王兄玩得真爽，2歐阻抗的音箱對功放是殘酷的考驗，最好別低於4歐，王兄三思。

      有关电分已在本贴163#的双功放驱篇以及尝试丹拿至尊的电子分音的帖子中探讨过。完成了双功放驱动之后又琢磨起电分的事了，于是开始四处寻找电子分频器。
      找到一台 FM 的电分，兴奋不已，与卖家沟通下来，还是放弃了。原因是这台 FM 236MKII 是两路电分，另外随机的分频卡的频率点也不合适。 深入了解之下才知道 FM 236 / 3-4 是 3-4 路的电分，可惜这两款非常难找，可能缘分还没到吧。回过头来再来寻找 Accuphase 的电分 F-25，似乎比较实际一些。

      F-25 两路的常见，三路的在二手市场上相对少见一些，多处寻找无果。一次在与天津交响乐团一位朋友聊音响时，无心提及到电分一事，在他留心之下，意外的帮助我找到了一台三路的 F-25。更为巧合的是，这台三路的 F-25 两张分频卡正好和我需要的 500Hz 和 5000Hz 两个分频点。呵呵运气还不错，真是有点踏破铁鞋无觅处,得来全不费工夫的意思啦。

      日本金嗓子 Accuphase 电子分频器 有 F 和 DF 两个系列， F 系列是模拟电路的，DF 系列是数字电路的。因为不玩数字系统，因此数字电分 DF-35、45、55 都不在考虑范围了。
      以下是金嗓子 6 个型号 HiFi 模拟电子分频器发行的年代以及日元售价。
      1976年8月发售的 F-5 定价 150000 日元；1981年8月发售的 F-15 定价 200000 日元；1987年6月发售的 F-15L 定价 230000 日元；1992年12月发售的 F-25 定价 360000 日元（2 WAY）； 441000-490000 日元（3 WAY）； 550000-615750 日元（4 WAY）；1997年5月发售的 F-20 定价 230000 日元； 2001年2月发售的 F-25V 定价 390000 日元（2 WAY）。另外和 F-25V 同步发售的还有一个特别型号 F-25VM，这是专为 JBL 多路扬声器设计的，世面较为少见。
      在 Accuphase 6 个型号的模拟电分中， Accuphase F-25 算是模拟电分顶级制作，其工艺非常精美。F-25V 是 F-25 的终极版，外凸的插卡面板设计反而没有 F-25 美观（个人观点），不过 F-25V 的电平调整设计的比 F-25 更周全一些，F-25 电平调整每步为 1dB，F-25V 电平调整 -20db 至 -8db 每步也是 1db，而 -8 至 0db 每步则为 0.5db，这样各频段之间平衡可以调整的更精确细致一些。还有，线路放大器单元 LA-25V 要比 LA-25 内部多设置了一个 10dB 增益开关，如果各频段单元的灵敏度差异较大，此增益开关就可以做初级调整了。

       Accuphase F-25 的 AC 电源线固定的，F-25V 是 IEC 电源插座，用户可以选择使用不同的电源线，多了个玩点。另外，平衡插座，F-25 是明装款，F-25V是暗装款。还有 F-25 的 NORMAL / SUB WOOFER 切换开关在 2 个RCA 中间，F-25V 将 这个开关移到了下面，与平衡非平衡开关平行。 其方面两部机基本相同。

      厂家为 Accuphase F-25 设计了 21 不同频率的分频卡，以供用户选择。这 21 个分频卡的频率由 70Hz 至 12500Hz，详细见从 F-25 使用手册上截图的表格。

      通常情况下，这些分频卡可以满足各种不同的路数、不同分频点扬声器的分频使用。极为苛刻的用户厂家可以为其要求的频率特别定制。在 HiFido 网上见过 50Hz 的分频卡，厂家列表中肯定没有这个型号，一定是定制品。

      早期的 Accuphase F-25 RCA 端子都是镀铑的，由于成本太高，中后期的 F-25 RCA 端子都改镀金了。
  

      即将收到的 Accuphase F-25 并不是为 CELLO 5 呎买的，而是为以后的四分体喇叭所准备的。当然可以先在 CELLO 5 呎上试一试，不过只能用 500Hz 一个分频点了，因为现在只有两套后级放大器，呵呵。购买的这台 Accuphase F-25 估计国庆节前能够运达，待接入系统试听后再向大家汇报！

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      今天是 9 月 17 日，中午接卖家电话，明天 Accuphase F-25 发货，3-4 天即可收到。
      在收到 F-25 之前的这几天，先把对信号线调整一下，做好准备。除了CELLO 放大器系统之间需要的 FISCHER S104 专用平衡插之外， Accuphase F-25 介入需要增加一些 XLR 公母插，已经购买好了三对瑞士纽雀克平衡插以及标示左右声道的色环。

      今天焊接 4 对平衡线，由于要先拆下部分插头，再更换插头，所以差不多用了大半天的时间。下面这对 FISCHER —— FISCHER 用于前级 SUITE 至均衡 MIV。

      下面这对 XLR —— FISCHER 用于均衡 MIV 至电分 Accuphase F-25。

      下面这 2 对 XLR —— FISCHER 用于电分 Accuphase F-25 至 2 套 Performance II 后级放大器。

      2015 年 9 月2 0 日， 昨天德邦已经通知 Accuphase F-25 已经到了，今天上午去德邦刚刚提货回来。挺好的双层包装。

      日本 Hi-Fi Do 的双层包装，非常安全。

      这台 Accuphase F-25 成色非常好。前用家已经把 500Hz 和 5000Hz 两张分频卡安装就位，我就不用为找卡而费神了。之前是东寻西找无头绪，现在有点得来全不费工夫的感觉。

     如果将来 DIY 喇叭系统再赠加一个超低频分频点，整个插卡要向右移动 2 格。

      贴在 Accuphase F-25 侧翼的条形码记录了这台机器在入 HiFiDO 之后所有的信息，品质是有保证的。

      这台 Accuphase F-25 背板上的插座都是镀铑的，应该是较早期的版本。

      这是日本本土的机型，电源电压 100V，内部跳线可以设置为 220V。明天打开机器看看如何调整。

       2015 年 9 月 2 1 日，今天可谓是秋高气爽，气候宜人。好天气，玩音响听音乐好心情。Accuphase F-25 和与电分有关的信号线已经准备就绪，就将接入系统。

      从单功放驱动到双功放全频驱动，从双功放全频驱动再到电分驱动，声音在变化，理解也随之改变。这是一个不间断的愉快的学习和实践的过程。

     器材架不够用，只好暂时先把 Boulder 2008 请下架来。将 Accuphase F-25 放置在原 Boulder 2008 的位置。最后 FM 222MKII 再置于 F-25 之上。

      由于只用了两套后级放大器，实际试听时是要将安装有 5000 Hz 的 DN-25 以及 LA-25 两个插卡从 F-25 抽出（使尾部的排插脱离主机的排插座），否则 5000Hz 以上的信号就被切除（送至另一路输出端子），高音单元也就发不了声啦。将来有机会再入一套 Performance II 放大器，Accuphase F-25就可以做 3WAY 工作啦！

      整个系统驱动顺序是：唱头——唱放——前级——均衡——电分——功放——扬声器。下图是电分 F-25 的背板，由均衡送来的信号输入左侧的平衡端子，右侧的是分频后的中高频和低频输出。

      左声道的两组后级放大器。下面一组是驱动低频单元放大器，上面一组是驱动中高频单元的。

      同样，右声道的两组后级放大器。下面一组是驱动低频单元放大器，上面一组是驱动中高频单元的。

      先拆线，再接线。检查两遍，没啥问题，逐一打开电源。10 分钟后开始调整分频后的电平。为了避免均衡器对电分电平的影响，调整时先将 MIV 的 6 个频率点都置于 “ 0 ” 。首先把中高频和低频的电平钮都置于 0dB 试听，感觉中高频的量感偏多。低频电平不动，中高频的电平每降低 1dB 试听一次，当中高频电平调整在 -2dB 或 -3dB 时，中高频和低频基本平衡了。国庆期间再用 CD 频率测试碟，结合 MIV 进一步调整。

      这里不是 100% 的电分，而是电分和功分结合的驱动。从拆线接线和电平调整，前后折腾了 2 个多小时，梦想了近 20 年的电分终于开声啦！

      器材通电约 30 分钟，系统逐渐进入状态，给我第一印象是动力强劲很多。试听了一些弦乐作品，透明度和细节有了惊人的提高；中低频厚暖宽松，非常自燃；索尔蒂的《轻骑兵序曲》管弦乐的声场十分开阔，规模感以及动态对比大了很多，这些表现与电分的功放效率提高有直接因果关系。

      手上正好有了卡钦演奏的巴托克和拉威尔钢协的 DECCA ED1 和 LINN RECUT 重刻的发烧片，就此 PK 一把。
      从唱纹宽度看 LINN RECUT 要宽一些，DECCA ED1 要略窄一点。但是，刻纹的深度 DECCA ED1 明显要比 LINN RECUT 刻的深。试听结果是 DECCA ED1 动态约优于 LINN RECUT 15%，质感也要强于 LINN RECUT。而 LINN RECUT 似乎更注重细腻感，输出电平设定也低于 DECCA ED1。
      总体上，就这两张唱片而言还是 DECCA ED1 好过 LINN RECUT 不少。以前也数次试听这两张 LP，差别也是有的，不过没有在电分驱动试听对比下差别这么明显。

       音响大家庭又增加了 “ 新成员 Accuphase F-25 ” ，再来个 “ 合家福 ” ，算是 CELLO AUDIO 为主体系统的 2 周年纪念吧！

      2016.6.5.  “卡满为快”......又购入一台满卡的（4WAY） Accuphase F-25 电子分频器。这是因为又有了建立单声道电子分频系统的设想：用 2 台 F-25 做单声道电子分频。MIV 每个声道可以 2 路平衡输出给 F-25 ，这是考虑将来用 2 套 Performance II 驱动四分体扬声器系统的低频单元（毎声道 6 只低频单元，每套 PII 驱动 3 只单元 ），这样 F-25 可以两路输出相同的信号给 2 套 PII，以此可以保障低频单元充足的驱动力。电分采用单声道工作，分离度、动态特性等反面也都会得到相应的提高。新购入的 这台 F-25 的 3 张分频卡分别是 100Hz、500Hz、2500Hz。2500Hz 我用不上，还要找一张 5000Hz 的卡就能进行 3WAY 单声道驱动啦，又是个艰巨的任务。期待这一天的到来！

      下面的框图是 MIV 左右声道分别 2 路平衡输出至 2 台 Accuphase F-25，F-25 再三路输出至 4 套 PII 分别驱动高音、中音、低音。其中，每声道低音低音分为 2 组，每组 3 个单元分别由 2 套 PII 驱动。

      除了上图的 MIV 单声道双线输入 Accuphase F-25，也可以先单线输入 F-25 的 L  或 R 的 IN，然后再由 IN 端并联的公头输出至  L  或 R 的 IN，这样两个声道都获得了相同的信号。有点绕口，看一下图片箭头所示就清楚了。

      前一台 Accuphase F-25 没有说明书。阅读第二台 F-25 的原装说明书，厂家说明了连机的电源线两插头的电源极性。这就方便多了，不用再去测试电源线的相位啦。我把火线的一边贴上红色的标志，使用时非常方便。

      早期的金嗓子电源线都是连机线，电源线的插头都是两线插。那么如果判断电源插头的极性呢？

      2016.07.04，这两天一直和刚购入 Accuphase F-25 电分的广州 SU 兄微信交流有关 F-25 使用方法。SU 兄的 F-25 也是 4WAY，在问及分频卡时得知其中一卡是 FB-5000，虽然他用不上此卡，张口索取还是很不好意思。善解人意的 SU 兄爽快的答应了我的要求。这里要拱手叩谢啦! 下图是 SU 兄发来的 FB-5000 照片。

      清一色的日本 RIKEN 理研 RMG 镀金电阻，用料上成。

      2016.07.05，已经收到 FB-5000 分频卡，打开 DN-25，主板和插卡来个合影。将卡插入两路镀金排插端子，三枚螺丝安装完毕。至此，双 F-25  3WAY 电子分频配置算是完成啦！

      购入的第二台 Accuphase F-25 和之前的一台一样，都是来自日本，电源电压都是设置在 100V。趁着安装分频卡，顺便把机器打开，把电压调整为 220V。因为没有拆解金嗓子机器的经验，在仔细观察后才敢动手。变压器初级跳线都在机器内部，调整实在是不方便。不过电源电压的调整也就是一回，从安全考虑这样设计也是对的。

      上图是 Accuphase F-25 电源 AC 100V 的接线状态，下图是调整为 AC 220V 的接线状态。Accuphase F-25 机箱内的变压器通过跳线可以适用 4 种电源电压输入，这 4 种电源分别是 AC 100V、117V、220V、240V。

      顺便把电源电压的跳线列表出来，方便以后玩 Accuphase F-25 电分的朋友调整电压参考。

	1#	2#	3#	4#	5#
100V	WHT-GRY（白+灰）	BLU（蓝）	---------	RED （红）	YEL-ORG（黄+橙）
117V	WHT-GRY（白+灰）	BLU（蓝）	---------	YEL-ORG（黄+橙）	RED（红）
220V	WHT（白）	BLU（蓝）	YEL-GRY（黄+灰）	RED（红）	ORG（橙）
240V	WHT（白）	BLU（蓝）	YEL-GRY（黄+灰）	ORG（橙）	RED（红）

      厂家在说明书上标称 Accuphase F-25 电子分频器的整机功耗为 32W。实际测试（空载，无信号输入输出） 4WAY 时 39W；3WAY 时 32W；3WAY 时 18W。从功耗的测试结果看，厂家的标称功耗取的是中间值。

      调整电压时顺便把机器内外都清洁一番，明天插卡试听。

      接下来计划购买 Accuphase F-25 的插卡 DN-25 和 LA-25 各一件，还有 FB-100 分频卡一张。把第一台 3WAY 的 F-25 扩充为  4WAY。完成双路单声道电子分频器的准备工作。

      2016.11.11.  求购了近一年，今天终于收到  Accuphase F-25 的插卡 DN-25 和 LA-25 各一件，完成了 2 套  Accuphase F-25 的  4WAY 的基本配置计划！最后就缺一张 100Hz 的 FB-100 分频卡了。

      非常遗憾，刚购入的  Accuphase F-25 的插卡 DN-25 和 LA-25 经过上机试用都有故障，只得退回卖家。一次失败的经历！

      2017.05.25.  提供努力最终还是购买到了成色与状态都非常好的插卡 DN-25 和 LA-25。 算是完成了单声道四路电子分频器的配置。

      2016.12.06.  今天抽空给 Accuphase F-25 焊了一对单声道信号跳线。准备这个周末把两台 F-25 接入系统，试听一下两路电分单声道会给系统带来怎样的效果。

      把焊好了的信号跳线试着接在 F-25 上，看上去还挺好看的。

      2017.7.20  近日购得一张原装的金嗓子F-25 的 FB-100分频卡， 完成了单声道 4 路 3 分频的全部分频卡的配置。三个分频点分别是：5000Hz，500Hz；100Hz。

谢谢兄台的分享，在下也是Cello 的使用者，不过不敢用五尺或七尺，只是用了Wilson 的 Alexia.

王兄用了电分之后音箱内部的分频器甩开了吗？

王老师的大工程啊！

我只觉得好复杂，不过，恭喜靓声~

。

      已经计划给自己的音响系统添加 Cello Reference Standard Digital to Analog Converter 解码器（后面简称 Cello R-DAC ），目的是为给 LP 系统的调校提供一个参考基准。这个基准主要包括：两声道对称特性；声压级和动态；声场的三围空间；器乐以及人声的比例等。

      据同好介绍 Cello 厂家推荐与 Cello R-DAC 搭配的 CD 转盘是瑞典的 Forsell Air Reference 气浮转盘。因此这两年也一直留意此转盘的二手出让信息。这次香港和珠三角之行时，看到了一套成色很不错 Forsell Air Reference MKIII 的转盘和解码，于是便静心坐下来仔细试听了一个下午。我当然是信任 Cello 厂家给 Cello R-DAC 措配转盘建议，但内心是还是希望能够有实际试听体验的机会，机遇这套 Forsell Air Reference MKIII 的转盘和解码系统是一次很难得的机会。

      首先直接试听了這套 Forsell Air Reference MKIII 的转盘和解码系统，在没有参考比较的情况下，感觉这套组合的基本表现是我喜欢的声音取向。Forsell Air Reference MKIII 转盘与解码的声底宽厚自然，中高饱满，密度很高，音色柔顺细腻，呈现出来乐器质感真实自然，形体比例大小以及距离感也恰到好处。看到店家货架上还有 Mark levinson 31 的转盘，于是也接入系统，进行了转盘比较。ML 31 的声底比较暗，群像后缩一些。瞬态上稍好一些，低频的控制也略好一些。反复对比，还是觉得 Forsell Air Reference MKIII 的声音更真实和自然。没有疑虑先行拿下。一周后这套 Forsell Air Reference MKIII 的转盘和解码加入我的系统试听后再向大家汇报。

      2015.12.4 下午按时提货，Forsell Air Reference MKIII 转盘和解码请入家门。清洁一下，拍几张照与大家分享。

      Forsell Air Reference 第一代于 1994 年发售，第二代和第三代发售时间不详，根据音响杂志刊登广告的时间估计，第三代在 1997 年之前发售。Forsell Air Reference MKIII 转盘和解码的面板尺寸比较宽。转盘：516mm 宽，470mm 深，220mm 高，净重 20kg；解码：516mm 宽，400mm 深，104mm 高，净重 12.5kg。

      Forsell Air Reference MKIII 转盘有两组数字输出，同軸 BNC×1、平衡 AES/EBU×1。Forsell Air Reference MKIII 解码的数字输入端子与转盘是对应的，模拟输出有一组平衡 XLR 和一组单端 RCA。

      Forsell 解码用的是 Burr-Brawn 芯，具体是哪一款型号不详，有熟悉知道的朋友请指点一下。

      PHILIPS 最著名的三个光头分别是 CDM1、CDM3、CDM9pro，Forsell Air Reference MKIII 转盘使用的是 CDM9pro，这是 PHILIPS 摇臂系列光头王国中的最后一位贵族。

      Forsell Air Reference 第一代和第二代的空气压力调整都是外置的调整阀，使用不够方便。MKIII 将空气压力调整旋钮设置在背板上，使用就方便很多了。旋钮右边是空气过滤器的安装入口，取下了使用已久已经非常脏了的过滤器。

      更换了全新的过滤器，保证供给转盘空气轴承洁净的空气。

      与 Forsell Air Force One 气浮模拟唱盘使用的是相同品牌型号的气泵。

      下一步要考虑购买 AES/EBU 或 SPDIF RCA 数字线了，我考虑还是使用 AES/EBU 平衡线，因为 EBU 可以获得的信息量，包括时间码相位等等。当然凡事有利有弊，使用平衡数字线，转盘输出的时候通过芯片将单端信号转成平衡数字信号输出，然后在 DAC 的接收端再次转换回来。这对转盘和解码的要求也相对比较高，否则这种转换也会产生一定的失真，不过我相信 Forsell Air Reference MKIII 转盘和 Cello Reference DAC 素质。

      昨天下午已经把 Forsell Air Reference MKIII 转盘和解码接入系统，朋友拿来了两条 Coaxial 数字线，一条 XLO LE，另一条是 VDH MC SILVER IT MKII，立刻接上先听为快。

      由于最终要使用 Cello Reference DAC，因此考虑再三，还是选择购买了 Cello 原厂推荐配置的 AES/EBU 线材，美国 Apogee Wyde Eye。这个线材并非贵价品，先用一下这条超值线材，期望它好声。

      2015.12.08，今天收到了订购的 Apogee Wyde Eye AES/EBU 数字平衡线 310cm，焊了 3 条，1.5 米的，1 米的，和一条 0.6 米的。中饭前已经接上。开机煲一下，下午在试听。

      焊了一条 2 呎的 AES/EBU，在转盘解码叠加在一起时用的。

      2017.10.23.  给 Forsell CD 转盘定购了一个遥控器。铝合金外壳，轻触开关是日本原产的轻触微动开关，实心铝按钮，操控手感不错。替换下了不像样的低端遥控器。

      从遥控器背面看，这是用实心铝块掏出来的。粘接了四个小硅胶垫，防止底部刮花。

      另外焊了一条数字平衡线，线材用的是 Gotham 10601 GAC-2 AES/EBU。希望它与 Apogee Wyde Eye AES/EBU 数字平衡线比较会有更不错的表现。

      2018.04.04.   今天焊了一条同轴数字线，使用的瑞士 Gotham 10070 S/PDIF 同轴线，线身是深钴蓝色，输出端是 NEUTRIK NBNC75BTU11 同轴插，输入端是 Switchcraft RCA 插头，

      FORSELL 数字转盘的显示窗口极为简洁，只有办法段落和时间的显示。

     2017.10.25.   先买了两张喜欢的 LP 唱片相同版本的 CD，进行一下对比调整。单簧管大师本尼古德曼在 CBS 录制的几首黑管音乐作品，这张 LP 是在中图公司买的，有些年头了，曲目、录音和演绎都非常喜欢。

      这张谢林的克莱斯勒唱片我就不用介绍了，发烧友差不多人手一张。

      调校比较使用的黑胶唱盘是自家设计制作的 DD-60FV 带真空吸附的气浮唱盘，唱臂是英国 SME 3010R（10 吋），唱头是 Koetsu Onyx Long version 光悦玛瑙 3CM 版，升压牛 KONDO KSL-SFz，唱头放大器 FM 222MKII。

看到手心出汗，王老师实在是太强大了。

大汗淋漓

太强大了！调音的难度也够大。

      和 Forsell Air Reference MKIII CD 转盘一起成套买进的 Forsell Air Reference DAC 解码器，从听感上应该说还是非常不错的，就耐听程度而言，几乎难寻几部解码与之匹敌。只是 Forsell Air Reference DAC 解码器的分析力略欠一点，以致乐器和人声在质感上显得不够那么强烈，Cello 系统超强的解析力仍然未能予以很好的补救。当然买进 Forsell Air Reference MKIII 全套转盘和解码时，目的是取其气浮 CD 转盘，最终是与 Cello R-DAC 解码器搭配。