一曲《芬兰颂》，正前后方的定音鼓敲击的皮质感和鼓皮振动弹跳力清楚吗？铜管乐齐鸣时与弦乐、定音鼓之间纵深距离感能体现吗？
而《庄严弥撒》中男高音、女高音、女低音重唱时，从左至右的定位感清晰吗？大合唱时不能将独唱淹没，独唱声部离录音麦克风距离稍远但正体现了与合唱声部的位置前后性。
德彪西管弦乐曲正和小日本的制作口味，清淡中透出幽香和芬芳；至于独奏乐器，就悠然地当着协奏曲听吧。
当然，这批唱片在制作方面与第一音响出版的SACD同样CD面比较，还是差一大截。我们应该相信现代科技进步和唱片制作人音乐水平的提高。

俺就准备好麻袋，比对落败的碟俺打包   +1

日版必胜，欧版我预定了！

同样的SACD片日版与欧版对比胜负如何？

日版制作精良，流行爵士类的还常常比国际版多一两首曲子，还有什么首发限量版。
日本人做任何事情都是变态 ...
morefeel 发表于 2012-5-23 10:01

同意莫非，小弟我手上的日版也有不少，没有觉得特别差的！

如学习些日文会更好，许多日版中的详细介绍以及访谈都是好东西啊

同样的SACD面播放，比如EMI公司的欧版和日版放在DCS普契尼SACD机比较，二者差别不甚明显，但是拿到第一音响的高级SACD机PK，前者仅反映音场宽阔而后者在此基础上在乐器定位、声音密度、频响延伸性方面大胜。

其实有一直有这样一个问题。在整个录制阶段到制成音像制品，哪个环节应该具有最大的信息量？无可置疑，应该是母带，这是源头。那CD上究竟含有多少母带的信息量呢？或者说CD上缺失了多少母带信息量？

我想说的是，任何复制，无论是欧版，日版，只要这些信息量不是原来母带上的，即便声音再好听也是不真实的，是味精，是加工产品。但在任何复制过程中都不可避免的会有味精成分，就看这成分有多少咸淡了。

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母带有两种，一种是原始录音直接记载的媒体（录音母带），一种则是用来复制最终商业介质的源盘（压盘母带）。两者也可以一个东西，比如早期的历史录音，更多的时候，它们是不同的，区别在于，所有的多声道录音（实际上部分唱片公司很早就开始用多声道拾取信息了，比如著名的水星三点式录音）原始信息都记录在多轨磁带（或者数据文件）上，这样的母带是无法直接转制为商业介质发行的，需要后期mastering制作为立体声或者单声道的压盘母带，然后才能去压制CD或者黑胶。很多的单声道和立体声原始录音，也有这样的mastering过程。Recording和Mastering的要求不同，两者有点像摄影和暗房（或者PS）的关系，前者负责捕捉足够多的信息，越多越好，后者则需要针对顾客的品位和兼顾大众的重播设备，由mastering engineer在艺术上把关，整体修正、平衡声音的最终表现。

对于CD的音效来说，录音母带和压盘母带，或者说Recoding和Mastering的表现，都是非常重要的影响因素。对于同一家公司的同一个录音，由欧洲或者日本发行，那么Recording这块就是一样的，Mastering占了大头。但不能忘了另外一个重要的因素，压片。

听了670707兄的介绍，用第一音响的高级SACD机播放就能够听出欧版和日版区别了

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如有人问CD层面将SACD机与CD机进行比较，我只能王顾左右而言他了，因为这里面不是简单的类比，话只能至此，不可延伸和说明了，呵呵。

   

怎么会突然东风压倒了西风呢？就在前几年还是西风烈的声势(⊙_⊙)？