-11-24 02:13

哈哈，看来所见略同啊！
这么说，黑人爵士大体上属于“浪漫主义”类型了。白人不是没有，但真的不多，也许Chet Baker有那么点浪漫主义（我的意思不是浪漫，虽然Chet很浪漫），他的音乐走向跟生活之间太多千丝万缕的联系了，尤其Chet最后的“浪漫”。

不过，b兄，我快十多年不等球了，为球疯魔了二十年，突然有一天似乎就烟消云散了，惭愧！

另外，俺觉得，黑人爵士乐或者这个种群搞的任何音乐都大体属于“血液型”的，情绪化的。bodyheat 应该明白我 ...
狗儿念经 发表于 2011-11-24 01:44

然也~
所谓“血液型”就意味着弥足珍贵的“自发性”，有时它们甚至具有爆炸式的能量，这是知性所无法胜任的；但同时也意味着很容易失控，比如自由爵士中很大一部分作品其实都是属于某种失控状态，别说听众们难以接受，往往艺人自己都不知道自己在说些什么。

而“知性”则会导致某种类超载现象，比如某些著名的现代音乐家就曾妄想这在五线谱上完成数学家或化学家的工作，其杯具性的结果当然可想而知。

PS：念经兄也是等球儿呢吗？

另外，俺觉得，黑人爵士乐或者这个种群搞的任何音乐都大体属于“血液型”的，情绪化的。bodyheat 应该明白我的意思。而白人总体上知性的成分多一些，这倒是跟群体的总体教育水平有关。

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白人普遍受教育程度还是高，生活环境和状态不一样，而且整个儿的音乐文化底子毕竟厚实。何况如今社 ...
bodyheat 发表于 2011-11-24 00:41

有道理。

其实，你仔细审视整个JAZZ乐发展史就会很容易发现一个特别触目惊心的真相，即：

尽管在大部分时间里，黑人一直是JAZZ乐发展的主力军，但是JAZZ乐的真正话语权、主导权几乎没有一天是掌握在黑人手里的。

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白人普遍受教育程度还是高，生活环境和状态不一样，而且整个儿的音乐文化底子毕竟厚实。何况如今社会大环境早就巨变过好几遭了，社会群体间的文化隔阂与矛盾不再那么显著和尖锐了，现在谁需要象John Coltrane当年那样靠奏出“最牛B的愤怒次中音”来表达自己的三观呀？！

那么好，“骄奢淫逸”那一套要想耍得地道、耍出新意，那可不是仅仅靠您自己天赋的事儿了，起码得攒够祖宗八辈儿以上的“人品”，这咱黑哥们儿可就有心无力了，只好先跟着白人耍。纯粹戏说哈~

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    欧美近些年爵士乐里白人年轻才俊貌似一堆堆的冒，黑人倒是见少了——全玩儿HipHop去了？

我更喜欢中本麻里。三盲鼠有些录音真是赞！

笼统点儿说，西岸和酷派、调式里白人居多，Bop里头白人很少，融合时期白人贡献巨大。一系列前因后果 ...
bodyheat 发表于 2011-11-23 23:30

俺也笼而统之地觉得现如今的爵士，除了很少某一领域之外，其实黑白早就融合了，爵士乐黑白分明的时代不再像其早期那么明显了。

咋较上劲了？有趣有趣。
不管白人黑人，我只喜欢我喜欢的，当代北欧爵士基本跟黑人无关，但我也很喜欢。我 ...
狗儿念经 发表于 2011-11-23 00:35

笼统点儿说，西岸和酷派、调式里白人居多，Bop里头白人很少，融合时期白人贡献巨大。一系列前因后果产生的影响在某种程度上绵延至今，但并不绝对。

质感很强，充满磁性的歌喉。