metamophore  发表于 1 分钟前
小提琴从不需要比力量，况且海菲茨的力度与单纯的力量就是风马牛不相及，海菲茨用弓根在琴马上半段演奏，不需要很强的力量，但彰显力度和刚性，这与力量根本就是两回事。看来，牛仔兄不懂小提琴。
真不懂。
也许苏联人不以力量见长？那么歌唱性真不叫无病呻吟了！

最喜欢的黑胶唱片之（17）

巴赫无伴奏小提琴

谢林 DG 139 270--272 立体声大花首版

谢林的生平前文已经有所介绍，在这几个版本的小无中谢林所用的时间都是最长的，而且谢林的揉音用的比较少，这使他的处理显得比较庄重，同时这也应该是比较符合巴赫的原意的，因为熟悉“本真演奏”的朋友都知道，在巴赫那个时代，在小提琴上几乎是不用什么揉音的，这也是很多人推崇谢林版的一大原因。但是不习惯的朋友听了，特别是初听，可能就会觉得演绎比较“闷”。但是时间长了你就会发觉谢林的小无是相当耐听的。当然我也是非常喜欢谢林的演奏，尤其是谢林有一张巴赫小奏的唱片是我听得最多的一张，里面有一个乐章百听不厌，其节奏和自己的呼吸、心跳有微妙的关联，怎么听怎么舒服。今后一定会把这张唱片写出来，扯远了、扯远了。。。

最喜欢的黑胶唱片之（18）

巴赫无伴奏小提琴

格鲁米欧 PHILIPS 835198--200  立体声粗体红银字首版

在贝多芬小提琴奏鸣曲专辑里说了太多的格鲁米欧和哈斯基尔那版的经典演绎，那版唱片确实太经典了。在巴赫小无中格鲁米欧延续了法比学派代表人物，“谦谦君子”的形象。同样的在演绎中展现出那种旺盛的生命力以及那种与生俱来的高贵感！听起来他演奏的速度好像偏快，但是你仔细研究后就会明白，他明显的在快板乐章并不比其他人快，但是在慢乐章却比别人快上不少，所以听格雷米欧的演绎，你也许并不会觉得他拉得很快或者是很赶，反而因为慢板乐章拉得快，给人一种生动活泼的感觉，比较容易让人接受。这使得格雷米欧的巴赫给人一种高贵大方，却又和蔼可亲的感觉，没有一丝丝的火气。

最喜欢的黑胶唱片之（17）巴赫无伴奏小提琴谢林 DG 139 270--272 立体声大花首版 谢林的生平前文已经有所介 ...
八缸 发表于 2014-4-27 10:51

看过一些乐评，其中不乏对谢林早期在Oden录制的小无赞叹有加，对其dg版大都不以为然。我在网上见过几次那传奇的红色Oden，但价格太过扎手，且也未听过cd转制，深憾。

谢林的大荷花版的这套，个人窃以为演绎的中庸、录制的也中庸，浅见。

最喜欢的黑胶唱片之（18）巴赫无伴奏小提琴格鲁米欧 PHILIPS 835198--200  立体声粗体红银字首版 在贝多芬小 ...
八缸 发表于 2014-4-27 13:45

个人非常喜欢的一个小无的立体声演绎，格鲁米欧展现了丰富多彩的巴洛克式的审美，录音非常好，堂音比例很传真。美中不足的话，就是格鲁米欧在个别段落上贪污了些重复。

老兄应该收套这个的hif stereo版，比这套红银标要好很多。

看过一些乐评，其中不乏对谢林早期在Oden录制的小无赞叹有加，对其dg版大都不以为然。我在网上见过几次 ...
mm33 发表于 2014-4-27 13:55

其实真正做到中庸也不是一件坏事，性格鲜明的演奏是一把双刃剑，太突出的演绎不一定会契合作品的原意，太含蓄了又不一定能表达出作品的特点。反而中庸、无为不错！没有特点就是特点啊

个人非常喜欢的一个小无的立体声演绎，格鲁米欧展现了丰富多彩的巴洛克式的审美，录音非常好，堂音比例 ...
mm33 发表于 2014-4-27 14:06

看到过这版的HIFI Stereo版，不过只有单张出现都错过了

这也是很多人推崇谢林版的一大原因。但是不习惯的朋友听了，特别是初听，可能就会觉得演绎比较“闷”。
八缸 发表于 2014-4-27 10:51

这说明了，声音的正确性，对音乐爱好者同样重要。

mm33 发短消息 发表于 昨天 19:15
个人浅见，贻笑大方了。

33兄客气了，音乐爱好者之间的讨论本就应该百花齐放的！今后请多指点，谢谢

终于看完了这个好帖，谢谢楼主和各位。
听着格鲁米欧和哈丝姬尔的克鲁采看完了，好帖！
楼主的硬件让人淌口水，楼主的文采优美有加。

世界杯期间，估计没多少人在意唱片。在寻找拉宾马赛克这张lp时，参加了竞标。但和八缸烧友的图片对照后，有些出入。就是Capital的标示，我竞标的那张图标是金黄色，八烧友的是蓝色，不知两者有什么区别？因为最后冲到2000usd，放弃了。

说到巴赫小无不能不提一位小提琴天后大师Johanna Martzy他是匈牙利人1924年出生。1932-1942年在布达佩斯音乐学院师从胡拜（Hubay，1858-1937），是西盖蒂的同门师妹。1947年在日内瓦国际小提琴比赛中获得首奖，名声鹊起，随后在欧洲各地巡回演出，极受欢迎。50年代是其艺术生涯的顶峰，结婚后便淡出演艺圈而主要从事教育工作，1979年逝世，年仅55岁。据说退出舞台后的生活过得并不如意因此留下的唱片非常少

　　　　从资料上看，胡拜的风格是浪漫炫技派的，奇怪的是他最出色的两位弟子—西盖蒂和玛茨却都是理智型古典风格、不带一丝炫技色彩的小提琴家。和西盖蒂一样，玛茨的“理智”、“古典”决非枯燥、死板的代名词，相反，其演奏是饱含深情的。相比而言，西盖蒂的底蕴更为深厚，玛茨则有更为细腻丰富的感情，技巧比师兄更高明，音色也更优美纯净。

　　历史上女性小提琴演奏家收录全套巴赫小无的极其罕见，单是一套如此高水平的巴赫无伴奏，就足应让玛茨在乐坛上名流青史。别说至今没有别的女性小提琴家能超越，就是放在所有版本中，这也是最优秀的巴赫无伴奏录音之一。玛茨采用偏慢的速度，在端庄的造型中表现出十足人性化的巴赫世界。在全套作品中，玛茨做到了字字句句都清晰干净，在夏康和几首艰深的赋格中，玛茨对庞大结构的把握能力更令人钦佩。
只是Johanna Martzy的全盛时期在五十年代，留下的唱片都是单声道的录音并且非常稀少，eBay上偶尔会出现那么一二次，价格就不说了！好在2010年英国品牌COUP dARCHET发行了一套Johanna Martzy的10张LP套装。这是个制作严格认真并且录音有相当高水准的英国小公司，能让我们有机会领略一代小提琴天后大师的风采。初听玛茨或许会觉得少了些火花和激情，但这样的演奏更加耐听。在今天的女小提琴家中，是再难找到这种“大家闺秀”的气质了。