尤其大箱子小空间，驻波是费脑费力的事情

贪心又搞不好，自食其果！

驻波也是可以通过摆位来避免或减低，17-20平方玩12"口径箱子身边就有许多案例，并未有
受到这个困扰。但是放在过度干干净净，整整齐齐，比较空荡的小空间多数声音很难受。
均衡器的运用需要很高的水平，并不是简单加减某一个突出货减少的频段，实际上整个频段是互动和关联的。譬如AV上通常有自动EQ，而这个自动EQ就像化疗，很多时候好的坏的都给干掉磨平。

尤其大箱子小空间，驻波是费脑费力的事情
s1.4 发表于 2013-7-11 10:40

混响，残响，余响，实际意思一样。空间建声用残响比较好，混响容易跟后期混音搞混。
...
舒存 发表于 2013-7-11 07:18

舒存提供了一些很好的意见.
虽然混响，残响，余响，实际意思一样, 确实是用残响比较好，不容易跟后期混音搞混。而且更容易理解.

首先还是做好基础，尽量规划一个合适的比例已经是成功的一半，目前我们房间高度基本是固定的(有2.7-2.9M已经 ...
自文 发表于 2013-7-11 09:56

尺寸比例确实很重要, 因为涉及到驻波和混响时间(残响时间)问题.

混响，残响，余响与环境声，实际就是一个意思。
这个声音来自哪里，就是理解的差异。
是现在的听音环境？还是从录音到重播的系统再到喇叭的还原？
乐器在不同的现场演出，才会出现差别，也就是说混响，残响，余响与环境声有变化。
而这个恰恰就是录音要记录的重要部分，人们说一张唱片的好坏，也包括了这些。

我们听到只能是的是现在的听音环境，通过重播的系统再到喇叭的还原。
录音的好坏同样能感受。

牛仔:1.混响，残响，余响与环境声，实际就是一个意思。2.这个声音来自哪里，就是理解的差异。3.是现在的听音环境？还是从录音到重播的系统再到喇叭的还原？4.乐器在不同的现场演出，才会出现差别，也就是说混响，残响，余响与环境声有变化。而这个恰恰就是录音要记录的重要部分，人们说一张唱片的好坏，也包括了这些。


尊重楼主开帖，集中话题，不打算多应贴。一些跟贴，有误解误读。现把问题分为4点，简单说明。如是实实在在问题，实有必要，另外发贴，不再此贴中继续，以免影响楼主正常发言。

1.混响（或残响或余响）跟环境声有关，但跟＂环境声＂不是一个意思。
2.残响（或混响或余响）甚至包括环境声等，都有自己严格的声学定义，不能随意望文生义自我随便解释。
3.不同功能有不同环境要求。这类话题最好集中，思路不要过于发散，以免东拉西扯，越谈越混乱。此贴楼主所谈，只是民用家居听音室。
4.如能对录音，特别是原音乐器演奏和原声录音有所了解，例如了解一点交响曲与流行歌曲等录音的不同，大概就不会在重播时有太多这类疑惑。

正因为是民用家居听音室，就更应该搞清楚这个声音来自哪里。
如果是从录音到重播的系统再到喇叭的还原，与现有的听音环境就没有任何关系了。

民用家居听音室,声音自然出自自家的系统，自然和现有的听音环境有莫大的关系。
录音好坏的区别，在一套调校正常的系统上还是能很轻易分别出来的。但一个混响厂驻波厉害的环境下，
百万系统听起来也是渣!
所谓录音的原环境，实际我们听到的是经过很多后期的调制制作了。就以星海这次对
慕尼黑的录音，感觉上和现场听就是两回事，反倒是我的风衣版录音还有点像。

尤其是不能把 泛音 和 混响 残响 混为一谈.
不能把音响的 驻波 现象简单理解为物理学中对于 驻波 的定义. .

尤其是不能把 泛音 和 混响 残响 混为一谈.
不能把音响的 驻波 现象简单理解为物理学中对于 驻波 的定义.  ...
LOBO 发表于 2013-7-11 18:38

请讲讲"音响的驻波现象" 和"物理学中驻波的定义".