【以下介绍参考网络资料】

       法国小提自家吉内泰.内弗（Ginette Neveu 1919－1949），称得上是一位才高命薄的红颜女子，她的一生匆忙短暂，像一顺流星倏忽而逝，给听过她现场演奏的人留下终生难忘的印象，而晚辈则只能从她留下的少得可怜的几张唱片上捕捉其神韵。

　　1919年8月11日，内弗生于法国巴黎。母亲是一位小提琴教师。内弗的音乐才能十分早熟，对于有关音乐的事情尤其是小提琴，像着魔似地感兴趣。她母亲把一把四分之一的童琴拿到她手上，就开始给她上课。5岁半，内弗第一次演奏了布鲁赫的g小调第一小提琴协奏曲。9岁的时候，她连续夺得了两项比赛大奖。而且以娴熟的风格演奏了门德尔松的e小调小提琴协奏曲。1930年11月，内弗进入巴黎音乐学院跟随埃奈斯库学习，8个月之后，赢得大奖。这样的辉煌只有85年前维尼亚夫斯基在11岁时实现过一回。1931年，内弗参加维也纳国际比赛时遇见了弗莱什，这位小提琴名师被小姑娘身上焕发出来的灵秀之气惊呆了，他要求继埃奈斯库之后，承担内弗的音乐教育之职。但是内弗一家收入窘困，延误了孩子两年时光。直到1933年，内弗才来到弗莱什班上连续学习了4年。从家长到弗莱什，对内弗的音乐天赋都抱着十分审慎的态度，没有过早地放任她随意挥洒。弗莱什对她说：“你从上天得来的才赋，我是不会碰它的。我能为你做的就是纯粹技术方面的帮助和指导。”

　　1935年，内弗参加华沙维尼亚夫斯基国际小提琴比赛，击败了包括大卫.奥伊斯特拉赫这样强大的对手在内的各路豪杰，荣获第一名。这是内弗一系列国际赛事胜利的顶峰，而奥伊斯特拉赫当时已是享有很高声望的演奏家。

　　德国首先向她发出邀请。她来到汉堡，在约胡姆的指挥下演奏了勃拉姆斯的小提琴协奏曲。1936年，内弗分别来到美国和苏联举行音乐会。第二次世界大战的爆发暂时中断了内弗的演出生涯。她隐居在法国潜心钻研艺术，等待光明再来。二战硝烟一散，内弗就热切地重新投入音乐演出。1946年她在美国旅行演出度过了大半年的光阴。1947年又转战南北美洲，给当地的观众带来了美的享受。1948年，她和指挥大师卡拉扬在欧洲同台演奏了贝多芬的小提琴协奏曲。对她的表现，卡拉扬大感惊异，于是向HMV唱片公司郑重推荐这位风华正茂的女小提琴家。正是在这一年，内弗感觉到自己的艺术生命有再上一个新台阶的可能。她进行了广泛的旅行演出，包括1949年和巴比罗利指挥的哈莱管弦乐团进行的横穿美国大陆的5场令人难忘的音乐会（演奏贝多芬的小提琴协奏曲）。

       1949年10月20日，她在巴黎举行生平最后一场音乐会，曲目包括拉威尔的《茨岗》和巴赫的《恰空舞曲》。I0月28日晚，她和弹钢琴伴奏的弟弟一起登上了一架星座式远程客机赴美，飞机在亚速尔群岛上空失事遇难，机上人员无一生还。

　　内弗从1938年开始录制唱片。她的声音浓郁，音色变化多样，音准干净利落。苏克的《四首小品》（作品17号）之二、之三，拉得神采奕奕；格鲁克的《旋律》有一种内心的不安和紧迫感，仿佛要急急地倾诉出来，塔蒂尼一克莱斯勒的《科雷利主题变奏曲》倦怠无力，颤音拖泥带水，是内弗最失水准的演奏。在法国作品中，她演奏的德彪西小提琴奏鸣曲迷离恍值，是对诗意梦幻境界的探索；拉威尔的《茨岗》激越豪放，骨子里却是典雅的法国气质；肖松的《音诗》仿佛是对自己乖戾命运的预演。在协奏曲中，1945年的西贝柳斯是HMV唱片公司打井重整曲目、邀请内弗录下的。她的演奏充满了安静的抒情，句法的划分别具一种清新秀美的直觉，在第一乐章和第二乐章中不追求耀眼的炫技，但整个演奏自有其内在的说服力；1946年录下的勃拉姆斯，即有紧张迅猛的气势，又不流于感情的歇斯底里，第一乐章的小提琴进入，一闪而过，稍有立足未稳之感，全曲的速度未作让步，显承出惊人的胆略和锐气。

　　内弗对当时作曲家的创作很感兴趣，曾经演奏了许多新作品。普朗克（1899-1963）写于1942-1943年的小提琴奏鸣曲就是题献给她的。在此之前，普朗克已经写过两首小提琴奏鸣曲，但都不满意其中小提琴声部的写法，给毁掉了。现存这首惟一的小提琴奏鸣曲是普朗克为纪念西班牙著名诗人洛尔迦而写的。1936年，洛尔迦因追求自由共和的理想惨遭佛朗哥分子的暗杀（据说，洛尔迦的同性恋行为是遇害的另一原因），在当时成为轰动一时的政治事件。在这首小提琴奏鸣曲的尾声中，在钢琴奏出沉重的送葬钟声伴奏下，小提琴发出悲愤的哀鸣。内弗失事后，普朗克为她重写了一遍末乐章悲痛的急板，以寄托自己对这位才华不凡的女小提琴家的诚挚的哀思。

最近，反复聆听内弗非常有限的珍贵录音，感慨良多。

多年前第一次结识内弗是大T的这张唱片，里边有内弗的首次录音，听后，为之慑服！不禁联想起就女小提琴家而言我非常喜欢的莫里尼、玛茨。
恕我孤陋寡闻，在此之前我真不知道有内弗其人，更别提身世。这张唱片以后，当时就无法抑制地在网上搜寻她的资料和唱片。
结果是令人无法想象和预料的，她的生命是如此之短暂，说来令人扼腕......她留下的录音，对我们而言，也是片言只字。

而真正令我为之倾倒的是这张唱片，里边记录了内弗演奏的小提琴与乐队作品片段，从贝多芬到勃拉姆斯到肖松到西贝柳斯，如此大的跨度，一碟下来让人觉得首首命中要的，首首对味，首首精彩！令人激赏的同时“璀璨”之感油然而生，从而开始了搜寻她的曲目完整演奏的唱片，结果是令人失望的——异常稀少，片言只字！

EMI的这张历史录音记录了大家认为她演绎得最好的两首曲子，喜欢内弗，必备！

勃拉姆斯小协版本多若繁星，就我自己的爱好而言，大卫、柯冈、乌托乌季、莫里妮、玛茨的演奏是我经常会拿出来反复玩味的，反而海飞兹也不在此列。当我听毕内弗的版本以后，这个家族又多了一员。勃拉姆斯，深情、浓郁、感情幅度必不可少！
再来看看西贝柳斯的小协，与贝多芬的大气灵动、勃拉姆斯的深情浓郁、门德尔松的跃动活泼不同，冷静细腻是其要的，甚至来不得太多炫技，而内弗的演奏就是恰到好处，在我心目中成为为数不多的好版本之一。
我真要叹服内弗的可塑性，这两首曲子的风格可以说是著名小协中风格反差最大的两首，内弗尽在掌握之中，其演奏的作品跨度不可谓不大！

生命短暂，璀璨永存。
我毫不掩饰的说，对内弗只褒不贬，是对她的崇敬甚至膜拜，当然还有唏嘘......
大家要更全面地领略内弗30年生命浓缩的精彩和璀璨，还要感谢DOCUMENTS公司呈现给我们的这套内弗录音室全录音！

中庸无为 发表于 2017-1-9 19:23
多年前第一次结识内弗是大T的这张唱片，里边有内弗的首次录音，听后，为之慑服！不禁联想起就女小提琴家而 ...

哈希德也是奇才。

是的，他的全部录音都在大T那张唱片上了。

drdd 发表于 2017-1-9 22:21
哈希德也是奇才。

刚刚百度了一下，顺便贴上来：

Josef Hassid（1923－1950），1923年出生于波兰的一个贫穷家庭，早年丧母，由父亲抚养长大。但他很早就有精神疾病的征兆，曾一度因失忆而中断演出。虽通过治疗略有好转，而随后父亲的过世对他的精神又产生了严重的打击；1950年终因脑部手术失败而撒手人寰，年仅27。一代英才的命运竟然如此悲惨，不得不令人为之扼腕叹息！哈西德一生中的全部录音仅仅就是那8首小品，大部分是在他17岁的时候录制的；其间时时所体现的灵气与光华，让人忍不住地一次一次重温。埃尔加的“随想曲”录制了两次，前者是1940年；后者早一些，1939，也就是他16岁的时候录制的。我本人更喜欢他16岁时的演绎，听来节奏更加的自如，漂亮的连顿弓灵敏异常。老柴的“旋律”和马斯奈的“沉思”是被演绎得滥俗了曲子，说实在的尤其是后者，很少听；听得太多矫情的演奏，有点倒胃口。尤其是在“沉思”中，很多演奏滥用的表情滑指把曲子的氛围弄得极为不舒服。而哈西德的分寸感很强！演绎这段小品，发音柔美但是决不腻味，从音乐情绪上说他又是健康而富有真情的。德沃夏克的“幽默曲”，初听哈西德的演绎，可以用“怪”来形容我的感觉。弓法听起来很自由散漫，速度很快，音色有点“滑”，带着点“玩”音乐的味，真还有点不习惯。而听久了以后，倒是觉得别具一格，与埃尔曼的抒情又是另外一种不同的美感。萨拉萨蒂炫技的“木屐舞”，其间那种精妙灵巧的弓法是令人惊叹不已的。但就演绎上我个人的感觉，他拉的就很稳重，一点都不要刻意表现什么，一切都是自然流露的一种质朴之美。

还没听过她的录音，有机会听听。

第二名大卫·奥伊斯特拉赫表示不服，哈哈！不过我也很喜欢她的西贝柳斯及勃拉姆斯小协。