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黄荣贺先生的听音房....真希望有机会能去听听.........自文带队.......呵呵!

这个听音室的特性非常特别,声音活跃悦耳,堂音丰富,声音丰满润泽.....

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     自文你好!
    我们曾经做过这样的专题讨论,就是在一个没有做过任何空间声学处理的房间里,意外获得了极为平衡、自然、宽松的声音。是否有这种可能？假设有，那么是否再需要作些空间处理了呢？
    HIFI音响重播二声道立体声，除了上述要素外，还必须重现一个栩栩如生、层次丰富、音像清晰的立体声像舞台。就是我们通常讲的“声场”。为此，还是需要，也只能通过对房间的声学处理，最大限度的去塑造、构建一个能完整的，忠实的还原录音时的声场状态。
    这无疑对我们的听感，以及对声音的认识态度，包括对声音的判断力提出了更高的要求。尤其是判断力，多年的经验告诉我们，一旦判断失误，极易将问题归罪于器材或周边，结果是周而复始，无穷无尽。
    “铁打的房间，流水的器材。”

铁打的房间，流水的器材

黄荣贺先生房间的处理,貌似简单,暗地里做了不少处理...不过,他是以音乐厅的声学方式处理的,黄荣贺先生可是广州歌剧院的声学设计者之一哦...

不排除意外获得了极为平衡、自然、宽松的声音的空间。当然这种可能性是极低。发烧友追求靓声的目标都是一致，好像美国器材非常重料复杂，而欧洲器材非常简洁一样，所谓条条大路通罗马，殊归同途，手段不同而已。

假设：一个没有做过任何空间声学处理的房间里,意外获得了极为平衡、自然、宽松的声音......

假设不能成立：没有这种可能。自文介绍的这个空间，是否属于“没有做过任何空间声学处理的房间”？答案显然是否定的。各位应该注意到这个空间的墙面，注意到夹角，注意到地面......由此代来了分歧：什么样的空间，才被认为是做过空间处理的？！更进一步说，空间最基本要处理到什么程度，才有可能获得好声？

关于空间处理，有一种很占上风的观点，认为吸音越多越好，更有甚者把消声室和录音棚都想象为理想的听音空间。这方面的讨论很多，恕我孤陋寡闻，迄今为止，还没有看哪位研究超过石井申一郎的深度。他研究8年成果的具体观点，日本《音响季刊》已经连载几年了，有兴趣者，不妨耐心细读。他的观点，颠覆了以往空间处理的经典。

另，用坛子的内部短信无法发信给rock兄！

舒存兄，站内短信好象有问题，我回头找管理员看看。

好 这是一个很有意义的话题 值的探讨！首先我们应该向舒存兄所讲的那位曰本人对音响空间不懈探索的精神表示敬意 ！舒存兄说自巳孤陋寡闻 这是客气 舒存兄一定是被他的理论及具体实践的客观效果所深深折服才会断言至今没有人能超过他的深度！这里我想请兄简要地介绍一下他的理论(我们这没有 <音响季刊 >)及国内那位人士严格按照此曰本人的理论而精心打造了空间 我们十分愿意去登门拜防和学习 ！此外 黄先生的此空间兄一定去拜防过 按照兄以上的断言我们推测 您一定还认为黄先生这里的空间处理并不能说很理想__ 可能还有一些问题没解决好以至被您听出来 那么问题表现在那里？
能够在这里参与讨论此高层次话题的一定都是资深的人士了 因此我提议大家抛开面子问题来个坦诚相对 开诚布公地直率的来讨论 这样会比较有成果和意义 在这里先向黄先生道声对不起 冒犯了

其实不是我客气，倒是楼上的朋友客气了！我确实见识很少，动手就更少了，如黄先生这里，也没见识过。你说我可能认为黄先生的空间处理并不能说很理想，确实是给自己留的一点余地。万一自文欺骗了我，声音真的很糟，我不是太丢面子了么!

石井申一郎的观点。我介绍过，容我找找再报告各位吧！这里简单提一下，他是个很专业的音响研究人员，不是一般的人，退休之后专题研究音响空间问题。他在松下音响工作期间，研究开发成果是令人羡慕的，如果没有记错的话，音箱被维也纳国家歌剧院选用，他的另一个标准被卢卡斯选用。但这些不是让我信服他空间处理观点的原因，而是我现在为了证明这个观点分量拉的老虎皮。我信服的根本，是他所提出来的观点，可以解释我在音响爱好过程中遇到的问题。例如，为什么越装修厉害的空间，往往声音越衰？为什么不能一味吸音？桂林一个朋友前二天还告诉说，他花了几万用的扩散板装修的听音室有驻波......

在介绍他的观点之前，我真希望能听到更多朋友关于空间处理的看法！

你好;家庭hifi两声道的空间处理和调声,在很大程度上是以皇帝位为核心.它与其它场合有区别,有着自己的一系列合理必要的处理点位,其它场合的处理手法在此就未必适合了.因此调声就是用成品器材调出一个,具有宽深高有层次声像的音场,如果没有音场还发什么烧呢.
舒存先生对空间处理一定有很好的研究和操作方法,能否请您把自己的和石井申一郎的,理论和实际操作办法介绍给大家学习,让天下的发烧友都有很美好的声音.
安装地板是有讲究的,切末做成低频陷井功率减半还全然不知,此现象已不鲜见.