用Foobar2000转?或是用其他什么软件？转换过程是伐有损失？

gmlsy 发表于 2016-12-17 23:14
楼主能否说说wav格式和Flac格式的区别？今天下载后还未听，感觉母带信息量要远远大于抓轨文件，听感肯定好 ...

这里面其实有几个概念。
1，WAV和FLAC都是封装格式，和音频的听感应该没有直接的分别。无论CD还是高码母带亦或MP3，都可以用这两种格式封装。
2，所谓的抓轨，应该是CD抓轨的意思吧。CD的16-44.1标准，其实还是有损的。
3，90年代后期，很多大公司为了保存的方便，把所有模拟录音用24-96的标准进行了数码转存。在唱片公司的概念里，这就是母带，或者说叫数码母带。
以上的说法基于PCM格式。
4，数码母带标准SONY的叫法是“Hires”，我们也叫高码、高清音频等等。
5，24-44也是高码，SACD的DSD也是高码。
6，现在唱片公司线上销售，”同一张唱片“有多种售卖形式。实体有SACD和CD，数字格式（供下载）有DSD、24-96、16-44.1。其中数字格式的基本能做到按每一曲分开卖。

数字技术改变我们的听音和购买习惯。也因为数字技术的发展，一个优秀的解码器的地位，越来越突出！

回vanjin乐友，试着说一下，不过我也是不太懂。                                                                                                                                                                                              CD抓轨WAV格式码率为1411-44.1应该就是无损（等同CD），普通FLAC APE格式码率大约300-900之间，说是无损应该是有损，24-44.1应该是高清音频最小标准，往上有24-88,96,192等等，越大越好但体积也大。

vanjin 发表于 2016-12-20 23:24
这里面其实有几个概念。
1，WAV和FLAC都是封装格式，和音频的听感应该没有直接的分别。无论CD还是高码母 ...

谢谢。

上午11：30左右播放了霍洛维茨那张RETURN TO CHICAGO，12点走时没有关机，等14:30回来时，发现喇叭正在播放两个人说话，打开控制一看，原来是文件里最后有四个霍洛维茨的interview，这一个完整的文件能播放四个小时。

真实主义歌剧，马斯卡尼：乡村骑士，列昂卡瓦洛：丑角 - 卡拉扬 LP 24 96，这张不错，可惜我没有塞拉芬DECCA版，如果那位乐友有请跟帖发一下谢谢！原来LP封面上传不了只好网上找个替代一下。http://pan.baidu.com/s/1pKWXcW7

再放一张俄罗斯女高音安娜·奈瑞贝科，《真实主义歌剧咏叹调》 转文：一般的歌剧女高音，特别是抒情女高音和花腔女高音，都多多少少有点缺陷。不少太胖，就是长得不够好看。要么就是嗓音的某一个音域有缺陷。有的时候去看歌剧，本来是一部爱情的故事，男女主人公应该是一见钟情。可往往因为一方演员的身材或/和长相，让人怎么也想象不出来他们怎么会一见钟情。我记得我第一次在国内看帕瓦罗蒂在天桥剧场演《波希米亚人》，虽然他的嗓音很美，可是我无论如何也想象不出来，一个美丽的女孩子，怎么会对一个如此不浪漫的长相和身材一见钟情。

      Anna　Netrebko，俄罗斯出生的世界第一歌剧抒情女高音。她肯定是被上帝亲吻过的艺术家之一。完美得没有一丝错误。身材，容貌，嗓音，为人。。。真的完美到多一丝就过，少一丝就不到。
　　　Anna于1971年出生在俄罗斯。现在有俄罗斯和奥地利双重国籍。自1993年至今全球巡演近千场,舞台艺术经验丰富,是当今最受尊敬的歌剧艺术家之一，是歌剧界的一颗最耀眼的明星。
     Anna的嗓音浑厚而清亮；华丽而圆润，歌唱基本功扎实。而她的美貌更是为人所称道。她出生于俄罗斯西南部的克拉斯诺达尔市，后入读圣彼得堡音乐学院。求学时期曾在圣彼得堡马林斯基剧院兼职洗地板的女工。不过后来她在剧院求职面试时，被剧院的艺术总监瓦列里.格吉耶夫认出。格氏相当欣赏其嗓音，自此成为她的声乐入门导师。而在1994年，Anna得到首次歌剧演出机会，就是于在格吉耶夫指挥下的马林斯基剧院出演《费加罗的婚礼》中的苏姗娜。此后她开始在世界各地的巡回演出，并因对角色准确的理解和艺术形象的塑造而成为俄语歌剧最有力的代言人。
    Anna 对角色准确的理解和艺术形象的塑造尤为人所折服,兼具浑厚清亮、华丽圆润的嗓音，安娜即使在演唱难度颇大的著名唱段毫不费力，声音华丽，高音部分花腔流畅自然，穿透力强，富有生命力。配合场面宏大的管弦乐，歌剧至美之极！喜欢歌剧的朋友绝对值得细细品味!
　 在我很多喜欢歌剧的朋友中，Anna绝对是他们的梦中情人。她自然也是我先生的梦中情人。连俄罗斯总统普京，都经不起Anna的美丽诱惑。   　
　　　

http://pan.baidu.com/s/1o7GejfO

意大利女高音，安娜·莫福 （Anna Moffo,1934-），意大利女高音歌唱家。早年在美国科蒂斯音乐学院从格莱戈里学习声乐，后又师从里契及法伐莱托等。因在意大利斯波莱托剧院和电视节目中演出《蝴蝶夫人》获得成功而相继登上皮亚琴察和斯卡拉歌剧的舞台。并去萨尔兹堡、伦敦、巴黎等地巡回演出。1957年在美国芝加哥抒情歌剧院以《艺术家的生涯》在的咪咪一角引起轰动。两年后又在纽约大都会歌剧院成功地演唱了《蝴蝶夫人》、《茶花女》等剧目，为国际歌剧所赞赏。
她音质纯净清脆，线条明晰匀称，音量不大，却充盈着极强的艺术感染力。

艺术生涯

莫福第一次公开露面是在1955年的意大利电视节目中演唱《蝴蝶夫人》中的乔乔桑，担任指挥的是她未来的丈夫Mario Lanfranchi。她的声音和迷人的外貌使她后来在电视节目中活跃多年。1957年，她在美国芝加哥抒情歌剧院以《艺术家的生涯》咪咪一角引起轰动。1959年11月14日，她在大都会首次登台演出《茶花女》。《纽约时报》评论家Harold C. Schonberg评论她扮演的维奥列塔时说：“她的演唱更个性化一些就更好了（a little more personality）。”他补充道:“她有智慧、能力、声音和美貌，如果再添一份音乐的气质（musical temperament），她的未来不可估量。”很快她成为大都会的宠儿，并延续到六十年代。她演出歌剧200余场，包括1961年参加科莱里、尼尔森主演的《图兰多特》的传奇演出，她扮演剧中柳姑娘。这个现场录音现在收录在大都会限量发行的唱片中。1965年1月4日她与贝尔贡济合作演出《拉美摩尔的露契亚》，《纽约时报》Theodore Strongin评论道：“她的演出是哀婉而抒情的，有着纯净的音乐线条。她的露契亚文雅而婀娜多姿，演唱水准高于同期的女高音们。”六十年代后期，她的嗓音变得很不可靠。她最后一次在大都会正式演出是在1976年3月15日演出维奥列塔，那时她才四十多岁。这次演出后，她的嗓音严重坏损没有显著恢复。

嗓音特点

莫福的嗓音低沉丰满、幽雅，线条明晰匀称。虽然音量不大，但音色温暖而丰富，有着柔和的色彩和天鹅绒般舒适的低音区。她敏捷的花腔技术使她能胜任露契亚这样的高难度唱段。他与男高图克和男中音梅里尔合作演出的《茶花女》以她赋予主人公细腻感伤的演绎至今仍为人们称道。http://pan.baidu.com/s/1mh8GB8W

现在这个帖子是我每天要来几次的地方！ 哈哈哈，感谢！

shenshenhua 发表于 2016-12-21 15:12
再放一张俄罗斯女高音安娜·奈瑞贝科，《真实主义歌剧咏叹调》 转文：一般的歌剧女高音，特别是抒情女高音 ...

安娜，现在应该算戏剧女高音了。

shenshenhua 发表于 2016-12-21 15:19
意大利女高音，安娜·莫福 （Anna Moffo,1934-），意大利女高音歌唱家。早年在美国科蒂斯音乐学院从格莱戈 ...

莫芙拍有几个电影版的歌剧，如：