这几天集中聆听书中的1942年3月22日的战时《贝九》和富特生命终点最后期的卢塞恩英国爱乐乐团《贝九》。前者是新进的05年TAHRA富特纪念专辑（KICE101，FURT1037），后者是七海1980年用Cetra黑胶制作的CD。54年琉森的演出原本曾一度作为富特去世后EMI准备出版以作纪念发行的备选方案，但最终被莱格（Legge）抛弃，选用了由莱格一手炮制的拼凑修改版拜罗伊特重光版。聆听下来，54年3月的琉森（卢塞恩）版，结构和总体感显得松散，无说服力，完成度可以说是富特诸多《合唱》录音中比较低的一种。并非速度上的改变使得节奏拖沓，张力和戏剧性的丢失使得富特的魅力大打折扣，几遍在第三乐章对细节的刻画部分有些亮点，但听起来的沉重感和拖沓感，使得贝多芬的这部名作味同嚼蜡。尽管，富特本人对这个演出很满意，但也许他的听觉出了大问题，莱格最终由于种种原因抛弃了这个录音，还是一种正确的选择。尤其是当这个录音与42年的战时《贝九》对比着听，可以说高下立判。1942年3月RRG留下的档案录音在战后一段传奇般的流亡经历，使得这个录音更加笼罩着一种神秘的气氛，尽管早于琉森录音成于12年之前，但42年的录音无论在音响的频宽、厚度和乐队的细节和音场的空间感上都远远胜出。TAHRA的制作和旋律2006年的全集相比，并不像书中所说，还是由TAHRA胜出，具体哪一个更接近原始母带的声音，我更愿意相信是TAHRA。富特的这个战时演出具有极高的完成度，可以说成就只在51年拜罗伊特版之上，甚至就是富特的《贝九》之巅峰。他的许多处理都是极端的，在其他指挥那里是闻所未闻，即便在富特自身都是仅此一次。时而速度凌厉、节奏强劲，时而旋风即止、灵魂净化。富特沉湎于他的忘我境界，富特的御用录音师施纳普（Friedrich Schnapp）神技般地录制了这场辉煌的演出，其高质量的母带为今天一代代的后期制作的唱片打开了天阶。

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