Watchpp 发表于 2017-8-1 19:42
弗兰茨·亚历山大Pössinger（生于维也纳 1767年12月16日--1827年8月19日）是奥地利小提琴家，编曲和作 ...

79，专辑介绍：，这版奥菲欧与尤丽狄茜不错，封面设计不敢恭维。忘了说了这套唱片录音优秀。
格鲁克的歌剧改革
　　18世纪最有影响的事件是歌剧的改革。歌剧变革的社会历史原因是旧制度的瓦解和新思想的形成。作为启蒙运动在音乐领域的直接成果，表现最突出的是喜歌剧的产生。喜歌剧是对意大利正歌剧的革命，它不仅是创造了一个新体裁，更重要的是宣扬了启蒙主义的思想观念，表现了民主、平等、博爱的精神。它采用的新题材来源于市民群众的新生活，它塑造的新人物具有理想主义的新形象。它的出现和取代正歌剧，是社会历史发展的必然结果。
　　意大利正歌剧在走了一个多世纪的历程后，进入了“没落期”。到18世纪初叶，意大利剧作家塔西奥的30多部歌剧脚本，被作曲家们数百次地配乐，使正歌剧形成了标准而固定的模式：题材基本上是历史正剧，结构一律为3幕多场，人物往往是一对情人、一位暴君和几个配角，咏叹调和宣叙调一成不变地轮流出现，宣叙调不用乐队伴奏，音乐创作也陷入 了固定的格式。这种公式化概念化的创作模式，理所当然地引起观众的不满和厌烦，也最终扼杀了正歌剧的活力与生命。18世纪初，曾经辉煌的意大利正歌剧寿终正寝了。
　　与此同时，歌剧的演出情况更糟。阉人歌唱家在舞台上占据着主导和支配的地位。尤其是担任女高音的演员，不仅可以随意向作曲家、指挥提出各种古怪离奇而又必须满足的苛求，并且根本不顾剧情和人物的规定，在第一次上场时一定要骑马，要佩带羽毛头饰，要有侍从跟随其后，不能担任稍微次要一点的角色，不能扮演暴君、叛徒，甚至不能扮演可能有损其美好形象的上年纪的人物，不能在舞台上“死”去。同时，他们还必须享有在舞台上吃水果、喝香槟酒等特权。这种近乎胡作非为的荒谬行为，把歌剧的戏剧性完全抛弃了。歌剧舞台简直成了阉人歌唱家的私人宅邸。在这种情况下，正歌剧只能加快其衰败的过程。
　　正歌剧的消亡与新歌剧的兴起，并不是“和平过渡”的。在新旧势力之间，围绕着歌剧的改革，进行了具有历史意义和深远影响的激烈争论。在改革派中，格鲁克是最杰出、最重要的一位。他的贡献在于使歌剧这一珍贵的艺术品种获得了新生，并为大歌剧和浪漫派歌剧的出现奠定了基础。上传太慢了，http://pan.baidu.com/s/1gfIgSlP

克利斯托夫·维利巴尔德·格鲁克(Christoph Willibald Gluck)于1714年7月2日生于德意志南部的埃拉斯巴赫。他不愿继承他父亲守卫山林的职务，前往布拉格，或在教会唱歌，或在舞场演奏，与此同时进行学习，成为了一名大提琴家。他在维也纳得到贵族的资助，1737年随亲王出访米兰，师从萨马蒂尼。进行了四年之久的作曲学习。在当时的欧洲文化界，特别是音乐界有必要首先向意大利学习。了解意大利也就是了解文化、了解艺术。因此格鲁克去意大利一事也就有其重大的历史意义。他首先在意大利学习那波里乐派的歌剧，然后在法国受到吕利、拉莫的法国歌剧的影响，他充分的理解了这些歌剧不合理之处，对歌剧的表现形式加以彻底地改革。
　　格鲁克最初的创作有很长的时间依循传统的模式，在欧洲各地的歌剧院创作正歌剧。他创作的第一部歌剧是1741年在米兰完成的《阿尔塔塞斯》。这是一部意大利风格的歌剧，也就是说它是以华丽的声乐演唱技巧为基础的，因此，这部作品理所当然地在米兰受到了次迎。
　　1750年8月，格鲁克与玛丽亚·安娜·佩尔然结婚。姑娘家里很富有，父亲是维也纳的银行家和商人，由于他不同意女儿的婚事，他们只得在他死后才举办婚礼。格鲁克在好几年里一直靠佩尔然的财产才摆脱贫困。格鲁克结婚后在维也纳定居。
　　1754年教皇贝内迪克特十四世为格鲁克加封进爵。他在宫廷负责文艺事务的杜拉佐伯爵领导的维也纳歌剧院担任指挥。
　　从1750年至1761年的10几年中，格鲁克创作了许多部歌剧如《埃乔》(1750年)、《迪托的仁慈》(1752年)、《卡米乐的凯旋》(1754年)、《中国人》(1754年)、《舞》(1755年)、《安迪古诺》(1756年)、《牧人》(1756年)等。后来，他为又奥地利宫廷创作的一批小型喜歌剧，象《梅兰岛》(1758年)、《假奴才》(1758年)、《基西拉之围》(1759年)、《魔法树》(1759年)、《改邪归正的酒鬼》(1760年)、《受骗的法官》(1761年)等，由其它作曲家谱曲上演。这一期间，格鲁克接受了激进思想和歌剧变革思潮的影响，改革思路开始形成，创作风格发生改变，创作经验逐渐丰富，为即将进行的歌剧改革，做好了充分的准备。
　　1762年，格鲁克写出一部令人刮目相看的歌剧。当时，他已经意识到意大利歌剧越来越“荒唐乏味”，充满了“无聊夸张的虚饰”。他提出的口号是：歌剧应该优美而简洁。
　　为实现这一主张，格鲁克创作了《奥菲欧与尤丽狄茜》，剧本是拉尼埃利·达卡扎皮基根据奥尔菲斯的古老传说改编的新版本，于1762年10月在维也纳公演产生了强烈的反响。该剧音乐纯朴优美，丰富的特殊效果使剧情清晰明了，砍掉了所有使歌手得以成名的技巧炫耀。把新的意大利歌剧风格和法国歌剧中的合唱、芭蕾结合在了一起，典雅的意大利旋律、严肃的德国旋律和恢弘的法国旋律结合在了一起，观众一下子就感觉到歌剧舞台上发生了革命。如果男主角不由阉人歌手担任的话，格鲁克的这部歌剧就会面目全新了。
　　随后完成的《阿尔切斯特》有了进一步创新，序曲与歌剧本身的音乐有了联系(已不单是为观众落座提供的背景音乐)，男主角也由阉人歌手换为男高音。
　　1767年和1770年，格鲁克又推出了两部改革歌剧《阿尔切斯特》和《帕里德和爱琳娜》。有了进一步创新：一是序曲就有导入剧情的功能。二是管弦乐队也可以表达情感，并非只是歌手的陪衬；男主角也由阉人歌手换为男高音。三是减少了换景的次数，以使戏剧顺畅进行；四是合唱成了重要角色，就像在古代戏剧中那样。格鲁克还在歌剧《阿尔切斯特》的总谱的前言中，阐述了他对歌剧改革的重要原则和歌剧创作的美学观点，被认为是格鲁克歌剧改革的宣言书。但这两部歌剧却没有获得观众的广泛认同，甚至格鲁克的支持者们对他的改革也难以接受，他们戏称：“一部正歌剧竟没有男声的女高音，一场音乐没有元音的花腔，或者更确切地说没有喉声的炫耀，一首意大利诗竟然没有浮夸与嬉戏，这就是刚刚重新开放的宫廷剧院的三大奇迹”。

　　那些自以为是的维也纳观众对格鲁克如此大刀阔斧的革新毫无准备。于是，他前往巴黎碰碰运气。1772年，格鲁克来到巴黎，希望能够得到这里的观众的理解和支持，以继续推进歌剧改革事业。此时，一位名叫罗莱的法国外交官兼诗人，为格鲁克写了《伊菲姬妮在奥立德》的歌剧脚本，并向法兰西歌剧院推荐这位歌剧改革的“非凡人物”。当时的法国皇后玛丽安·安托内特在维也纳时曾跟格鲁克学过声乐。1774年，在这位皇后的支持下上演了《伊菲姬尼在奥利德》；同年还重演了《奥菲欧》，并以男高音取代了阉人歌手。
　　在《伊菲姬尼在奥利德》这剧歌剧中，格鲁克更加突出了音乐的戏剧性，强化了英雄主义的歌剧主题，特别是形成了成熟而完整的协奏曲式的歌剧序曲。使他获得决定性的成功，格鲁克在一夜间成为巴黎家喻户晓的知名人士，法、奥两国的王室也给予他高额的薪金和创作报酬，卢梭还特意撰文热情介绍和高度评价了这部作品，他们在歌剧改革上取得了共同语言，并建立了相互支持的友好关系。
　　在取得成功以后，格鲁克又将《奥菲欧与尤丽狄茜》和《阿尔切斯特》译成法文，分别于1774年和1776年在巴黎上演，进一步扩大改革战果。1777年，格鲁克创作并上演了《阿尔米德》，这部作品在坚持了改革原则的基础上，更好地发挥了乐队的作用。1779年，格鲁克最后一部改革歌剧《伊菲姬妮在陶里德》问世，这部作品取消了爱情主线，突出了人物内心情感的冲突，强调了咏叙调的作用，使格鲁克的歌剧改革划上了一个圆满而闪光的句号。
　　格鲁克的歌剧改革，并不是所有人都拍手称快。仍有一些人顽固地站在意大利人一边，他们把尼古拉·皮钦尼的歌剧搬上舞台，摆出架式与革新者格鲁克对抗。
　　争议是由两位作曲家的追随者挑起的。与所有的论战一样——你不是格鲁克派就是皮钦尼派，没有中间道路。(就格鲁克和皮钦尼而言，他们知道这样虽然能带来商机，但还是认为争吵是愚蠢的。在整个论战过程中，他俩一直友好相处。)
　　最后世故圆滑的皇家音乐指导提出了一个解决办法，他让两位作曲家根据欧里庇德斯的同一个故事各写一部歌剧。格鲁克写的是《伊菲姬尼在陶里德》，即早先创作的《伊菲姬尼在奥利德》的续集。
　　格鲁克1779年完成的这部歌剧大胜了皮钦尼——部分原因是演唱皮钦尼歌剧的女高音演员在公演时喝醉了，结果可想而知。
　　在皮钦尼败北后，又掀起一场杀气腾腾的辩论，宣称除了法国大歌剧和意大利歌剧外，他们绝不承认包括格鲁克改革歌剧在内的任何歌剧。1783年，格鲁克最后一部歌剧是《埃科与纳克索斯》，虽然反应冷谈，但那时他早已功成名就。作曲家退休后去了维也纳，在那儿享受余生。
　　格鲁克一生共创作歌剧百部以上，其中最著名的是《奥菲欧与尤丽狄茜》、《阿尔切斯特》《伊菲姬尼在奥利德》、《阿尔米德》和《伊菲姬尼在陶里德》。他是第一位伟大的代表人物。虽然他的改革影响颇深，但仍未能使歌剧脱离与现实隔绝的虚构世界。1787年11月15日，格鲁克在维也纳病逝。

80，Dan Laurin - Roman, J.H. - The 12 Flute Sonatas Nos. 1-5 (2015) [96-24]http://pan.baidu.com/s/1skJ8imx

81，Alliage_Qt_&_Meyer_-_Fantasia_2016_24-48http://pan.baidu.com/s/1eSMS9NW

82，这个搭配也不错，喜欢！Ensemble Amarillis - Bach & Telemann - (24-96, Evidence, 2017)http://pan.baidu.com/s/1bplKTX1

83，双小提琴二重奏确实比较少见，关键是还很好听。高码率                                                                                                       专辑简介：
音色清澈,精致的合奏曲。

媒体评论
维奥蒂所作的小提琴二重奏曲虽能算作名曲，但市面上很少有相关的CD发行。本作品集将以2台小提琴合作的形式再现此充满个性又意味深刻的乐曲。在本作品集中，曾获得第6届罗马尼亚国际音乐大赛冠军、第81届日本音乐大赛冠军，驰名海内外的新星演奏家会田莉凡将与小提琴大师川田知子合作演奏出此精致的合奏曲，一定能让听者大饱耳福。(C)RS

艺术家简介
川田知子（小提琴）
东京艺术大学第一名毕业。师从小林武史、泽和树、田中千香士、原田幸一郎、堀正文等。1991年第五届施波尔国际大赛冠军。作为小提琴独奏者活跃于多个交响乐团的演出中，在圣彼得堡举行的圣彼得堡交响乐团的定期公演中登场并获得大好评。曾获2003年度埃克森美孚音乐奖西洋乐器分赛奖。9~10月她将受平成15年度国际交流基金委托，赴土耳其及埃及举办音乐会，介绍传播日本文化。
MeisterMusic为她发行的CD有：《Vitali：恰空舞曲/MM-2056》《莫扎特：小提琴奏鸣曲集/MM-2018》《J.S.巴哈：小提琴奏鸣曲/MM-2056》《Ernest Chausson：诗曲/MM-2130》《我们怀念的布宜诺斯艾利斯/MM-2167》《I am a Violin~小提琴诗集~/MM-3078》。
会田 莉凡（小提琴）
毕业于桐朋学院大学小提琴独奏专业，2010年第6届罗马尼亚国际音乐大赛冠军、2012年第81届日本音乐大赛冠军，后又获得增泽奖、黑柳奖、鹰见奖等等。曾多次与国内知名交响乐团合作举行公演。现于小泽国际室内乐学院奥志贺学习，在指挥家小泽征尔的乐团中担任SOLO或者首席。同时是CHANEL Pygmalion Days签约艺术家。曾参加东京?春?音乐祭、宫崎国际音乐祭等活动，并与斋藤纪念管弦乐团有过合作。 http://pan.baidu.com/s/1pKKsoyf

84，专辑简介：
“唱片”在一个温暖，混响的教堂里录音，这张唱片以莫扎特的萨尔斯堡小提琴（K113和K185）两部作品和三首小提琴和管弦乐作品的单曲作品，呈现出优雅而精美的叙述，莫扎特的小夜曲K185（Andretter ），由庆祝三月（K189）推出，特色活泼而尖锐的管弦乐演奏，特别是在开幕式Allegro assai和令人振奋的结局中，小提琴家导演亚历山大·扬奇克（Alexander Janiczek）在Andante和Allegro剧集中的一些热闹的作品中，他也精致优雅地表达了两个小动作，特别是第二次的小三重奏，Janiczek在Adagio K261中热情交往，即使他的动态范围似乎有限，他对Rondo音乐会K269的特别阅读包括段落与管弦乐队的热烈对话，但他的Eing?nge过度夸张的工作的洛可可手势，他轮流抒情和辉煌在t 他的Rondo K373，表现出对莫扎特的线条和短语的自然回应。这是什么翻译？http://pan.baidu.com/s/1gfP8zUN

85，Isaac Stern - Tchaikovsky & Bartok - Violin Concertos (24-48)http://pan.baidu.com/s/1slnut7R

86，Akiko Suwanai - Franck & R.Strauss Violin Sonatas, etc - (24-96, Universal-Jp, 2016)http://pan.baidu.com/s/1miDmVk0

谢谢楼主周末辛劳上传。

谢楼主，希望能再发多一点的杜普蕾的。