惭愧，昆曲还是门外汉，前几年在上海上演“长生殿”是被朋友拉去看了几出，才开始略微接触一点；不过张继 ...
广陵散 发表于 2011-6-6 18:06

哈哈，那咱们共同进门去瞧瞧，反正家里汤显祖、孔尚任、洪升的剧本早二十多年前就有了，正好派上用场。

据说昆曲不少剧目很三俗，搞得俺都心痒痒的，想去一探究竟

据说昆曲不少剧目很三俗，搞得俺都心痒痒的，想去一探究竟
haskil 发表于 2011-6-7 12:04

在明代晚期人欲横流的时代很有可能，不过在舞台上演出的昆曲大概没有明代小说来的直露吧，哈兄如有发现要告之同享

据说昆曲不少剧目很三俗，搞得俺都心痒痒的，想去一探究竟
haskil 发表于 2011-6-7 12:04

杜丽娘：
袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌整花钿，没揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。我步香闺怎便把全身现

你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝瑱。可知我一生儿爱好是天然？恰三春好处无人见，不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家庭。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。

柳梦梅：
则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。转过这芍药栏前，紧靠着湖山石边。和你把领扣松，衣带宽，袖稍儿揾着牙儿苫也，则待你忍耐温存一饷眠。是那处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无一言？

这一霎天留人便，草藉花眠。则把云鬟点，红松翠偏。见了你紧相偎，慢厮连，恨不得肉儿般团成片也，逗的个日下胭脂雨上鲜。

                    —— 牡丹亭之“惊梦”

老哈，这寂寞真是难耐啊！多美啊！多情色啊！多委婉缱倦啊！杀人啊！

杜丽娘：
袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌整花钿，没揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。我步香闺怎便 ...
狗儿念经 发表于 2011-6-8 00:54

这段细看来……
就算让今天的“表演艺术家”们上台唱这一段，估计都要脸红了吧……

杜丽娘：
袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌整花钿，没揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。我步香闺怎便 ...
狗儿念经 发表于 2011-6-8 00:54

香艳啊！不知是否够得上哈兄的“三俗”标准？

绝对滴，杠杠滴三俗啊

其实新版红楼梦就拍得很三俗，黛玉造型香艳无比，俺很喜欢。片尾曲也很昆曲化。

转贴两篇张继青版牡丹亭“皂罗袍”唱段的评论：

1
     【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，
                    似这般都付与断井颓垣，
                    良辰美景奈何天，
                    便赏心乐事谁家院。
                    朝飞暮卷，云霞翠轩，
                    雨丝风片，烟波画船，
                    锦屏人忒看的这韶光贱。

　　这几乎是昆曲名旦的必唱，我听过不少录音，风格迥异。听过张继青的版本之后，叹为昆曲听止！私以为张继青当为昆曲音乐美的最佳诠释者。张继青工的是闺门旦，可能与她先学苏剧有关，她在吐字归音上有些与众不同，很多字带着点儿苏腔，象“般”，“断”，“暮”，“卷”，含蓄委婉，特别美；有些字，她只唱字头的处理也显得别有韵致。喜欢昆曲中一些尖团音的处理，比如“断井颓垣”的“井”和“良辰美景”的“景”，一个唱尖音，一个唱团音，有种参差错落的美感。这个“井”字加上张继青那个发音特别的“断”字，十足的江南韵味。而她在节奏气息上的控制，拖腔的把握更是恰如其分。曲调时抑时扬，时顿时挫，流动婉转，气韵悠长，把昆曲一唱三叹的美发挥到了极致。说归说，我还是觉得她唱腔韵味之独特魅力，如假以文字的表述会折损太多，唯一的办法是：听之。

　　张继青是江苏昆剧院的，我感觉到她唱腔中浓郁的江南气息；北方昆剧院的史红梅，唱闺门旦就有点偏京剧青衣的味道，还算是唱得不错的，但嗓音过于圆润了。我觉得唱昆曲不能太圆润，否则就失掉了“昆”味儿。史红梅还有一个缺点就是个别音太高亢，有点突兀。

　　另外我比较喜欢的是苏昆剧团的王芳，张继青的弟子，也得过昆剧传字辈名师沈传芷的指授。王芳的唱腔和张继青很接近，但就是少了点她师父的那股子神韵和仙气。

　　昆曲的另一个出名人物是上海的华文漪。张继青的同代人，也主攻闺门旦。可我实在听不出她唱的《皂罗袍》有什么好。嗓音也属于我不喜欢的那种，因为不够雅（不知道是不是我听的录音有问题）。但看过华的剧照，果然扮相端丽有华美之态，难怪人称“小梅兰芳”。

　　还听过浙江的名家王奉梅唱的《皂罗袍》，境界和上述的名旦就差了一档。而台湾的和美国牡丹亭剧院的听着就觉得走味儿了，好像国语到了台湾衍化成现在的台北国语的感觉。

2
    昆剧舞台上，“杜丽娘”甚多。上昆的闺门旦华文漪，与张继青应是同代人，也被很多人推为昆曲“花魁”，因舞台上酷似年轻时的梅大师，又被称作“小梅兰芳”。

    华的扮相与气质，自是比张继青端丽华美。不过，论起唱来，私下实在听不出她的好来：颇为嘹亮的嗓音直放而昂扬，某些高音甚至听来颇觉突兀，一些小花腔倒是独具特色，但似却离昆曲本该表现出的优雅意境和清音古趣相去甚远。（当然，对昆曲并无过深钻研，且只听过华老师的牡丹亭，所谈仅只自身感受，若有得罪，还请华的粉丝们原谅，呵呵！）

   以“良辰美景奈何天”为例，张继青与华文漪的唱，味道真是天上地下。张继青唱“美”字时，以苏音（mai）咬住字头，以罕腔轻轻地滑下来，字腹字尾再逐渐过渡到(ei)音，奈何的何字，字头也是苏音(hu)，然后在一串玲珑起伏的音波后，引出天字，行腔意境优美之极。而在华文漪那里，处理得却直白如水，连昆曲里最吸引人的“罕腔”都听不到。。。完全在用嗓音完成任务一般，哗啦啦把每个音符倒出来完事。

——其实说到底，还是不喜欢北昆的原因吧。

    昆曲流传至北方后，北地演员的咬字发音已从浓重的苏音发展近乎普通话，曲目也多以豪放风格为主，逐渐形成今日的北昆。  上昆虽不是完全意义上的北昆，但京味还是较浓，因师承梅、俞，当年又提倡“京昆不分家”，于是，难免留下许多不南不北的怪味儿。

    南昆对北昆，一向是有些鄙夷的，虽然同样是中州韵，但咬字吐韵大都偏用苏音的娇俏之声。我倒无意贬低北昆（南北都有杰出的大师），只是作为一个南方人，在个人喜好上，更偏爱南昆的口味而已。很难想象，没有吴音苏白的昆曲，那还叫昆曲么？

    不过，张继青的唱，也时遭非议。有人认为她苏腔过重，太“嗲”，节奏也稍快。大约因为早年学过苏剧吧，张继青在吐字归音上确有些与众不同，比如《皂罗袍》中的“般”，“断”，“暮”，“卷”等字眼，苏腔浓重。可我倒觉得，正因了这嗲劲，她的唱才更显含蓄委婉。自古以来，牡丹亭就披了淫词艳曲之名，没了这份嗲，也就没了这份绝美撩人。

    其实，细细听来，张继青虽然多用吴音，但又不完全是吴语，而是用吴语来念中州韵。由此，她的声调音韵也变得更为丰富了。比如《寻梦》中：似这等花花草草由人恋，生生死死随人缘，（便）酸酸楚楚无人怨。

    三句都押“安”字韵，但“愿”与“怨”发音同样，张继青唱时，“怨”先用吴语发，慢慢才过渡到“安”的音，听起來和前一句就不完全一样了。对尖团音的处理也是：“断井颓垣”的“井”和“良辰美景”的“景”，一个唱尖音，一个唱团音，就有了一种参差错落的美感。还有些字，她只唱字头，听起来也别有韵致。

转贴两篇张继青版牡丹亭“皂罗袍”唱段的评论：

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     【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，
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广陵散 发表于 2011-6-15 15:10

学习了，听到这程度的都是骨灰级“昆痴”了吧？
我就凭直觉罢了，我听张继青最大的感触就是，好像时空距离不在了似的，好像那就是生活本身的感觉，人一下子被带到了那个氛围中去。。。。。

学习了，听到这程度的都是骨灰级“昆痴”了吧？
我就凭直觉罢了，我听张继青最大的感触就是，好像时空距 ...
狗儿念经 发表于 2011-6-15 15:44

和念经兄差不多，我听昆曲也是主要凭直觉，感受其氛围为主，听了几个不同版本的牡丹亭，比较下来最喜欢张继青版，但说不出是什么原因，看到网上一些昆曲发烧友的评论，才有些明白个中原因。

和念经兄差不多，我听昆曲也是主要凭直觉，感受其氛围为主，听了几个不同版本的牡丹亭，比较下来最喜欢张 ...
广陵散 发表于 2011-6-15 16:03

有一天当我们都能哼哼上两曲时，大概就深度中招了。
其实这坛上有个ID就是一戏曲痴迷者，女孩子一个，只是我虽鼓动多次，这女娃子仍有些“怯场”，以至于至今未发一言，那可是从小听昆曲过来的。