马勒表面很勇敢内心很脆弱，貌似很深刻其实很简单，开头冷酷决绝，结尾纠缠不清不知所终，内心的英雄主义让他不世俗不平常。马勒是敢于直面残酷人生吗？或许是，但是他降服不了自己的心，不安、狂乱、迷惑、死亡的冷酷、爱的寂寞是他的标签。

第三交响曲第二乐章是马勒最天真浪漫的一个乐章，只有鲜花才具有的那种天真浪漫的旋律，是一首典型的小步舞曲，其结构是很规范的三部五部曲式，是复三部曲式一种表现形式，马勒在主题再现时用了迭入的手法。

第三交响曲第三乐章谐谑曲，有人用“过时”的音乐语言来形容这个乐章，我觉得这个乐章第一部分单簧管的主题好似奥地利民间歌曲尤德尔，马勒在乡间散步时经常会听到乡土气很浓的尤德尔，这个乐章前后两部分犹如一首交响乐队演奏的尤德尔，跨专业学习对理解马勒的音乐有很大帮助。

第三交响曲 续第四乐章——人类告诉我
歌词选自尼采《查拉图斯拉如是说》。第四乐章就像是第一乐章与最后乐章的连接。音乐由大提琴与低音提琴开始，然后是女低音清静的歌声。

第五乐章——天使告诉我
第四乐章与第五乐章不间断演奏。第五乐章是为女低音独唱、女声合唱、童声合唱及少了小提琴的乐队而作。歌词来自《少年魔号》。这一乐章的气氛近似第四交响曲，仿佛天堂里天使们幸福的歌唱。

第六乐章——爱（上帝告诉我）
第三交响曲的终曲乐章是马勒比较成功的终曲之一。开头的两页总谱，弦乐队整整演奏了六分钟，这就是马勒的胸怀。从旋律和配器上这一乐章使我联想到了贝多芬和柴可夫斯基，特别是柴可夫斯基《悲怆》交响曲的末乐章。缓慢，平静，充满感情的音乐，传递了马勒虔诚的心。

这是杨颂斯版的马三末乐章

《第四交响曲》
马勒《第四交响曲》是马勒最受欢迎、小巧玲珑和通俗易解的一部交响曲。它构思于《第二》和《第三》之前，也曾想用它作为《第三交响曲》的最后乐章，但最后还是写成现在的这部交响曲。
《第四》保持了古典交响曲套曲结构的四个乐章，旋律典雅而清新，充满明朗的抒情性。
前三首交响曲一首比一首长，一首比一首多一个乐章，规模越来越大，这首《第四》交响曲不但减少了铜管乐器的数量，甚至还把长号与大号省略掉。
第一乐章开头天真浪漫、无邪，特别是前三小节的叮铛铃声，生产了令人难以忘怀的效果。这三小节的“牛铃”声用在交响曲的开头实在是精彩，但是，我又觉得这个旋律不是从头开始的……
展开部的一段旋律仿佛是用一种“从未使用过”的乐器演奏的，打开总谱却发现“这种乐器”原来是四只齐奏的长笛，这段旋律的争论性比较大，而我总觉得它听上去像朝鲜音乐，这个齐奏旋律具有沁人心胸的美质，似天国的一个幻象。
第二乐章：（死神奏乐）是一首诙谐曲，这里的死神不是狰狞而穷凶极恶的神，而是用他那小提琴声音，把人引导至另一个世界的好好先生。这个小提琴四根琴弦都调高了一个大二度，使听者想起了圣-桑的《骷髅之舞》，圣-桑的《骷髅之舞》的小提琴是把E弦降低了半个音。
关于这一乐章，马勒有这样的说明：
我清楚地感到我已经进入一个全然不同的王国，好像在睡梦中，一个人想象着自己在天堂的百花芬芳的花园中散步，而突然间这一切变成了一场恶梦，我发现自己身处于恐怖的地狱之中。像这样神秘而可怖的世界的印迹，在我的作品中常可见到。但这一次是一个神秘而可怖的森林，就是它迫使我把它编织入我的作品之中。
第三乐章：马勒认为这个乐章是自己的作品中最成功的一首。开始缓慢而深情的主题由大提琴奏出，这个主题歌唱性强，而且相当动人，这个乐章结尾的音乐，出现了壮丽的瞬间，令人联想到宗教壁画中描绘天堂的景象，然后音乐逐渐减弱，最后是一片寂静。
第四乐章：在交响曲中运用声乐是马勒交响曲的重要特征之一，这一乐章的歌曲是《少年魔号》中的一首叫作《天国的欢乐》，描述乡村孩子们幻梦中的景象。
歌词：
欢乐的天国生活多美好，
俗世不再使我们烦恼，
一切全部如此清静、平和，
人间的喧嚷这里再也听不到。
俗世的音乐不管有多美妙，
也不配同天国的音乐相比较，
看那天使甜美的歌喉，
它使所有的心灵振奋，欢跃！
这乐章的歌曲曾在第三交响曲第五乐章用过，这乐章表现天真、童稚、典雅、明净。
第四交响曲末乐章的结束是否也是马勒暂时向标题、声乐、少年的魔号告别呢，同时也结束了马勒（英雄——复活——天国）交响曲创作的小结。
末乐章最后美得掉渣的歌声飘入天堂,就好像在告别,是马勒变得成熟了,向马勒的青涩人生道别,向过去挥手道别，就像李安《少年派》里那只没有回头的老虎。
推荐一个不错的《马四》版本。

从第五交响曲开始，马勒回到了那充满悲剧的“世俗”中来了！

难以忘怀的音乐。

《第四交响曲》
马勒《第四交响曲》是马勒最受欢迎、小巧玲珑和通俗易解的一部交响曲。它构思于《第二》和 ...第四乐章：在交响曲中运用声乐是马勒交响曲的重要特征之一，这一乐章的歌曲是《少年魔号》中的一首叫作《天国的欢乐》，描述乡村孩子们幻梦中的景象。

burt5177 发表于 2013-2-5 12:13

以前我每次听索尔蒂的马勒第四时，都要多听几遍末乐章，
因为卡纳娃演唱得太美了！

《第五交响曲》

马勒俗世的悲剧开始了。这是马勒戏剧性最大的一部交响曲。

全曲共分为五个乐章，这五个乐章又分为三大部分。第一部分由一、二乐章构成，第二部分由第三乐章构成，第三部分由四、五两个乐章构成。

第一乐章：开头的葬礼进行曲使人联想到了第二乐章的葬礼进行曲，但第五交响曲的葬礼进行曲更短。与第二交响曲的葬礼进行区相比，第五交响曲的葬礼进行曲结构是对称的，没有第二交响曲的葬礼进行曲的那么紧张。

第二乐章：这是马勒最富有创造性的乐章之一，好像是第五交响曲真正的第一乐章，也可能是第二个第一乐章，它是第一乐章情绪的延续。马勒运用了一些新的创作手段，使这一乐章的结构和戏剧性得到了充分地展开。

第三乐章：马勒在第二乐章与第三乐章之间注明了一个长长的休止，为的是缓和因前面乐章圣咏旋律所造成的紧张。

第四乐章：是著名的仅为弦乐和竖琴创作的小柔板，是马勒写给阿尔玛的情书，是马勒对阿尔玛爱的低语。

第五乐章：终曲乐章是马勒最成功的“胜利型”乐章，是一个大团圆，与一、二乐章充满悲剧性的气息相反，是对人生和生命的赞美和讴歌。

阿尔玛：造就世界级伟大男人的的女人。她的初恋情人是著名画家、维也纳分离派创始人斯塔夫·克利梅特；未婚夫是著名作曲家、勋伯格的老师、马勒支持者策姆林斯基；第一任丈夫马勒；第二任丈夫现代建筑大师瓦尔特-格洛皮乌斯（国立包豪斯设计学校的创立人）；情人画家柯科西卡（《风中的新娘》创作者）；第三任丈夫作家魏菲尔。

有人为她作曲，有人为她作画，有人为她写诗，有人为她做弥撒。

电影《魂断威尼斯》：意大利导演维斯康蒂指导，改编自诺贝尔文学奖得主，德国作家托马斯-曼的同名小说，文学与电影叙事的艺术电影，是艺术家关于生命主题的电影，就像王小波的全集第九卷的书名一样，《爱你就像爱生命》。

这部电影的配乐运用了“小柔板”，是库贝里克的版本，很多人也是因为这个电影才爱上马勒音乐的。

克里门特和柯科西卡的绘画风格差异很大！看来阿尔玛的艺术兴趣非常广泛。

电影《魂断威尼斯》：意大利导演维斯康蒂指导，改编自诺贝尔文学奖得主，德国作家托马斯-曼的同名小说，文学与电影叙事的艺术电影，是艺术家关于生命主题的电影，就像王小波的全集第九卷的书名一样，《爱你就像爱生命》。
这部电影的配乐运用了“小柔板”，是库贝里克的版本，很多人也是因为这个电影才爱上马勒音乐的。
burt5177 发表于 2013-2-12 17:04

很多同志出游，喜欢去威尼斯的。因为托马斯曼这部小说、威斯康迪这部电影和马勒的音乐。

电影风中的新娘值得一看