世界上最远的距离是什么？诗人泰戈尔说：不是生与死的距离；不是我站在你的面前，你却不知道我爱你；不是 ...
雨中独舞 发表于 2012-11-6 00:25

泰戈尔的文笔就像山涧溪水，涓涓细流。

很有生活哲理的一部电影，谢谢雨中MM的推荐。
shinelb 发表于 2012-11-6 08:56

有时候静下心来想想，我觉得自己是非常幸福的那一类人，因为我有家人有朋友有自己的兴趣爱好，正如我常常鼓励自己：“你看，你拥有这些，所以哪怕是遇到再大的困难你都不用怕。”从小跟着奶奶长大，从高中开始就勤工俭学，其中的酸甜苦辣在今日想来仿佛是在读别人的故事，回忆真的是一种很奇妙的感觉。我非常感谢一路来关心我和帮助过的朋友，他们是我这一生最丰厚的财富。

雨妹是一位热爱并享受生活的人。

男生的最爱---------春天的十七个瞬间　

莫斯科电影制片厂摄制的12集电视电影《春天的十七个瞬间》堪称经典之作，在苏联播出时竟出现万人空巷、影院上座率和犯罪率骤降的奇特现象。80年代末，《春天的17个瞬间》在中央电视台播出后也同样受到我国观众热烈欢迎，孤胆英雄施季里茨勇闯虎穴、智斗群魔的故事情节把观众带入了那硝烟弥漫的战争往事中……

　　该片描写了1945年春，潜伏在德国帝国保安局六处20年之久的苏联侦察员施季里茨突然接到总部指示，要他设法查清党卫军高级军官与美英单独媾和的情况，并查清与西方谈判的神秘人物是谁。在联络电台遭破坏、报务员被炸身亡、无法与上级再次联系的情况下，施季里茨冒着被敌人怀疑、监视的危险，经过17天惊心动魄的斗智斗勇，终于得到德国党卫军参谋长奥尔夫与美英司令部代表在瑞士伯尔尼秘密谈和的情报，使苏联政府及时揭露了敌人的阴谋。就在他即将凯旋与分别20年的妻子团聚时，上级却希望他继续潜伏……
　　该片被人们誉为“非凡的影片，它甚至使那些惯于吹毛求疵地把影片同历史进行对照的人，也不由得倾倒于影片的魅力。”编导出色地把纪实手法与艺术虚构融合在一起。影片的故事情节以施季里茨调查法西斯上层人物与西方秘密谈判媾和为核心，却又以他与德国党卫军的周旋以及党卫军内部的斗争为线索，剥丝抽茧、层层推进，全片不见“历史瞬间”的快速闪过，而是以慢节奏细腻展现主人公的斗争历程，使纪实性、戏剧性、历史性得以完美统一。
　　施季里茨是全剧着力塑造的英雄人物，他富有斗争经验、充满智慧，有着坚定的信仰和不畏艰险、视死如归的精神，因而能在敌营中一次次完成总部交给的任务。著名演员吉洪诺夫在该片中的表演沉稳、干练、富有内在的激情，具有强烈的历史感和时代气息。同时，导演还运用闪回、内心独白和细微的动作刻画人物复杂的内心世界，片中施季里茨与分别10年之久的妻子在咖啡馆里秘密会面时，为了不被敌人察觉，他们佯装成陌生人，隔桌遥相对视，在20分钟里一言不发，完全靠眼睛这扇“心灵的窗户”将人物内心强忍的离别痛苦和无限思念之情表达出来。
　　由于在艺术上取得的突出成就，该片编剧、导演、摄影、美术以及主要演员吉洪诺夫、波罗涅沃依集体荣获1974年俄罗斯联邦国家奖金。

俄罗斯领导人普京深受该片影响而投身克格勃。曾坦言自己当年投身克格勃并在民德工作多年，就是深深受到电视剧《春天的十七个瞬间》的影响和启发。俄罗斯特工部门至今仍有许多吉洪诺夫崇拜者。

诺贝尔文学奖的出台，让我们重新认识了作家莫言的“魔幻现实主义”，然而你可曾知道，莫言，也是一位与电影有着不解之缘的编剧大家，我相信只要说出电影的名字，大家一定会说：“噢，原来这也是莫大叔编剧的呀！”

一、原著、编剧



这部“我爷爷余占鳌（姜文）”和“我奶奶（巩俐）”的故事就不说了。

二、



《暖》是由霍建起导演、秋实编剧，根据莫言小说《白狗秋千架》改编的一部电影，曾获第16届东京国际电影节最佳影片奖、最佳男演员奖，第23届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳编剧奖。主演: 郭晓冬、李佳、香川照之



《暖》讲述了在城市工作的井河回到10年没有回过的农村老家，在家乡的桥头遇到了暖 --- 一个他很怕见到又从未忘记的人，从而引发了一段他和曾经的恋人暖以及哑巴之间的一段回忆。全片没有惊心动魄的戏剧冲突，也没有异彩纷呈的视觉奇观，它所表达的是只一种感受，一种追问。

三、



第46届柏林国际电影节上，由大陆留美影星张瑜投资制作并领衔主演的影片《太阳有耳》，以其特有的魅力赢得了评委的称赞，在众多参赛影片中脱颖而出。被授予“导演银熊奖”。



《太阳有耳》，本片以二十年代军伐和流寇横行的华北乡镇为背景，描写了乱世中一个传奇女子的故事。张瑜饰演的角色油油，原是贫乡贤淑少妇，被一个是兵又是匪的风流土豪潘好（尤勇）看中，可她的丈夫天佑无能，甘愿自戴绿帽，甚至把娇妻典当给土豪。而油油却在不知不觉中爱上了潘好，而潘好却残暴成性，杀人如麻。油油不忍看他祸害百姓，最终亲手将他杀死，与天佑重回原点，重新生活。片中维瓦尔第的音乐让故事的主人公在宿命中带有一丝浪漫。
　　
  
导演: 严浩
编剧: 莫言 / 严浩
主演: 张瑜 / 尤勇 / 高强

四、



虽然电影《红高粱》彻底打破了原著恣意汪洋的意识流结构，但文学作品的内在精神力量仍然强烈地彰显出来，热力扑面、咄咄逼人。“颠轿”、“野合”、“战斗”以及那个著名的“日食出现、灵魂升华”的场面也只有张艺谋和顾长卫这样的映像天才才可能对原著的意绪氛围进行完美再现，才能把《红高粱》变成一部非比寻常的电影 。

《红高粱》是火热的，张扬的，而《白棉花》是寒气透骨的。从一开始，莫言就用一种平和、冷静的态度进行叙述，日常的经历、世事的更迭，波澜不兴缓缓流逝。到最后，主人公小马对白棉花的所谓记忆，也只是一种“又冷又腻扯不断撕不烂的古怪感觉”。

六十年的故事，生产队的故事里没有传奇，因为人们都在按照也只能按照某种既成模式去生活。但是这里还有希望。因为有了一个孩子的青春梦想、因为有了一个生产队年代的“摩登女性”，生活的每一天便有了意义。年仅17岁的农村青年马成功，一直迷恋着大他几岁、年轻貌美、正直勇敢、身手不凡的青年女子方碧玉。他们有幸一起离开棉田，来到向往已久的棉花加工厂，结识了多才多艺、风流多情、自命不凡的青年才俊李志高；复员军人孙禾斗；社会垃圾“铁捶子”：干部子女孙红花等人，由此开始了一段崭新忙碌的生活和一段不同寻常的爱情故事……

《白棉花》由台湾导演李幼乔执导，全片在陕西大荔县棉花田里拍摄，宁静的戏路是她最擅长的独立自主、不向传统屈服的倔性子，庹宗华和苏有朋则在戏中饰演两名内地农村青年，他们在戏里的表演并不被观众认同也是情理之中，那俩哥们哪是滚棉花田的主。

高粱地、黄土高坡、棉花田......

五、



董洁，曾经的幸福时光，如今的不幸福，人生就是这么充满变数，希望你以后也能一路幸福下去。

一个退休穷的找不到老婆的工人，一个母亲去世了父亲跑了又遭继母嫌弃的盲女，一个没有家庭的呵护，一个没有政府的帮扶，在最不幸福的时光里两人算是相依为命罢，淳朴、善良的底层民众相依相扶的的幸福生活就这样上映了......

作品改编自莫言的小说《师傅愈来愈幽默》。



曾经的美丽新娘和本山大叔的《幸福时光》

How can I just let you walk away ? Just let you leave without a trace. When I stand here taking every breath with you,ooh! you're the only one......有时候喜欢一个夜晚像喜欢一首歌一样不需要理由，《Against All Odds》, 当Phil Collins缠绵执着沙哑的歌声伴随着深沉的钢琴声响起的时候，刚刚还要打开窗户让冷风吹进的念头迅速打消了。

风来疏竹，风过而竹不留声；雁度寒潭，雁去而潭不留影。故君子事来而心始现，事去而心随空——《菜根谭》。

随手合上明代学者洪应明的《菜根谭》，一些纷乱的情绪随着那些内心安适、处世恬淡的语句慢慢地安静了下来。每当有事情来的时候，我总是喜欢一个人呆着，信手翻阅的书籍，随意换上的CD，……一直很喜欢这样的歌声，有岁月感的歌词和歌声里若隐若现的淡淡忧伤，让这个嘈杂、烦躁的秋日夜晚豁然清朗。生活有时就像一根不经意的火柴，也许它昨夜就在你手中，也许它这会就落在你的脚下，或者你从来就不去看它一眼。

纵然我喜欢单纯的随遇而安的生活，但生活中的辛辣还是常常会在毫无准备下冲出来，让我措手不及没有招架之力。每每此时，我都会笑得那么的没心没肺，没有愤怒，没有纠结，没有痛苦，因为完美的人生从来都是只存于书上。生命原是要不断地受伤不断地复原，自我经历04年的那次印度洋海啸后，我就已经明白我想要什么，要做什么样的人：纵然有一天，我容颜老去，我也可以像天使一样，永远以最优美的姿势飞翔。我告诉自己，生活就是不经意的火柴，在火焰与灰烬中寻找收获。





似是故人来   Sommersby  （1993）

导演：乔恩埃米尔
编剧：尼古拉斯.梅耶/ Sarah Kernochan
主演：李察基尔 / 朱迪福斯特/

i‘ve never loved him the way that I love you
我从来没像爱你那样爱过他

朱迪·福斯特所饰演的女主人公在法庭上的言词：“我知道你不是他是因为我从来没有像爱你那样爱他！”铿锵的话语过后，空气中只剩下静止的呼吸。而此刻的激烈言辞是在维护彼此之间深深的爱。这个被判为杀人犯的男人（李察基尔饰） 冒充了朱迪的丈夫，来到那片内战后千疮百孔的南方小村。他排除歧视有色人种的规定，带领村民建立自己的烟草产业。他给予了那个孤独的女人六年来从未得到过的悉心呵护，也慢慢让她知道这决不是曾经那个对自己冷漠残酷的丈夫，但是她不愿意揭穿他：因为她需要他，这个男人让她真正地体会到了爱，了解到被爱的幸福。所以她为了保住这个男人，在法庭上承认了这个男人的真实身份；然而，男人却为了对朱迪的爱，为了成为朱迪的丈夫，维护朱迪乃至全村人的幸福，他毅然决然地选择了所有指证他不是真正身份的证据。他宁愿面对死亡，也要永远地留住他和朱迪之间这份短暂但足以成为永恒的爱情。

爱并不是害怕彼此分开或者停止相爱，爱就是接受倒下，独自一人，并重新爬起来......必须停止死气沉沉的样子，要去生活；必须停止麻木不仁的样子，要去哭泣。影片结束了，我没有抑制自己慢慢留下的眼泪，虽然这也不是可以让人肆无忌惮哭喊的悲剧；但是萦绕在脑海中那淡淡的忧伤夹杂在爱情带来的幸福美满之间，始终难以忘怀。就如圣经所说：哪一个成年人不是劫后余生？

"Sommersby"，国内常翻译作《男儿本色》或者《萨默斯比》，但是我更喜欢《似是故人来》这个翻译，整部电影没有一句台词超乎寻常的闪光，但是这些平凡的词句与画面一起诠释了爱。正如我们的生活，似是故人来，似是故人去，故人匆匆来，故人匆匆去……


PS:  "Against All Odds"是英国歌星Phil Collins（菲尔科林斯）1984年首度帮电影谱写，演唱的主题曲，电影名称就叫做《Against All Odds》，Phil Collins近乎嘶喊的情感唱腔，嘶哑的歌喉，听起来让人觉得悲愤、无奈又有一种痛快淋漓的感觉。

导演：让-雅克·阿诺 Jean Jacques Annaud</A
主演：肖恩·康纳利 Sean Connery
          默里·亚伯拉汉 F. Murray Abraham
          克里斯蒂安·史莱特 Christian Slater


《玫瑰之名》，当初alma介绍这部电影的时候，我正在看其原作小说《玫瑰的名字》，但我没有马上去找这部电影来看，因为小说并不以情节见长，看起来一点也不轻松，甚至晦涩难懂，中途也是停停看看折腾了好长一段时间。然而，它就像远远矗立的一座中世纪大教堂，巍峨而神秘，诱发着你去接近它，去撩开覆盖在它身上的层层面纱。

《玫瑰的名字》是集小说作家、符号学家、美学家、史学家、哲学家等等于一身的意大利当代著名作家埃科(Umberto Eco)的第一部小说。有人评论这是一部描述中世纪教堂里发生的连环血案的悬疑推理巨著；也有人评论这是一部反映了中世纪教会的蒙昧、专制与黑暗的书。但对我来说却是一部百科书式的小说，作者在小说里传达了大量与建筑学、医药学、语法学、语言学、符号学有关的信息，以及对教会支流、宗教审判、学术著作脉络、神学与科学对立，基督降世的探讨等。看这样一部小说犹如一抬头看见满天的繁星，而那些星星却距离我实在是太远太远。

《玫瑰的名字》，故事起始于追查一份手稿，一位年迈的修士阿德索在回忆中写下他与他的导师、一名方济各修士威廉在造访一座修道院时的经历，从而就有了两条走线。其一是周旋于教皇与皇帝之间的威廉，为被教皇视为异教徒的方济各派极尽可能地进行辩解，其中涉及大量神学。另一条线是，威廉受修道院院长之托，追查命案的秘密，即侦探部分。这样一个与玫瑰毫无关系的故事，为何名为《玫瑰的名字》？我特地去查询了一些资料，据说埃科最初打算将本书以主人公的名字命名为《梅勒克的阿德索》(因为小说是以阿德索晚年回忆的形式展开故事的)，后来根据古老谚语“昔日玫瑰以其名流芳，今人所持唯玫瑰之名”，因为正好切合埃科研究的领域“符号学和隐喻”，所以取名《玫瑰的名字》。那么《玫瑰的名字》中的玫瑰倒底象征着什么？资料上也是众说纷纭。玫瑰通常象征爱情和美丽。在天主教里，玫瑰是《玫瑰经》，歌颂圣母玛利亚；玫瑰是修士们手腕上的念珠；玫瑰还代表耶稣的血脉，等等。欧洲历史上发生过著名的玫瑰战争。玫瑰骑士在18世纪是奥地利社会的红娘，理查·施特劳斯就写过一部著名的歌剧《玫瑰骑士》。那么此书中的玫瑰到底隐喻着什么呢？那么，借用书中负责调查发生在神秘修道院之诡异谋杀案的圣方济格修士威廉的话：“也许深爱人类的人所负有之任务，就是让人们嘲笑真理，使真理可笑；因为惟一的真理在于使我们自己由追求真理的狂热中解脱。”是不是也可以说是只有我们经历了辛劳的种植和耕耘之后，才能闻到玫瑰的幽香。



1986年，大导演让·雅克·阿诺将其改编为电影《玫瑰之名》（又译《魔宫传奇》），由肖恩·康纳利主演。因为我的叔叔曾建议我在没有看懂书以前不要去看电影，所以一直以来我都没有去看这部电影。今天下午在整理东西的时候翻到了这部小说的读书笔记，终于忍不住把这部电影找来了看。先不说电影拍得如何，但我要所说的是谢天谢地，是电影帮助我理解了这部前100页不知所云的伟大作品。因为原著的信息量太大，特别是威廉师徒在破案时还用到许多宗教、符号、隐喻、神秘主义等等的知识，对于我这个没有很多圣经和神学阅读基础的人来说，电影就是一本原著小说的阐释本，尽管这些内容在电影中被简化了不少。

众所周知中世纪是教会权力最为强大的时候，它覆盖了世俗社会的方方面面，神权对人权占据了绝对压倒性的态势。于是，反神权反教会成了电影的主题。影片的色调始终是阴暗而压抑的，影片自始至终只出现过四种颜色：灰，黑，白，这三种都是冷色彩，唯一鲜艳的红色也是以血的形式出现。教皇的着装虽然是红的，但那已经是邪恶的化身。外面是永远阴霾的天空，雾气沉沉，室内则是光线幽暗而阴森，加上人物造型的脸谱化，使影片的外部世界与人物的内心世界达到一种恰倒好处的契合。



通常涉及宗教的影片，人性的解放也是个无法抛离的层面。修道院里的每个修士诡异的脸谱其实都是他们内心的外化。导演在影片里还用了一组大量赤裸裸的镜头来表现阿德索与乡女的性爱场面，对乡女解开阿德索的严实的教袍进行了更多的展现，以暗示教袍底下人性的释放。在影片的最后，当主教的马车卡在了悬崖边上时，他探出身来，他看到远处田地里的农民们放下手中的农具，向他跑过来时，他以为人们是来救他的；但是，人们跑了过来，使尽浑身的力气将他的马车推下了悬崖。

在原著里，艾柯借威廉之口道出了凶杀案的谜底，他说：“他（指凶手）做了一件凶暴的事，因为他太爱他的真理，所以为了毁灭虚妄，敢做任何事……原来修道院凶杀的起因是来自于亚里士多德的《诗学》下卷，是老院长的一手策划。他信奉笑是罪恶，它使人像猴子一样，基督耶稣就从未笑过。他的理想便是希望人们永远活在一个没有笑的世界里，活在耶稣的绝对权威之下。不幸的是，亚里士多德的《诗学》下卷就是谈笑的。于是他为了维护自己的信仰，把书粘满毒液，让看到它的人死去。于是，我们不难发现原来真正的凶手乃是对理想与信仰的过度追求，并以一种极端的手段来维持他的理想，他，最终走向了理想的反面。

喜欢这部电影就因为它的名字《玫瑰之名》，还有这个冬雾中一人一骑在小径尽头回望的镜头，之后是广阔的冬季山峦。

很久以前在香港电视台看过这部电影，这是肖恩康纳利最好的电影之一。