如果金天朗播放流行和爵士能超越老JBL 的话，那估计已经不是传统天朗的声音了，JBL 下潜确实不如天朗，但胜在低频速度更快，低频和中频都更结实，而且高频延伸虽然不如老天朗，不过胜在更加明亮开养，甚至还稍稍带点金属声，这样的特点，在播放爵士音乐时候更显得相得益彰，那种人声的磁性和现场氛围感更加热烈，用陈英光的话，就是现场的汗水味。不过这样的特点，在播放古典音乐的时候，就失去了那种典雅和高贵。
   其实玩古董喇叭的人都知道天朗和美国喇叭之间的差异，最后选什么，还是看自己听什么为主，要是有钱有空间的话，多买两套也无妨，听爵士用JBL 老哈飞，听古典则用配三角GRF 的银天朗，左拥右抱，何其快哉。
    另外说道金天朗配西敏寺箱体，我记得 金天朗在配AUTOGRAPH的时候，分频器和一般情况下是不同的，很多人买单元回来后，如果是用AUTOGRAPH 箱体，都要考虑修改分频器。而AUTOGRAPH和西敏寺之间，我认为两者基本上是一样的，两者同为背负号角，容积也相若，而且跟其他天朗箱体最大的不同，就是都采用了前置号角，所不同的是AUTO 的前号角是直线的，而西敏寺的时弯曲曲线，显得更加美观一些罢了。另外最大的不同就是西敏寺为了适应现代发烧潮流，把原来放置墙角的三角设计改称 常规四方设计，为将来用家的摆位带来更大的灵活性，因此西敏寺算不上是AUTOGRAPH的改进，只能算是一种适应时代要求的一些调整。所以我在想，金单元搭配西敏寺，是否也需要对分频器做出改变。

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陈瑛光自家的GRF三角箱装的是红15，他认为重播爵士确实与JBL有较大差距。这是陈主篇5000尺大宅家里的GRF：http://stereo.bbs.net/bbs/01/66818.html?nf=1

   

再说到前置号角问题，这样的作用类似于人说话的时候，把双手拢成喇叭状放在嘴前，这样听起来声音更响亮，中频更突出一些。所以前置号角的存在，的确起到了加强低中频的作用，而在喇叭单元不变的情况下，中低频加强了，高频就必然会相对减少，所以AUTOGRAPH得强势在于中低频，他的中频比所有天朗箱体都更饱满，而他的低频也比所有的天朗箱子更加恢宏大气，那种声音把整个房间撑得满满的辉煌气势，常常让人激动不已。相对应的，天朗另一款箱，三角的GRF，宽度和深度和AUTO是一样的，差别在于高度只有AUTO的三分之二多一点，而且没有采用前置号角设计，在声音特点上，GRF 高频确实明显比AUTO多，只是低频少了AUTO 的那种皇者气势，不过听感上，GRF就更平衡一些，因此发烧音响的陈英光在评论这两款箱体的时候，没分出谁搞谁低，而是给了一样的分数。而从箱体命名来看，GRF 是天朗创始人名字的缩写，而AUTOGRAPH 中文意思是就是签名，两者名字上好像是同一回事。早期这两款箱子的上边角上也都是贴着一块一样的创始人签名的镀金铜牌。所以个人觉得采用前置号角设计，有得也有失。
    天朗真正的旗舰箱体，应该属于AUTOGRAPH professional  ,同样是背负号角设计，但是取消了前置号角，而为了增强中低频（或者说是全频带）的气势和密度，采用了双15同轴单元。我想，这应该才是最能发挥天朗单元特性的箱体了吧，可惜一直没缘听到过。

REAL与LUSS兄可能觉得本人对天朗过于厚爱有言过其实。其实我平时听音乐习惯为：各种古典（提琴类、钢琴、吉他、交响）60%、爵士及人声流行音乐40%，系统就是奔着这样目标去构建的，所以当时放弃红15而取金15，取其更全面一点点。

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帖子似乎没说是红单元，不过从照片上看，更有可能是银单元，红金的单元高音都带防尘罩，银的则没有（不过很多原装银单元整个喇叭前面蒙了一层黑布罩），照片上似乎没有高音的防尘罩，说是红单元，除非是自己拆掉了。有种说法，红金的高频之所以不如银，就是因为多了这个高音防尘罩，所以建议拆掉，也许陈主编真的这么干了。

   

陈瑛光自己多次在《发烧音响》谈到自家的GRF红15，而且平时主要听GRF。当然他还有一对极其罕见的黑头15，只做收藏，李智伟听过他的黑15几次（换装上GRF来听）.下面转载自陈主篇点评红15的文章（LUSS兄和REAL兄对天朗的特点了解非常全面）

一般认为天朗黑15才是同轴喇叭王中王，重播什么类型音乐都属于顶级，犹胜战神G610同轴王，两者在全球二手沽价上也分了高下。银红金声音其实各有特色，但银红早期产量少且生产严谨，品质有保证，金在六七十年代产量较多，且后期天朗走下坡路生产品质有所下降，出现一少部分金质量下降，所以金的声誉没银红好。但是诚如李智伟所说，金出生于摇滚时代，金在速度、爆棚上更胜银红，而银红在中高频上要胜于金。