有时候令我迷惑的是，公共认知或许成为一种障碍。或许我更关心傅雷看法...

公共认知的障碍，在中国的摄影圈里表现出了一种极致。

爵士版主能谈谈吗？应该不只是画幅的大与小，和绘画题材，思想也有关。。。。。
不过我倒是很喜欢齐白石的，他的绘画可以说是以小见大，平凡中蕴含很多生活情趣。张大千有点理想化。

齐白石的画比较贴近生活，他很少画人物。张大千的山水画里有时会有几个人物，但是那些人物是古代人物打扮的，他好像还很留恋古代那个时候，说得有点夸张。呵呵。

这次在东方宾馆展示“达萧”那屋子里看到一幅何海霞的作品，何海霞字画都应该是学张大千的，感觉都很不错，看真迹和印刷品是差别很大的。现在很难看到觉得不错的东西了。

这张可是精品中的精品。百看不厌。不过从泼的角度来讲，泼的还不厉害。

这张可是精品中的精品。百看不厌。不过从泼的角度来讲，泼的还不厉害。
Jwang 发表于 2012-12-5 11:56

兄台说得非常对啊！从张大千的艺术风格的演变来说，我估计这幅画应该是张大千艺术风格转折时候的作品，并非他最晚期的风格，“泼的还不厉害”这句话是非常中肯的。张大千真正“泼得厉害”的画作是他最晚期的作品，已经接近当代抽象艺术了，这和他与毕加索这些人交往有关。
我没有看过张大千这幅画的资料的，但这幅画的很大一部分是描绘得非常精致的，这是张大千早期或中期的风格，但是局部运用了“泼彩法”，所以说这很可能是他从中期风格向晚期风格转变的作品。
张大千当然并非是浪得虚名的，他有着极其深厚的传统中国画基础，看他画的那些山和树林就知道。张大千年轻的时候喜欢临摹古画，已经到了以假乱真的地步，有些人甚至很难分辨是否真迹了。这说明张大千有着极其扎实的中国画功底。他晚期走向“泼彩法”也不是偶然的，是一种建立在传统基础上的创新，也是他最大的成就。虽然“泼彩法”并非他首创，但是张大千将这种技法发挥到了登峰造极的地步！

我查了一下，这幅画叫《庐山图》，是张大千晚年的作品，并非他中期向晚期转变时期的作品。上面分析有误。特此更正。不过我觉得张大千晚年这幅画风格有点奇怪。

这幅画叫《庐山图》，其实张大千从来没去过庐山的。大师和我开了一个玩笑。

这幅画是他凭想象画的，寄托了他对祖国山水的热爱之情！

这张照片C兄可能喜欢：

其实这幅《庐山图》是张大千晚年比较有名的一幅画。我有张大千的画册，但是最近几年没怎么看，所以摆了乌龙。

分析这幅画其实是比较难的。因为张大千晚期采用“泼墨法”和他的视力减退也有关的。到了晚年，张大千的眼睛已经不行了。但是这幅《庐山图》的山和树木是画得非常细致的，按常理，张大千当时的视力已经很差了，他要画得那么好是非常困难的。这幅画是张大千去世前画的，大概是在82年，他无法回大陆，只能通过他的绘画来表达他对祖国山水的热爱了。