未开垦的处女地——向李斯特致敬！

181^#

发表于 2011-12-28 21:36:26 | 只看该作者

环保装是什么标题？谢谢！

182^#

发表于 2011-12-28 22:03:52 | 只看该作者

环保装是什么标题？谢谢！
中庸无为发表于 2011-12-28 21:36

俺前后两三次入手环保装，最后都不死心，还是给我逮到老版了。

环保装这样长相。

本帖子中包含更多资源

您需要登录才可以下载或查看附件。没有帐号？注册

x

183^#

发表于 2011-12-28 22:08:25 | 只看该作者

《B小调奏鸣曲》现在是将整首奏鸣曲视作单乐章奏鸣曲，在文献资料中也有将这首奏鸣曲分为四个乐章和三个乐章 ...
burt5177 发表于 2011-12-28 20:48

没错，是有这样的分法，但我个人觉得将其视为一个整体的单乐章（当然，诠释者自己要对各段落之间的过渡、相互呼应之类的环节了如指掌）来视野既宽泛也统一。
德米丹柯的《b小调》被细分成了16个小段，可见他对这部作品了解得非常透彻！

184^#

发表于 2011-12-28 22:10:16 | 只看该作者

本帖最后由狗儿念经于 2011-12-28 22:11 编辑

我觉得这是一首建立在很多动机群之上的伟大而华丽的“狂想曲”。李斯特钢琴作品里经常会有很多的“宣叙调” ...
burt5177 发表于 2011-12-28 20:55

“宣叙调”一说顿感耳目一新，有启发！

也可以说，若能将宣叙调弹出微妙的表情来，则乐章间的前后呼应将更为统一！

中庸无为

185^#

发表于 2011-12-28 22:26:57 | 只看该作者

俺前后两三次入手环保装，最后都不死心，还是给我逮到老版了。
环保装这样长相。
狗儿念经发表于 2011-12-28 22:03

好啊，列入元旦采购计划！老版没有环保装先听着也好。谢狗兄！

bluesky

186^#

发表于 2011-12-28 22:31:28 | 只看该作者

Aldeburgh, 21 June 1966，李赫特的这个现场向老兄强烈推荐。
708300 发表于 2011-12-28 11:21

这个版本最容易买到的就是BBC Legend出版的CD了，编号4146-2

中庸无为

187^#

发表于 2011-12-28 22:33:22 | 只看该作者

宣叙调，学习了！

shinelb

荣誉版主

188^#

发表于 2011-12-28 22:47:19 | 只看该作者

好啊，列入元旦采购计划！老版没有环保装先听着也好。谢狗兄！
中庸无为发表于 2011-12-28 22:26

泼泼冷水，据说这套环保装与原版音质相差比较大。

189^#

发表于 2011-12-29 00:18:54 | 只看该作者

本帖最后由狗儿念经于 2011-12-29 02:55 编辑

说说俺对索夫朗尼斯基的三版《b小调奏鸣曲》的看法。

昨日猛然间想起索夫朗尼斯基这茬来，于是乎颇为激动，以前仅对他诠释的李斯特/舒伯特改编曲感兴趣，那是他所擅长的最神妙的领域之一，而对他的其余李斯特曲目兴趣不大。这阵子因为狂听李斯特，猛然间想起来完全是另一种心境了，激动之余心想：索爷的《b小调》能有几分水准呢？状态时好时神的他会有奇迹般的神妙之境让我再一次领略“上帝”之风采吗？

呵呵，听索夫朗尼斯基正是要带着这般忐忑未知的心境才能与之同登可能的高妙之境，索氏的无数奇迹都是在无数的“平淡无奇”中兀然拔起的“神迹”！

昨晚一口气将索夫朗尼斯基自48年至60年的三版《b小调奏鸣曲》来回反复听了差不多三遍。应该说，整体上，在这横跨二十多年的三个版本中，索氏基本上是前后统一的：都带着索氏标志性的特征——音色爽朗透明，抒情段落微妙无方，高潮处骁勇英武，潇洒自如，全局充满诗意，速度张弛自由写意，时时让人拍案叫绝，难觅一丝无病呻吟，黯然神伤之颓态。

许多索迷喜欢其早期风格，然我更心仪其生命垂暮之年的演绎，因为索夫朗尼斯基越到后期，内心之块垒也越发积郁，而越是这样，他在音乐会上也就越发的尽兴挥洒，仿佛不如此不足以浇胸中块垒一般！生之欲，死之境，渐趋渐近，却越发激荡出其音乐中内在的强大生命力以及其对自由之境的无限向往来！在这样的前提支配下，分明地，他的每一次演奏也越来越走向更加微妙之域，以至于让我在其60年10月14日的这一版现场中再三驻足，流连忘返，昨天至今听了不下四五遍，就让我重点说说这一版好了！

我能明显感同身受的是：索夫朗尼斯基在这版《b小调奏鸣曲》中超越了诗歌叙事的简单“逻辑性”，将之上升为更为纯粹的诗之灵魂的漫游。乐曲起手恐怕就比任何人的版本都更为明朗，事实上这既危险也更具挑战性——往后如何展开？要么挑战能量之极限，架构出一个史无前例的宏大构架来，但是60年的索氏根本没这体力了；要么赋予这明朗的“引子”在展开部中奇妙的回旋之境？闪念及此，俺不由得兴奋莫名。。。。。之后的索氏的确赋予了全曲以碧空一洗般的明朗基调（这也是他独特的个性所致），令人叹服的是：通过对全曲尤其是抒情乐段内声部的细腻刻画（这一版是三版中最为细腻的），所有的细部仿佛都被放大了，一粒粒音符都被赋予了生命，它们在索氏所展开的宽广自如，呼吸张弛有度的速度韧性以及旋律线条中翻飞流淌，在每一处令人叹为观止的留白处（浪漫主义钢琴之精髓之境俺以为就是自由速度中的留白，但这是个生死结，弄不好就流于娇柔造作）露出生动微妙的表情色彩，催生出如许之多的点睛之笔来！同样，索氏也能在控制潇洒的张力中将乐曲由波谷迅速推向波峰浪尖，同时伴随着微妙的速度渐缓从而形成坚实的底盘——以衬托那突兀崛起于高潮之中的纪念碑似的景象，绝无半点拖泥带水的犹豫。

索氏的b小调前两个版本都在28分多钟，这版60年现场也就多出来半分钟不到，全局相当紧凑却不闻丝毫仓促火气，这完全归功因于索氏得天独厚的高超自由速度掌控力，那么的不着痕迹，信手拈来，回转自如。段落间衔接既游刃有余，也果敢决绝，一气贯通而诗意盎然！

有趣的是：俺越听索夫朗尼斯基的《b小调》，越在微妙处品出些许是曾相识的什么元素来？某然间回过神来，一个名字冒上头顶——斯克里亚宾！至此，俺敢肯定的是，正是李斯特《b小调奏鸣曲》中带有大量的“前斯克里亚宾”因素（多听几曲斯克里亚宾奏鸣曲下来，诸位看客恐怕就知道我在说啥了），才使得索氏对之珍爱有加，而一再挑战这部浪漫主义钢琴高难度的巨著（未能留下录音的《b小调奏鸣曲》音乐会现场恐还有很多）！他左右手极为自由的那种相互呼应能力，极佳的音色营造能力也一再地在斯克里亚宾的音乐中无数次地幻化出神妙之境，因此我大胆断言：对索夫朗尼斯基而言，李斯特的《b小调奏鸣曲》是放大了的斯克里亚宾！

乐曲快进入尾声了，诗的灵魂逐渐遁去，潜入深邃悠远之境，眨两三下双眼，与夜空之繁星相互辉映。。。。。。

索爷没让我失望，两天来给了我难得而久违的愉悦和感动！但是，索爷太个性，加之苏俄时代录音下盘虚浮，听者需要调动适当想象力去予以“增益”，给评断带来一定障碍，顾也许并不适合在列诸位看客！