周六去听了德慕斯在上音的独奏音乐会，弹的舒伯特的罗莎蒙德和960，下半场巴赫哥德堡变奏。一场音乐会两个重量级作品，86岁高龄的大师，真属不易。

说实话原来没怎么听过德慕斯，只是在舒伯特的艺术歌曲唱片里面听过，但印象不深。这次音乐会第一次认真听他，十分享受他秀美细腻，歌唱性十足的演绎。后来查资料，发觉德慕斯是古钢琴的爱好者，无怪乎他的弹奏风格轻盈，流畅，风格浪漫。960这样的作品，被里赫特这样的老大师可以弄的哲理性非凡，adante弹的深不见底，allegro可以速度弹性的不得了。但德慕斯就是娓娓道来，手法华美，也是一种非凡的享受。哥德堡变奏我特地看了表，弹了差不多40分钟多点，亦是强调歌唱性的演绎方法，没有营造戏剧性的效果，听起来很美，也没有巴洛克时代的那种典型的庄重，40多分钟瞬间就过了，回味无穷。

大师在960第一乐章结束时照常留了乐章之间的空白，观众稀稀落落，啪啪鼓起掌来，大师摇摇手制止了。后来的乐章直接似乎害怕还会出现鼓掌，几乎就没有停顿，一路弹了下去。原来担心86岁高龄是不是技术会有退化，听完完全不用担心，音符交代的清清楚楚，弱音控制的如清风徐来，和弦清晰有力，快速的琶音丝毫不见含糊。稍稍小瑕疵是在960的后期，有几个左手穿越右手的弱音似乎弹漏了。encore弹了一首平均律，一首肖邦，一首德彪西。大师出来谢幕多次，全场起立鼓掌。最后，大师摆摆手道别。音乐会就此结束。

晚上回到家，打开电脑，发觉淘宝上多家唱片店的demus舒曼迅速卖完，鼠标动动，落定一张。窗外夜凉，好风拂面。

我上周在星海听了，觉得更prefer他的舒伯特，歌唱性极好，听着听着，心里都在跟着哼唱起来（太太怀孕的时候给她听了大量的莫扎特和舒伯特，呵呵）。
巴赫哥德堡也是类似风格，不过我对古尔德的演绎中毒太深，觉得德老的演绎略过舒缓，缺少了些对比，尤其他把各个声部的线条处理的比较柔和。

结束后得到德老的亲笔签名，还是很开心的，发现排队等签名的中间有几个拿着厚厚一叠黑胶唱片的乐友。

个人感觉此人水准多少有被中国经济公司抬高的嫌疑

960居然就提李赫特。

李赫特的D960宇宙排名第一

应该说是宇宙流第一

不管大家的观点如何，论坛应该允许多种声音和不同意见。

那晚， 我也在上海音乐厅近距离地聆听了老先生的演出。 刚出来的时候，老先生步伐蹒跚， 有些担心体力不支。 下半场的状态明显比上半场好。楼上提到的纰漏， 我坐在第7排中间，看得清楚极了。大师的右手似乎有些问题， 在演奏其间 多次试图甩手来改变什么。 最精彩的返场， 尤其是第二首 德彪西的印象。

由于大力度的宣传，这次上海的出票率相比去年杭州可以说是空前的。本来他的唱片就少。在一个月前淘宝网上的片子，几乎抢光。  

那天广州星海，我们同去的几个乐友觉得D960稍嫌不足，哥德堡很好，如楼主所说，哥德堡强调歌唱性，没有营造戏剧性效果，朴实平和中营造出一种美的意境。返场的舒伯特即兴曲D935-2和致爱丽丝也感动得一塌糊涂，致爱丽丝内涵十足，有点夜曲的味道，2个小时的音乐会一下就结束了，意犹未尽。

霍洛维兹在DG那个960感觉也不错的。

里赫特在Praga系列里的那首960的演绎有些地方可以用暴力来形容，我对960自有偏爱，倾向比较戏剧性的演绎。肯普夫这样传统德奥的演绎，正统朴实，当然很好，哈斯吉尔的细腻敏感的弹法也不错，但总觉得平淡了些。霍洛维茨确实我也喜欢，不那么平淡，有种清新活泼的感觉很好。