我历来都尊重大家的个人爱好，每每都说一句，喜欢什么是个人的事，无可厚菲。
      恰恰是你在打击创作自由。如你所说添加染色失真是一种创作，减少失真当然也是一种创作。HIFI本意即高保真，在这个宗旨下当然是有差别的。你非要认为失真大的好没道理。但你认为失真大的好听，则是可以理解。
      前天北京有个影音集成展。亦有若干顶级器材：天朗、世霸、ATC、麦景图、喇叭花等（此次特点场地不错）。论声音决然迥异，同去的二位各有喜欢，这就是个性使然。但有一点共识，哪套组合都与现场差不少。我等每年均听数场不插电音乐会，这个还有把握。所以我认为没必要，也不可能做到还原现场，能更好的再声录音信号就算不错。把听录音看作是一种专门的艺术享受吧，爱什么味，自己定。

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顶，精辟！耳朵这句太棒了

   

保真和染色也各是一种技术取向和个人喜好而已,有人喜欢前者,有人喜欢后者.
就象摄影,正确的暴光和对焦是前提,后期随你的理解和口味去PS.

其实不切实际追求现场；还不如追求如现场一般的氛围

我们不妨换个角度来看待这个问题。所谓的高保真，其实只不过是在追求一种失真。任何一个系统，无论如何都会有失真，只不过大小和成分不同而已。如果真要有了没有失真的系统，那音响就完全失去了自己的魅力。试想一下，电脑程序通过拷贝后，是不会有失真。所以用什么电脑来拷贝毫无区别了。当然，音响系统的失真是来自于所有环节。包括耳朵。哈哈。

日本人有个提法叫“唱片演奏家”，说的是用不同的器材播放演绎出好听的、艺术的、优雅的音乐

在物理意义上讲，器材都存在音染，任何经过电声放大系统的源信号必然叠加了器材的元素 。在感性意义上讲，器材的音染反应了器材设计师的音响文化和对音响的理解--他心目中的理想之声。

不加味精的鸡汤未必好喝！毕竟现在的鸡不是原生态的鸡了！就如现在的CD一样能绝对忠实记录原音吗？！

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去现场听柏林爱乐未必你一定喜欢这样的声音，但是音响你完全可以调整出你自己的柏林爱乐。因为他只为你而设！家里的厨房不是食堂所以我们玩音响！！！
   

个人认为高保真也就是一个相对概念而已...
经常聆听现场，再去聆听器材，应该总是能听出分别 —— 器材终究只是还原和重现，而且，越hi-end，越“高保真”，理论上，重放出来的声音，就越“无限接近”于真实的声音，
这仅仅是器材方面，
倘若要还原现场，还有一个很重要的因素：环境... 暂且不谈环境的声学处理，空间至少要够大，才行
然后，录音的质量也要足够好...
...
但是，终究听的还是音乐
音乐由乐器奏出，被录制，然后再由器材重播，最后，被听到
所以，我觉得，对于部分音响器材，适当的“染色”，还是有必要的，这样起码音乐听起来好听... 不知道有多少人能长时间坐在监听系统前面欣赏音乐，只为获得现场感，起码我不行，一两个小时还觉得过瘾，时间长耳朵就会疼...
相比之下，我更愿意做着其他事情，同时聆听，而通常，此时听的主要也就是音乐而不是声场了...

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