《情人》我在约20年前看过小说（龚古尔奖）。什么印象没留下，就对小说最后电话，几十年后玛格丽特接到 ...的电话有深刻印象。

玛格丽特说，如果不是--------，她多数可能是去当妓女。
alma 发表于 2012-5-9 00:29

对于玛格丽特.杜拉斯这个一生充满争议的女人，我是“爱"她的，就因为她的一句：我的一生，都在和异于常人的感觉做斗争。如此坦白如此勇敢的一个女人怎么会让人不喜欢她。

以玛格丽特.杜拉斯的一句名言：“如果我不是个作家，一定是个妓女”作为结尾的《情人》是年届70的杜拉斯的自传体小说，70岁已然白发苍苍的杜拉斯饱含深邃的激情，挖掘出半个多世纪前一段尘封往事。　

而由此改变的电影《情人》中扮演那个中国情人的梁家辉在第一次见到他15岁的法国小情人时就对她直言不讳道：你这么美，是可以为所欲为的。15岁的杜拉斯，穿着旧的丝质连身裙和镶嵌廉价亮片与污泥、尖头严重磨损的高跟鞋，湄公河上的风微微吹开她脖颈下敞着的领，她尚未成形的幼小的乳尖，在轻薄衣衫后若隐若现。涂着口红微微翘起的风情的唇，却有着放肆而淫乱的眼神……杜拉斯，这个所有的文学作品都是自己一生风流韵事再现的女人，她对情欲的渴求，言之凿凿，坦白至令男人汗颜。 杜拉斯的作品，无一不透着股坏劲，她总是以看上去漫不经心的文字却会冷不丁地让你觉得，你已被带到颇具神秘的是非之地：在一所空空荡荡的大房间里，你与一位坏女人面对面坐在一起......但同时又是她，用充满尊严的文字，掩盖了自己毫不检点而有失尊严的私生活。我们看见的是一位尊严、睿智、沧桑、自残，充满苦难却从未被击垮的坚强女性，她以她高品位的文学创造力，让大家终于认识这个典型的感性而又不可捉摸的法兰西女性原来是当之无愧的大作家。
　
从杜拉斯又一惊世骇俗的名言中，或许可以看出她的立场：一个女人若一辈子只和一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。又如对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受，我爱男人，我只爱男人，我可以一次有50个男人。 她从不绕圈子，就辞不达意表达出来她的坏，而她的坏是自由，是反抗，是惊世骇俗，也是她的天性。所以杜拉斯只有一个。一个总是有魅力的。

极品的情色电影是很少的，我认为这种电影通常应该描绘出人类真实的困境：上半身为荷花，下半身为淤泥。这些 ...从这个角度上说，我上面提到的《shame》，是一部极品之作。
alma 发表于 2012-5-9 01:53

哈哈！上面领导在开会，我却私下与alma老师谈论情色电影，原来开会是件那么轻松且有意思的事，这算不算也是种“偷”，也原来“偷”的感觉是如此之美妙。《shame》，如此极品之作，怎可错过，等看过以后再交作业。

哈哈！上面领导在开会，我却私下与alma老师谈论情色电影，原来开会是件那么轻松且有意思的事，这算不算也 ...
雨中独舞 发表于 2012-5-9 10:27

我在准备明天的课件，也在开小差。

有一部著名的小说被多次改编，最近一次改编也试图改编为情色版------《包法利夫人》。不过这次改编我觉得不太成功，远不如于佩尔主演的91年版本，于佩尔的演技太赞了，把处于灵肉煎熬中的美丽女性刻画至极处。

艾玛・包法利有太多的欲望。虽然她是从修道院里成长出来的，她要完美的感情也要身体的激情。“她的生活没有离开过教堂的温暖气氛，没有离开过这些脸色苍白的修女，她们胸前挂着的一串念珠和一个铜十字架，加上圣坛发出的芳香，圣水吐出的清芬，蜡烛射出的光辉，都有一种令人消沉的神秘力量，使她不知不觉地沉醉了。但是她并不听弥撒，只是出神地看着圣书上的蓝边插图。”

艾玛被这种神秘的力量所掌控，这种力量就是身体和情感。福楼拜不忍再看艾玛既被这个社会折磨，被这段婚姻折磨，也被她自己折磨，然后他杀掉了她。

老念同志，您语境不对。
alma 发表于 2012-5-9 02:13

我知道，自顾自罢了。

...但是，我自己偏好在IMDB的评分上惨不忍睹的《野兰花》，描写了一位从美国中部小镇上走出来的一位土的掉渣的Virgin，如何被诱惑并爆发出成熟魅力，可惜我不是编剧，否则，一定能将此刻画得更有深度。我非常喜欢这部电影，靓男俊女的组合真不是白给的，这好像还是Carré Otis的处女作。

抛开立意，《野兰花》很多方面拍得还是很有水平的。李安老师鼓捣《色戒》时候，里头梁总与汤总那出"火爆床戏"向毛主席保证是copy《野兰花》中人家洛克/奥蒂丝夫妇的那套绝活儿，无非披了件昏暗色调的马甲而已。说实在的，真没人原创者练得地道！

影片中音乐的使用也很漂亮，这番异域中的狂野糜烂找来生活实践极其丰富的Ofra Haza老师献声，简直是绝配!

...于佩尔的演技太赞了，把处于灵肉煎熬中的美丽女性刻画至极处。

alma 发表于 2012-5-9 13:37

于佩尔的独特气质和出色演技也许挺符合原著精神，但未必符合相当多的普通观众对艾玛在大银幕上出现时的心里期待，也许人们更希望仅仅通过面庞就能一眼瞧见那种灵与肉的激烈碰撞感，比如伊莎贝尔·阿佳妮或者金·贝辛格那样的。

比包法利夫人更符合于佩尔气质的名著角色也许是巴黎名妓玛格丽特。幸运的是鲍罗尼尼1981年的确将该角色赋予了她，于是才会有《八美图》中“皮尔丽特告诉奥古斯汀（伊莎贝尔·于佩尔），她长得很像是来自一本她的爱情小说《巴黎茶花女遗事》中的女人”。Ennio Morricone为于佩尔版《茶花女》写配乐时正值其创作高峰期，曲调新颖、质感独特，简直美极了，佩服佩服。

抛开立意，《野兰花》很多方面拍得还是很有水平的。李安老师鼓捣《色戒》时候，里头梁总与汤总那出"火爆床戏 ...
bodyheat 发表于 2012-5-9 19:48

bodyheat兄说的有理，野兰花的配乐非常好。

点评wangziyuang  发表于 昨天 19:12

个人意见，电影比书好，估计是经过翻译的原因。维斯康蒂这部水平不在费里尼，安东尼奥尼之下。

意大利人哲学家不多，电影倒颇具先锋性、实验性，启人回味、思考。
或许这跟他们优良的绘画、雕塑传统有一定的联系吧。

杰瑞米·艾恩斯和朱丽叶·比诺什那部《毁灭》也很好看，很深沉的一部电影。路易马勒的一部名片。内阁官员爱 ...
shinelb 发表于 2012-5-3 16:30

《毁灭》，是一部每一个电影元素都美到了的极致的影片。整部影片的内景都是暖调，与温情、情欲、主人公的心境十分吻合。外景则绿得发鲜，有如油画。英国人透过镜头选取的生活场景总会让你美得心都颤抖，他们又善于把悲剧放在绝美的场景中展开，这似乎已经成为他们的一种一种电影自觉，一种电影传统，美丽的现实和悲剧的预示形成鲜明的反差，越美越令人难以承受他们命运的凄楚和悲凉……

影片的音乐和音响与情节丝丝入扣。故事开端，表现史蒂夫和家庭仅有的那么一抹温馨和后来表现岳父家的田园景色时使用了欢愉的钢琴音色;史蒂夫和安娜的爱情主题以沉重不安的大提琴音色表现；史蒂夫和安娜最后一次做.爱，导致马丁惨死的主题则使用了小号的音色，那样凄厉，那样惊悚，那样不安；影片结尾，随着史蒂夫最后一句内心独白结束，由大乐队演奏的弦乐和主人公的心潮一起涌起，那种永世的哀痛，那种不可言说的遗恨，令人不忍卒听。还有，史蒂夫和安娜在巴黎的一座教堂下，伴着教堂的钟声做.爱——这种将声色和灵 魂、堕落与圣洁的激荡以钟声凝聚在特定时空的处理，令人震撼，令人无法忘怀。音乐和音响在本片中是叙事的有力语言。

杰瑞米·艾恩斯在《毁灭》中的表演实在是太到位了，以至于其光彩或多或少遮蔽了朱丽叶·比诺什。史蒂夫这个角色有着极其复杂的内心世界，台词少，戏剧动作小，表演难度极大。有一场戏:史蒂夫和安娜第一次偷.情之后，儿子马丁突然求见父亲，史蒂夫以为事情败露，内心忐忑不安，在幕僚面前强自镇定，等到父子见面，马丁并不知道他和安娜偷.情，史蒂夫立即满怀释然。转瞬之间情绪发生多层变化，而又不着痕迹，举重若轻，令人叹为观止。《毁灭》是朱丽叶·比诺什第一次在英国饰演的两个角色之一，她那种集天使与魔鬼、淫丶荡与圣洁于一身的神奇魅力，那种与生俱来的高贵与忧郁都是不可替代的。两人在本片的合作堪称珠联璧合，相映生辉。尤其是做.爱戏，两人那种即兴发挥、那种忘我投入、那种默契和谐，真是酣畅淋漓。他们的表演是本片最夺目的一道亮色，是一种真正的美的体验。

提到杰瑞米·艾恩斯，就不得不提他的另一力作，《法国中尉的女人》。我个人很喜欢的一部电影。

印象最深的是朱丽叶比诺什饰演的安娜，那种具有特殊魅力的气质很吸引人。朱丽叶比诺什的大部分电影都看过，我最喜欢这部《毁灭》和《蓝色》。

发表于 12 小时前您怎会这么晚还不睡呢？容颜会憔悴的。这张广岛之恋，我最近应该去看下，放了也不少时 ...
雨中独舞 发表于 2012-4-30 17:27

雨大姐当时咋不要求换碟呢？

雨大姐当时咋不要求换碟呢？
山河 发表于 2012-5-11 09:10

龚大小姐声音如此甜美，是老男人和情窦初开的小男生的最爱，而当时刚好处于那个状况，老师从小教我们要“尊老爱幼”，老师的话我们能不听吗？ 呵呵

话虽如此，其实很多人在HIfi路上听口水歌都是一过程，应当给予尊重。