这个帖子内容都摘抄于书籍，应该还是比较客观的，可能很多大家也看过，就当做复习吧，仅供大家参考，欢迎讨论。

卡萨尔斯（Pablo Casals 1876——1973）

西班牙大提琴家，从小跟父亲学管风琴，11岁到巴塞罗那，拜音乐学院大提琴教授加西亚为师，12岁进一家咖啡馆作商业演出。在巴塞罗那音乐学院毕业后，经阿尔贝尼斯推荐，为西班牙皇后克里斯蒂娜演奏，大受赏识，皇后资助奖学金，他在马德里音乐学院又学习三年。毕业后与拉穆勒乐团合作，1898年10月在拉穆勒乐团协奏下，首次登台演奏拉罗的协奏曲，在巴黎一举成名。自20世纪初开始欧美大陆广泛的巡回演出，他与科尔托、蒂博组成黄金三重奏团，于1920年又组建了以他自己的名字命名的管弦乐团，自任指挥。

1936年在希特勒的德国支持下，弗朗哥发动西班牙各地的纳粹分子暴动，夺取了政权，此时卡萨尔斯中断了艺术活动，到西班牙边境的法国小镇普拉德隐居，以罢演抗议弗朗哥当局。由于科尔托与德国的暧昧关系，他中断了与他的友情。战后，卡萨尔斯重返国际舞台，但因弗朗哥的统治一如既往，他又一次返回普拉德，继续以不在世界舞台上演出而抗议弗朗哥当局。为不违背他的意志，世界各地的演奏家云集普拉德，自1950年开始以他为中心，举办普拉德音乐节。

卡萨尔斯晚年定居于波多黎各的桑图尔塞。卡萨尔斯一生的巨大贡献是发现了巴赫大无的总谱，于20世纪初首演，并因此而开创了大提琴的现代演奏技巧，使她成为一种独奏乐器。卡萨尔斯的演奏，不仅有精彩的技艺，而且底蕴雄浑，善于把线条处理得有棱有角，有鬼斧神工与浑然天成兼得之妙。卡萨尔斯于1936——1939年间录制的巴赫大无与50年代与塞尔金合作的贝多芬大提琴奏鸣曲均为权威版本，而他演奏的博凯里尼的奏鸣曲，他与科尔托、蒂博合作的贝多芬、舒伯特与勃拉姆斯的三重奏，也是著名的历史经典！（待续）

待续......

十分灰常喜欢卡萨尔斯

老卡的巴赫大无，听了一次，可惜录音质量欠佳，噪音太明显，没能细细聆听。冲他鼎鼎大名，还有发掘大无的巨大贡献，回家耐心听听看。据说，意外喜获大无的谱子后，出于对作品的敬畏，老卡用了十二年研究，才第一次公开演奏，也仅仅其中一首。

具体情况是这样的：

“卡萨尔斯13岁的时候，父亲买了一把成人大提琴送给他，还常常陪他一起到处搜寻乐谱，那是为了晚间在咖啡馆里开独奏音

哈哈，谢谢扬帆兄。对于大无和卡萨尔斯的关系，以前舒存兄也谈到大无并不是卡萨尔斯发现的。
但不管怎样，卡萨尔斯对大无的贡献是一个里程碑。这也是后人学习大提琴的圣经。卡萨尔斯的成就主要在大大提高了大提琴在音乐演奏中的地位。可以独奏了。
克莱斯勒对卡萨尔斯和著名吉他大师塞戈维亚评价极高，认为他们是最优秀的两位弦乐演奏家。

富尔曼

Emanuel Feuermann 1902-----1942

奥地利裔美国大提琴家，11岁开始公开演出，后入莱比锡音乐学院从克伦格尔深造。16岁成为科隆音乐学院大提琴教师，1929-----1933年在柏林高等音乐学院任大提琴教授，曾为居尔策尼希团大提琴演奏员，居尔策尼希四重奏成员，此后又先后与施纳贝尔，胡贝尔曼，与鲁宾斯坦，海菲兹成立三重奏团，1938年移居美国。富尔曼在大提琴技术方面，被称为超过卡萨尔斯，他的独奏最精彩的唱片是布洛赫的《所罗门》，而他留下的录音中，更精彩的是与施纳贝尔，胡贝尔曼或鲁宾斯坦，海菲兹合作的三重奏。

对于大无和卡萨尔斯的关系，以前舒存兄也谈到大无并不是卡萨尔斯发现的。

“发现”这个词内含可能各人看法不同。卡萨尔斯发现的是Grützmacher 整理过的巴赫的谱子。故在某种意义上可以讲不是卡萨尔斯发现的，但从这曲的历史来讲，讲是卡萨尔斯发现的也是站的住脚的。

以下信息摘自《音乐十大记录》作者：陈建华，2002年3月安徽文艺出版社。