1、平时我们听到的声音（或是听到的音乐演奏）是单声道还是立体声？

平时我们听到的声音,不管是音乐演奏还是你在家中敲打个破锅,从物理的角度来讲,它们是等同的。不同的是这声音引起听者的心理过程不同。这些声音既不是单声道,也不是立体声,这是个物理现象。单声道和立体声(即两声道)的概念只存在音响中。是人为的概念,不是个自然的物理现象。虽然音乐中,人主观地选择发声器具,提琴或破锅。人主观地选择发声方式,即“拉”琴和“打"锅。但其发声机制是个物理现象。

下次回答你的第二问题。

我觉得是否有“定位”现象，最大的关键在乎于1.管弦乐演奏时的现场 或 2. 器材重播时的音室 这两者的音响效果特点。

要有定位也是它俩，要没有定位也是它俩，呵呵，成也败也是它俩，个中的道理想想吧，不关乐团和器材的事。

可能“象型”也许更形象些，声响的音准了就有“定位”。

如果看不明白所说的，那就再多问一声：

1、平时我们听到的声音（或是听到的音乐演奏）是单声道还是立体声？
2、如何确定系统重播声音清晰不清晰、稳定不稳定，定位准确不准确？

讨论和交流可能涉及各种观点及概念，但这不是目的。目的是便于认识，便于把握。

如果看不明白所说的，那就再多问一声：

1、平时我们听到的声音（或是听到的音乐演奏）是单声道还是立体声 ...
舒存 发表于 2012-4-16 22:44

在现场，当在较远的地方聆听的时候，乐队的整体声音就只能是类似点声源了。
而在听音响时，“皇帝位”只能是一个小的区域，如果你偏离“皇帝位”太远，有透视感的声像也将不复存在。
所以立体声也只在最佳聆听区域有意义，走远了听，也是点声源。

如果看不明白所说的，那就再多问一声：

1、平时我们听到的声音（或是听到的音乐演奏）是单声道还是立体声 ...
舒存 发表于 2012-4-16 22:44

至于我们常见的单一乐器结像和定位是否漂移的问题（例如小提琴协奏曲中小提琴)，关键看这件乐器录音用的是什么类型的麦克风，如果是立体声咪，必须是漂移的，因为拉琴者不可能不摆动或走动；若果用的是单声道咪，结像和定位则应该是相对稳定的。

哈哈哈 好久不见舒存老师 每次来都会有惊涛骇浪 不过每次都能在帖中学到很多东西  

路过

如果在现场的不算很精确的定位下听的是音乐，那么回到家中hifi中听音乐时追求精确的定位为的是什么呢？
mm33 发表于 2012-4-15 15:24

听HIFI 与听音乐本来就是不同的追求....其实玩音响的,更多是HIFI友而不是音乐友...

现场的定位和音响中虚拟的定位完全两个不同的物理过程,故不能放在一起讲。我们只是在讲音响中的定位。假定说 ...
Jwang 发表于 2012-4-16 01:33

赞同这个观点...事实上,现场音乐的收录+后期制作+系统再现这一过程中,影响"定位"的因素和环节太多...但不可否认,现场的定位(音场/位置特性)无疑是音响系统音乐再现最好的参照,我们也期待音响系统展示的定位(音场/位置特性)与现场一致...

另一方面, 很多HIFI系统展示出来的定位特性比远比现场夸张和刺激,很多HIFI友也乐在其中, 追求不同,无谓对错....

这个有关音乐是时间的艺术的讨论只是一种概念上的思考，并无太多的实际意义。
Jwang 发表于 2012-4-22 23:03

再纠结一下。
WANG兄，我认同音乐本身是时间的艺术，那我认为欣赏音乐可以是时间艺术和空间艺术的结合，例如特殊的曲目在特殊的空间演奏具有特殊的意义。不知这样理解对否？

是否可以这样理解定位？乐队和乐器是立体的，声音是由于乐器演奏时震动空气产生声波，传送到我们的耳朵，再由我们的大脑中的记忆辨别这些声音中的谐音的不同来区别是什么乐器，在什么位置，然后在我们的面前形成一个音场。而录音师通过麦克风的摆位和后期的调整，让我们能在音响系统能听到比较接近还原现场的音场，而在这个音场里我们能大概知道某个乐器在某个位置发出声音，我觉得香港人所说的身历声比较贴切一些。