看来我要写个关于“电子分频器”的文章。
不过，我还是那个观点，我写的内容是不够成熟和科学的，仅供参考之用。


关于电分我最早的接触可能跟其他朋友类似，这就是专业音响。在专业舞台音响的领域，好的系统基本全部采用电分的架构，之所以采用电分的架构这跟舞台音响的变幻莫测有很大关系，当然也不排除他们也追求更高的保真效果和最大的还原。

闲话少说，切入正题。

就目前的状态而言，电分器主要有两类，目前主流的专业领域基本用的都是数字电分，另外就是传统的模拟电分。

就数字电分而言，我尝试过深圳马云兄的方案，采用百灵达全套电分架构，这个架构的优势很明显，就是它本身带测量，带DA转换，带很多调整和EQ。经过实践放弃它的原因也很简单，调整的越多，喇叭最后反馈出来的东西的复杂成分就越多，事实上很多原本可控的参数，经过这些复杂设备之后变得不可控，甚至改变了本身的特质，这有悖HIFI的本质。

后来又选用了其他一些专业的电分装置。很多都是舞台用的专业电分，包括JBL等等，这些大都是模拟电分，被放弃的原因也比较简单，原因都差不多，也是调整参数越多，可控的东西就越少，声音变得跟复杂，直接表现就是声音变硬，变得锐利。所以最终都没能得到应用。

最后选用的是北京老朱的电子分频器，也就是他说的减法型电分装置，老朱的基础电路本非他自己发明，而是他在原有成熟的减法电分电路的基础上做了很多深入的研究，去掉了很多改变声音特性的东西，比如电容耦合，所以，用老朱的话说，三分频以内不存在相位问题。我们知道，相位控制室传统功率分频最麻烦的问题之一，而现在用这个分频方式，相位完全没有问题，那是不是就变得容易控制多了呢？

还不简单如此。

这个电分对信噪比的控制也达到了很高的程度，同时直流输出极小，接近0的状态。

换句话说，虽然分频点不可调，但很明显他这个设计都是以HIFI为前提的，所以，我选择了它来作为我的电分装置。经过试验对比，事实也证明它是非常HIFI的，可以信赖的一个小玩意。

正如我在前面阐述的功放要求，前级也是我自己的想法，这些在这个文章里面就不再罗嗦。

我不是推荐你一定要买老朱的电分，事实上他的电分也不值钱，因为他卖的很便宜，我只是想阐述一下我对电分器的认识而已，很多电分分频点可调，甚至是EQ都可以变化，当实际上玩HIFI的人都知道，这本非是发烧友追求的东西，因为可调的越多，电气特性就肯定会有较大的变化。

不可否认，电分器上的原件对声音的特性是有影响的，比如运放的转换速率，电源等等，而正是这些变化，也给我们带来的口味的适应。

选择什么电分，选择什么喇叭，选择什么设备。前提是你需要什么样的音乐还原，或者你需要什么音色的声音。

总之，不要轻易去否定一个东西，最好的方法还是PK。因为，只有实事求是的PK，才是辨别善恶丑美、真假是非的最佳途径。

写的比较乱，凑合看吧，个人观点，仅供参考。

测量的图片

顶一下老方，玩得开心是最好的

电分先行者的文章，建议对电分兴趣的朋友仔细阅读！


对于电子分频和功率分频，我们主要有以下几个观点：
一 内阻与阻尼系数
　　电子分频电路在功放部分之前，只负责处理小信号，与功放内阻没有关系，也就是说，电子分频不影响功放的内阻；而功率分频器串联在功放与扬声器单元之间，其直流电阻、阻抗及一些分布参数都需要计算在内，一些高阶或结构复杂的功率分频器的内阻更大，因此对于使用同样功率放大单元的音箱来说，采用功率分频器的有源音箱其内阻必然大于采用电子分频的音箱。
　　阻尼系数可简单的理解为音箱（扬声器）额定阻抗与功放电路实际阻抗的比值，阻尼系数和音箱的低频表现、控制力都有直接关系，阻尼系数越高，对低频影响越小、控制力越强，而功率分频器的插入则会明显降低阻尼系数，经常DIY音箱的人可能有体会，同一只单元，直接接放大器试听时低频干净有力，装箱、接入功率分频器后低频力度有不同程度的降低。
　　从内阻和阻尼系数的角度来说，电子分频电路占有明显优势。

二 精度问题
　　对于优秀的分频器来说，准确而稳定的分频点是必不可少的，在这点上电子分频明显优于功率分频器。
　　电子分频电路的后级负载一般是功放或缓冲电路，阻抗很高，分频特性受影响可忽略不计，一旦元件参数固定，分频点也就固定了，不受外围电路的影响；而功率分频则不然，首先功率分频电路分频点直接受扬声器影响，在设计分频器之前必须要测量扬声器在分频点的实际阻抗值，直接套用标称阻抗得到的结果于理想值会有很大的偏差，更深层次的原因是，在插入功率分频器后，扬声器的T/S小信号参数会发生变化，导致分频电路的不准确，也就是说，即使测量了扬声器单元在分频点的实际阻抗，最终设计的功率分频器也会存在不同程度的偏差，尤其是采用高阶、结构复杂的功率分频器时，这一点往往令大多数设计者非常苦恼。

三 功耗、发热与效率
　　功率分频方式因分频线圈的直流电阻、分布参数等原因，会带来2---3dB的插入损耗，不要小看这2---3dB，在音频电路中，3dB就是一倍能量的概念，也就是说，假设扬声器需要的功率为30W，加入功率分频后，功放电路需要有60W的输出才可以满足要求。这还是一般情况，如果是多阶、高Q值或者结构复杂、线径较细的，损耗还会更高。
　　在功率分频器增大损耗、增加发热的同时，功放电路的损耗和发热也会大大增加，最终反应在电源上，消耗的功率要远远大于扬声器额定功率，有可能达到100W甚至更高。
　　电子分频方式处理的是小信号，损耗基本可忽略不计，功放电路直接驱动扬声器单元，因此效率很高，功放电路输出的功率完全作用在扬声器单元上，扬声器功率需求30W的话，最终的电源消耗往往达不到40W。

四 音色调整与补偿
　　功率分频器除了调整、分配高低音信号外，还能对音色起到很强的调节作用。众所周知的是，扬声器的音质、音色和T/S小信号参数有直接关系，功率分频器和扬声器串联工作，可以通过调整自身参数来影响和改变扬声器的小信号参数，达到改变扬声器特性、校调出自己满意的音色的目的，这也是采用同一款扬声器单元的不同品牌的音箱，音色区别很大的根本原因所在。如著名的3/5A，获得BBC授权生产的有KEF、HARBETH、Spendor和Rogers四家，虽然都是KEF生产的单元，但音色各异。有经验的设计师都善于利用功率分频器来调整出自己满意的音色，或者是将不同的扬声器音色校调的非常接近。
　　电子分频因为是功放电路与扬声器直接相连，无法通过影响小信号参数来调整扬声器音色，在这一点上电子分频方式无能为力，只能通过精心选择满足要求扬声器。

    完善的电子分频电路都附带有一些专用补偿电路，需要指出的是，补偿电路已不属于分频器的范畴。


    电子分频方式在阻尼系数（音箱控制力）、精度、功耗、设计难度上都较无源分频方式有明显优势，在音色调整、电路补偿方面则是功率分频方式占优。

        可以说功分调音色是以附加失真糊弄听感，串入电阻降低阻尼系数会减弱控制力，延长喇叭余震，听感貌似活泛不紧。在较大信号时，电容损耗和非稳态喇叭阻抗交互作用，直接扰乱相位影响音质。改变阻容电感诚然改变了声音味道，但欠hifi。就是用上上好元件，也只是量的变化，本质依然。
       传统恒压功放是恶声罪魁。电分后，由带修正功能功放调音是正解。

关于HIFI、音乐、音效、器材，其实我也是有点想法的，我就借这个场合整理一下吧，想到哪里写哪里，有啥不同意见都可以，写写而已，别太过认真就好！

首先，我们要搞清楚音乐是什么？

       音乐是什么？理论上音乐是是人们抒发感情、表现感情、寄托感情的艺术表现。实际上，音乐也是人生，也血、是泪、是开心和快乐。那说到底音乐是什么呢？其实，音乐就是一种情绪的表达。

       HIFI是什么？字面上看，HIFI就是高保真。要真的是高保真就好了，因为高保真是有标准的，实际上呢，人们脑子里面的HIFI就是一种对还原音乐器材和实际行为的一种偏执方式，请记住是一种偏执。人们也把这种偏执定义为“发烧”。其实，中国字含义很丰富，把发烧用来定义对所谓HIFI的追求，还是十分准确的，发烧嘛，难免就会糊涂，啥是糊涂？就是自以为是的偏执。哈哈，即为发烧就有低烧，中烧，和高烧，甚至发烧转移为其它状态直到OVER的，也是一种存在。

     为啥要说音效呢？本来吧，HIFI也是一种音乐追求，但是随着HIFI队伍的扩大，时代的变迁，人们认识的变化，在HIFI的领域，追求音效的现象比较普遍，我把这一类偏离音乐本质追求的人们定义为音效发烧友。他们最直接的表现形式，就是对声音有极致的追求，而对音乐内容的表现可以忽略不计。我不认为这就是一种不好的行为，因为这种行为并不会直接对第三方产生伤害，何况你追求有何一样有意义的行为，都是值得提倡的，你只要能深入透彻的研究任何一样技术，等到最后的归宿都是一个，终极目标都是相同的。正所谓条条大路通罗马。并非热爱音乐就非常高尚而热爱音效就低俗不堪，只要目标明确，思路清晰，研究深入，那都是一件美好的事情。

    接下来的名词解释就是器材了吧？所谓器材一般来说是指三大件吧，对吗？音源、功放、音箱。如果你认同，那么我继续。

    严格的说，世界革命，尤其是工业革命发生后，对人类的影响是深远而又广博的，有了工业革命才会有现代科技，有了现代科技的进步，才会有录音，才会有录音的还原，才会诞生这么多发烧和手段。

     在HIFI的领域，一切的一切，其实都是工业革命后时代的产物，革命从未停止，工业从未止步，现代科技方兴未艾，而信息化革命的脚步确悄悄来临。

     不得不说，人们对世界的认识是渐进的、对人生的态度也是逐步形成的。在HIFI上也难以逃脱这个规律，有时候甚至会反复。比如说当年的留声机出现后，人们都津津乐道，那是因为它给我们带来一种美好的情绪释放，是一个非常值得拥有的东西，最起码你不用到音乐厅也可以欣赏到大师的演奏，但随之技术的进步，越来越能更好地表现现场的器材在诞生，越来越具有高保真的特性。但是，人们却会对当初第一耳朵的东西恋恋不忘，甚至会之身寻找甚至成为一生的遗憾。当然，这不排除是情感所致，但很多时候人的耳朵随人的情绪变化而变化，突然发现某个放弃的东西，变得异常的动听，这也不是什么奇怪的现象。

   说了这么多，无非就是在说一个东西，那就是音乐，我要强调的是，HIFI起源于音乐，发展于音乐，最终也会为音乐而“牺牲”！

    音乐的灵魂是情绪，音乐的要素是旋律，节奏和和声，音乐的还原就必须得借助HIFI设备了。不是吗？

   未完待续。

加入吸音棉第一次调整后的结果。

200处的坑，是房价反射造成，已经验证，不用起理会。

有人问我频响曲线平直的问题，借这个地方，啰嗦一二，还是那句话，个人水平有限，仅供参考：

1、SPL即频响曲线，是不是平直就好？

     这个是肯定的，但就箱子而言，箱子是用来还原录音的最后一关，比较理想的测试方法，不仅仅是对箱子进行全频扫描，而是从前级之前就插入频率扫描设备，对整个系统进行全频段扫描，因为SPL的曲线就是为了反映整个系统的响度的平衡性。这样测量的好处很明显，无论是那个设备或者哪里里有问题，都可以通过最后一级得到反应，如果发现问题，你可以分别再进行测试，直到找到问题所在，一般来说，还是音箱出来的问题较多。

    音箱的SPL曲线，反应的是各个频率的响度，所以，十分重要。

    说这个重要，是因为所有的HIFI设备最终目标都是为了真实、可靠的还原录音，如果录音时候的响度反应在最后的还原上出现了凸起或者深谷，那很显然，肯定不是HIFI，这也是失真。

    所以，那种说好听的箱子不一定SPL平直，平直的SPL不一定好听的说法，跟你做箱子或者买箱子看SPL的曲线平直与否没有直接关系。

2、好听不好听跟SPL的关系

    好不好听，是个人的喜好问题，就跟看美女一样，很多时候标准是在变化的，或者说是不同的。好听不好听有更多复杂的因素，跟个人的修为，认识，态度，文化素质，家庭背景等等都有很大的关系。

   而SPL的平直只是音箱忠实还原录音的一个基本前提。

   不要说录音时候的SPL的基数，因为如果录音的时候SPL的基数不能调平，那这个录音室也就是垃圾中的极品了。

   辩证的说，好听跟个人因素有关，跟音源有关，更多的时候好听是个综合因素，在其他因素恒定的情况下，但就音箱而言，好听不好听，跟SPL的关系是，好听的一定是平直的SPL，但平直的SPL不一定好听，不好的原因还有其他因素，因为决定声音的不仅仅是SPL，SPL不过是响度反应罢了。

3、单独说音箱，整个音箱的素质是由一些基本因素决定的，比如喇叭，比如箱体材质，比如分频器原材料，比如设计方法等等，但是，这一切的开始，总有一个基本目标和前提是用来作为依据的，请记住这就是HIFI，即：高保真。

     从SPL谈到高保真，其实SPL的平直就是高保真的一部分，一切失真的音响、设备、音箱都是违背发烧的第一原则的，盲目追求所谓失真味道的做法，应该不是真发烧的类型，从我的角度来看，所谓味道发烧，最多属于音效发烧的范畴。说起来跟音乐关系不是很大，因为音乐的录音已经损失了很多的乐器的表现，如果还原的时候再去刻意损失一些东西，那么音乐表现出来已经失之毫厘谬以千里，这已经跟HIFI的宗旨完全背道而驰了。

个人观点，仅供参考！

老方还是很执着的

加了吸音棉后第二次调整，这次似乎更耐听。。。。