作品的曲式分析我们就不谈了，我们直接谈版本和演绎。
对于这部作品，我印象比较好的是施耐德汗和西曼的版本。
施耐德汗不愧是二战后欧洲第一人，非常擅长演绎传统的德奥作品。

另外我有个疑问问问大家，是不是帕尔曼和阿斯肯纳齐那个版本音质不是太好？声音有点厚，不是很自然。
我听的是EMI世纪伟大录音的版本，图片一下子没找到，下面这个是正价版。

我们就来谈谈勃拉姆斯这部作品，也谈谈版本吧。

应该把苏克与卡琴的那版也算上吧。

好版本很多呀，大爱。

梵阿铃 发表于 2016-11-4 14:50
shinelb兄，在下岂敢妄称“指点”，看过了您的博客，十分敬佩，阁下无愧资深古典乐迷

哈哈，可以叫著名发烧友。

shinelb兄，在下岂敢妄称“指点”，看过了您的博客，十分敬佩，阁下无愧资深古典乐迷

上贴有点跑题儿，说回来：勃拉姆斯的三部奏鸣曲中，现场听1、3较多，也很喜欢作品中复古的风格（相对于浪漫主义时代而言），大家手上的都是名版，再补个后来的，郑京和在EMI的数码录音

就着版主的话题说，贝多芬的10首奏鸣曲明确是“小提琴与钢琴奏鸣曲”，相信很多乐友在唱片中已经能体会到钢琴在作品中的分量明显强于许多其他作品。因为女儿上次音乐会正是演奏第五奏鸣曲“春天”，她去合钢伴的时候我近距离听了一次，感觉一下明白了许多，例如：音头的表现方式，声音在节奏中“相对后错”的感觉，小提琴在伴奏乐段中如何衬托钢琴“阶梯式向上推动”的音乐动机……老师解析过之后，孩子再去表现，韵味儿明显提升，真切感受到作曲家太伟大了！

最近写了一点：

对于小提琴奏鸣曲这种音乐体裁，音乐史上最有名的小提琴奏鸣曲出自乐圣贝多芬之手，尤其《春天》、《克莱采》成为永恒的经典。而勃拉姆斯，他则是贝多芬的继承者和发扬光大者。

贝多芬是个音乐全才，他在各个音乐体裁都有非常突出的贡献。而对于小提琴奏鸣曲这种音乐体裁，贝多芬也是一个革新者，贝多芬身上具有无穷无尽的艺术创造力。在贝多芬以前，对于小提琴奏鸣曲这种音乐体裁，小提琴在乐曲里所占的比重要远逊于钢琴。而到了贝多芬的时代，贝多芬非常重视小提琴这种乐器，因此，贝多芬创作的小提琴奏鸣曲，小提琴和钢琴的地位就平起平坐了。因此，小提琴奏鸣曲也称为小提琴和钢琴奏鸣曲。

贝多芬之后，舒伯特的小提琴奏鸣曲也写得不错，但真正能够继承贝多芬的，则是勃拉姆斯。勃拉姆斯最有名的小提琴奏鸣曲有三首，是勃拉姆斯40岁之后才创作的。本来，勃拉姆斯早期也创作过几首小提琴奏鸣曲，但是因为不满意，因此没有发表和存世。勃拉姆斯的三首小提琴奏鸣曲，第一首也称为“雨之歌”，这首作品受民歌影响。第二首即“名歌手”(因开头三个音与瓦格纳的同名歌剧相同)和“腾恩湖奏鸣曲”(因此曲完成于瑞士腾恩湖畔)。第三首曾被克拉拉称为“最好的杰作”。

相比贝多芬，勃拉姆斯的小提琴奏鸣曲情感更加丰富和细腻。勃拉姆斯的小提琴奏鸣曲具有深邃、细致和内秀的魅力。“优雅浪漫、深邃内省”，这也是很多勃拉姆斯室内乐的特点！

最后，我想和大家说的是。如果去听小提琴奏鸣曲的音乐会，如果你去采访小提琴家，你一定也要对钢琴家表现出同样的尊敬，因为，在小提琴奏鸣曲这种音乐体裁了，钢琴家和小提琴家的地位是同等的，他们同样应该受到同等的尊敬！

刚才可能网络问题，发重了，请版主见谅，将多余的删除吧

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