瓦尔特•布鲁诺，1876年9月15日生于柏林，1962年2月17日卒于加利福尼亚比华利山庄 (Beverly Hills)，德国指挥家。8岁进入柏林斯特恩音乐学院学习，师从埃尔里希、布斯•勒及拉德克。9岁即以钢琴独奏者身份举行公开演奏，但在1889年听了比洛(Bulow) 指挥的音乐会后，决定当指挥家而不做钢琴家。1893年，17岁时在科隆市立歌剧院任歌剧指导，在那里指挥首演洛尔青的〈铁匠〉。此后一年，他在马勒 (Maler)的指导下，应聘任汉堡市立剧院助理指挥，这次与马 勒的接触在他的事业上有着决定性的意义，此后几年里，他成为马勒音乐的一位热烈的拥护者，指挥了马勒未编号的第九交响曲以及〈大地之歌〉的首演。在1896-1897年音乐季中，瓦尔特被聘为布累斯劳市立剧院第二指挥，以后在普莱斯堡任指挥，1898年在里加指挥了两个音乐季。1900年他获得了重要的、在柏林歌剧院任期五年指挥的合同，然而在1901年由于他接受了马勒要求他去维也纳歌剧院任马勒的助理指挥，瓦尔特离开了在柏林的职位。他确立了自己是一位有能力的歌剧指挥。1911年加入奥地利国籍。此外，他还在英格兰指挥 (第一次是在1909年3月3日在英国露面指挥伦敦皇家爱乐协会)。马勒逝世后，他留在维也纳歌剧院工作。1913年1月1日在慕尼黑任宫廷歌剧院指挥兼音乐指导，在他的指导下，慕尼黑歌剧院尤其在演出莫扎特的作品方面享有极高的声誉。为了追求他在艺术活动上的更大自由，于1922年离开慕尼里，以客席指挥家身份指挥欧洲一些乐团进行了大量演出。从1921-1933年，与柏林爱乐乐团合作，指挥演出 "瓦尔特音乐会"，1924-1931年他在科文特花园剧院德国歌剧季中任首席指挥。从1925年起，他还指挥萨尔茨堡音乐节夏季音乐会，他在那里指挥演出的莫扎特的音乐，树立了一个典范。

1928年在巳黎指挥莫扎特作品音乐会。他还以钢琴家面貌出现弹奏莫扎特的室内乐作品。1923年2月25日，瓦尔特首次访美演出，指挥纽约爱乐协会乐团。并于1924年及1925年与该团多次合作。回到柏林后，从1925一1929年任柏林-夏洛滕堡市立歌剧院指挥兼音乐指导；1929年接替富特文格勒任莱比锡布业会堂乐团指挥，但仍继续在柏林举行专场音乐会。1932年1月14日他以客席指挥家身份 指挥纽约爱乐乐团，同时还以独奏家面貌演奏了莫扎特的钢琴协奏曲；在这以后的三个音乐季中，他再次被聘为托斯卡尼尼的副指挥。他还在费城、华盛顿地区、巴尔的摩任客席指挥。随着纳粹政权在德国的出现，他与布业会堂乐团的聘约被迫取消，并禁止他继续在柏林指挥音乐会演出。此后于1934-1939年受聘去荷兰指挥阿姆斯特丹音乐厅乐团，而且还在萨尔茨堡指挥。1936年应聘任维也纳歌剧院音乐指导，这一聘约因纳粹于1938年并吞奥地利而终止。瓦尔特带着他全家迁到法国，在那里被承认为法国公民。第二次世界大战爆发以后，1939年乘船到美国，在加利福尼亚建立了他的寓所，1946年加入美国国籍。1939年任美国国家广播公司交响乐团客席指挥，在美期间，他指挥过洛杉矶爱乐乐团、费城乐团，并指挥纽约大都会歌剧院演出了许多歌剧 (首次是1941年2月14日指挥演出贝多芬的菲岱里奥)。从1947年2月至1949年瓦尔特任纽约爱乐乐团指挥兼音乐顾问，并在1949-1960年间定期回维也纳任客席指挥。他还在萨尔茨堡、慕尼黑指挥演出。1960年在维也纳指挥维也纳爱乐乐团举行了一场告别音乐会。以后他住在美国洛杉矶直到去世。

瓦尔特是一位具有超常天赋和丰富经验的指挥大师，他能以适中的手势幅度获得他所要达到的乐队效果，在当代指挥家中获得完美的古典主义者的声誉。他对维也纳学派名作的演释尤为著名，被公认为马勒交响曲的第一流的指挥家。他自己的作品有：两部交响曲，弦乐四重奏，钢琴四重奏，钢琴三重奏及几部歌曲集。曾出版的著作有：〈音乐的精神力量〉，1935年维也纳出版，〈古斯塔夫•马勒〉，1936年维也纳出版。〈主题与变奏，自传〉，1946年纽约出版，关于音乐及其演奏〉，1957年法兰克福出版。(资料自“外国著名指挥家词典”人民音乐出版社1999年6月版)

怀念那个在欧洲的瓦尔特！

柏林爱乐应该由他来掌舵！

柏林爱乐应该由他来掌舵！
xiaobei 发表于 2010-5-15 17:58

柏林爱乐如果真的让瓦尔特值棒的话，那真的是个悲剧。

柏林爱乐如果真的让瓦尔特值棒的话，那真的是个悲剧。
mm33 发表于 2010-5-16 00:24

小弟天生愚钝，愿闻其详？

上图顶
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八先生 发表于 2010-5-15 21:56

八爷玩得潇洒！

柏林爱乐如果真的让瓦尔特值棒的话，那真的是个悲剧。
mm33 发表于 2010-5-16 00:24

呵呵，兄台直说，不介意！

1932年尼基什逝世后，无论在声望还是与乐队的合作经历，瓦尔特比年轻他十几岁的老福爷，都有着强烈的优势。但管理层选择爷的时候，曾对年轻的老福爷有个不俗的评价，记不清原话了，大概意思是：在这个年轻人眼中，看到的是一种狂热和无可比拟的坚定。正是这个原因，独具慧眼的经纪人放弃了声望很大的瓦尔特。

几十年的录音下来，无论是何时，老福爷与柏林爱乐都在坚持着一种内在的坚定。这种坚定，可能在演绎一些曲目方面并不出色，但诠释德奥体系的作品，无出其右。这与瓦尔特所表现出了浪漫、轻松、美好...是两种不同的音乐哲学。

柏林爱乐在老福爷逝世后，同样没有选择切利而选择了卡拉扬，可能正是需要柏林爱乐坚持这种唯一的坚定。

瓦尔特是个伟大的指挥家，他职棒的每一支乐队都营造出了让人能发自内心的微笑，但他的性格和指挥的风格，与柏林爱乐的性格太不一致了。

浅见。