苔巴尔迪的阿依达

看了metamophore的介绍，感觉歌剧的山头一个接一个，我等还得慢慢爬...

水到渠成，百页大贴！
metamophore 发表于 2011-8-1 01:34

哇，没想到被m兄跟俺翻过去了，很荣幸很荣幸！

水到渠成，百页大贴！

理性地看待大师晚年的专断以及与柏林爱乐的纷争，无外人在进入老年期之后所经历的种种生理、心理、性格上的变化使然，人非圣贤，人无完人。抛却杂念，专门聆听这些大师在最后的岁月中留给世人的音乐，感触良多。

理性地看待大师晚年的专断以及与柏林爱乐的纷争，无外人在进入老年期之后所经历的种种生理、心理、性格上的 ...
metamophore 发表于 2011-8-1 01:14

m兄所言在理，我对极端捧卡与贬卡两派都敬而远之，俺认为这两派其实某种意义上都是一派。全面评价卡拉扬，歌剧这一环节是绕不过去的，这是卡拉扬的重中之重。

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俺比较推崇老卡的歌剧。

就俺所知，卡拉扬指的约50个歌剧版本，大约一半是与维也纳爱乐，和柏林爱乐、爱乐乐团等的差不多一半。
   

50年代莱格时代卡拉扬与EMI的歌剧录音至《法尔斯塔夫》戛然而止，由于获聘柏林爱乐终身指挥，卡拉扬建立了与DG的固定录音合同，所以，此后他的大部分录音合同都交给了DG，此乃EMI的一大损失，甚至不如Decca还能握有卡拉扬与维爱的部分录音合约。此种悲惨的境地直至70年代中期卡拉扬活跃于萨尔茨堡之后才有改观，卡拉扬把在萨尔茨堡的歌剧录音交由了EMI。由此，我们才得到了一批这个时代最贬褒不一的EMI歌剧录音：包括了耳熟能详的威尔第系列（《游吟诗人》、《阿依达》、《奥赛罗》、《唐·卡洛》）和瓦格纳系列（《特里斯坦与伊索尔德》、《罗恩格林》、《唐豪瑟》、《漂泊的荷兰人》、《纽伦堡的民歌手》）。林林总总叙述了一大堆，实际上，这个时期的这一系列制作是一座留待再发现和再认识的金矿。

进入80年代之后，卡拉扬的歌剧录音基本上都是DG一手包办了，唯一漏网的就是这部《法尔斯塔夫》，不知何故， ...
metamophore 发表于 2011-8-1 00:45

卡拉扬的歌剧录音，大公司的，以EMI和DG为最多，第三是DECCA，PHILIPS似乎只有法尔斯塔夫，RCA至少也有俩，其他小公司的不多。

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挺好。
   

RCA公司，1963年，卡拉扬指的卡门：

RCA公司，1963年现场，卡拉扬指的波希米亚人：