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楼主: shinelb

13#
发表于 2016-11-2 10:34:59 | 只看该作者
本帖最后由 shinelb 于 2016-11-2 10:44 编辑
babebr 发表于 2016-11-2 08:47
陈丹青的《外国音乐在外国》一书看得出他对古典音乐的了解只是皮毛,而且属于卖弄。他在书中严重贬低亚裔指 ...


这本书我没有全部看过,在网上看过一些文章。我觉得还不错的。
有很多文章是90年代写的。90年代能写成这样的人也不多的。

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14#
发表于 2016-11-2 11:08:28 | 只看该作者
陈丹青、梁文道、马世芳和杨照这几个人的视频节目都不错的。有个共同点,他们都懂一些音乐。
他们出的书我都看过一些。

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15#
发表于 2016-11-2 11:31:25 | 只看该作者
哪个圈子都有 一些这样的人物,时间会证明一切的

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16#
发表于 2016-12-6 09:45:43 | 只看该作者
陈丹青的《外国音乐在外国》,一段关于塔里赫乐团的,写得精彩,贴上来:

“现在我要郑重介绍捷克塔里赫四重奏乐队,那是阿城郑重介绍给我的。那四个人的演奏,不是好,精彩,而是厉害,凶狠,不得了。大概因为关在铁幕里吧,中欧、东欧的天才们只好将性命全班都寄托给艺术了。我自以为在该乐队找到了“原作”:四重奏的原作。纯粹的素描,素描中的极品,干净、清澈、牵动神经。欧美四重奏名团也听过不少,同塔里赫比,散漫浑浊,修饰的,软绵绵的,太生或太熟,有欠雕琢或过于雕琢。听塔里赫,既是弓弦的语言,又是心灵的语言:全然自在自为,音乐与音乐的对话,或生猛决断,或甘洌温存,以至气若游丝,塔里赫转换语气呼吸时最是令人吃惊而折服。而且塔里赫版本音质绝佳,发烧友不是苛求音质吗,听听看,那是直见性命的质感。”

后来陈丹青登在南周的文章《在布拉格》里也有一段提及:“18年前,当我再三聆听这4人小组演奏四重奏,多么向往有一天去到那里啊。有别于西欧和俄国的演奏,塔里赫的乐句分明是捷克的性格,还有受压抑、被隔绝而自我了断的心情……”

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17#
发表于 2016-12-6 09:48:08 | 只看该作者
塔里赫的贝多芬:

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18#
发表于 2016-12-6 18:13:17 | 只看该作者
我就是因为陈丹青的文字和老念的推荐找了这套,只能说有点特色

点评

中文乐评只有郑延益的推荐值得认真对待,何况老郑的文字也有部分值得商榷的地方。其他的基本不看也罢。  发表于 2016-12-7 11:21

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19#
发表于 2016-12-6 22:02:04 | 只看该作者
不太欣赏此人。论绘画大概就二、三流水平,写得比画得好,但思想略显肤浅,格调俗套,格局太小,有哗众取宠之嫌。

点评

哈哈  发表于 2016-12-7 11:19

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20#
发表于 2016-12-7 11:50:05 | 只看该作者
在单位边工作边思考这个问题,等到工作干完,内心也大概有一个轮廓了。

陈丹青的书确实写得不错的,他的读者主要是年轻人,象大学生。他谈艺术,也谈社会问题,文章中也会时不时爆几句粗口。陈丹青的文章确实会使人读起来会觉得很“爽”。不过,我觉得不能因为他文章写得不错就说他是宣传自己甚至炒作自己,似乎没有因果关系。吴冠中也写作的。

在绘画上,陈丹青可以说是徐悲鸿和吴作人的弟子,在艺术上走写实的道路。我觉得问题出在这里。即使在今天,陈丹青还是非常推崇苏里科夫、列宾、委拉斯凯兹、库尔贝、米莱、柯罗以及蒋兆和这些画家。这涉及到一个怎么对待现代艺术的问题。如何将苏里科夫他们和现代艺术结合起来,这是一个矛盾,写实绘画和现代艺术无法调和。因为现代艺术和传统艺术其实是建立在不同理论基础之上的。由于艺术的发展,今天的艺术,早已经不是苏里科夫和库尔贝那些人的时代了。再说,在艺术上,象苏里科夫,虽然将写实绘画发展到登峰造极,但其实在艺术史上地位并不高的。在俄国巡回展览画派,象苏里科夫达到巅峰的时期,其实艺术史早已不是写实的时代了。

象当年徐悲鸿走写实的道路,确实是值得商榷的。对徐悲鸿的人品,我是毫不怀疑的,他具有悲悯之心,希望通过艺术解除人民的痛苦。当年的“二徐之争”,徐悲鸿和徐志摩关于现代艺术的争论,虽然徐志摩只是个文人,但你不得不佩服他的眼光。对塞尚的争论,徐悲鸿认为塞尚、马蒂斯那些人的绘画,他一小时能画好几张。今天看来,显然是夸张和不妥的。徐悲鸿的艺术,对当时的中国有现实意义,但却是不符合艺术发展史的。

这样看来,林风眠以及杭州艺专(也就是今天的中国美术学院),他们对现代艺术的态度和看法、理解是更加符合艺术规律的。林风眠对西方现代艺术有深刻的理解。而后来,象赵无极、吴冠中这些人的艺术,他们对现代艺术的借鉴和发展,对中国绘画的创新,都是非常令人振奋的。

谈到中国艺术和现代艺术的关系,其实不仅美术如此,音乐也面临着同一问题的。我在别的论坛谈到过《梁祝小提琴协奏曲》的问题,尤其是时代的局限性,其实在本质上是同样的问题。

谈的这些问题可能比较尖锐,也比较有争议,仅供大家参考。对陈丹青的书籍,我仍然会看的。另外,我非常欣赏陈丹青卖画抗震救灾的义举!

点评

陈丹皮那一辈画家,从文革的桎捁中走出来,第一眼新鲜地看到的就是全面回顾西方艺术史,从文艺复兴直至学院派,全面回顾。所以,他们的写实功底毋庸置疑。但时代潮流的进展又是那样的快,所以他们是时代的新生又不是  发表于 2016-12-10 03:39

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21#
发表于 2016-12-8 08:37:50 | 只看该作者
塔里赫的唱片:









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22#
发表于 2016-12-8 09:33:41 | 只看该作者
塔里赫的贝多芬弦乐四重奏是个绝佳的演奏,陈丹青的书,个人喜欢《退步集》。

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23#
发表于 2016-12-8 10:50:06 | 只看该作者
BEETHOVEN 发表于 2016-12-8 09:33
塔里赫的贝多芬弦乐四重奏是个绝佳的演奏,陈丹青的书,个人喜欢《退步集》。

陈丹青有很多书,《退步集》是比较出名的一本,谈他归国的感想。

这本书我暂时还没看过,这里转载一个豆瓣的笔记:
https://www.douban.com/note/589861185/

点评

退步集已经不是归国感想的事了  发表于 2016-12-8 15:57

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24#
发表于 2016-12-9 10:10:41 | 只看该作者
“陈丹青,1953年生于上海,1970年至1978年辗转赣南与苏北农村插队落户,其间自习绘画。1978年以同等学力考入中央美术学院油画系研究生班,1980年毕业留校,1982年赴纽约定居,自由职业画家。

2000年回国,任职清华大学美术学院,2007年卸去教职。其间,因辞职事件及公开批评教育现状引发社会广泛关注,成为舆论一时焦点,更被媒体推崇为影响中国的五十位知识分子之一。除了教育,他对城市、影像、传媒等文化领域的诸多现象亦有独到见解和批评。业余写作,风格卓然,臧否评议,机智痛快。

现定居北京。早年作《西藏组画》,近十年作并置系列及书籍静物系列。业余写作。”

总结一下:陈丹青的主要书籍,主要是文学、艺术类的,不包括画册。如果还有别的,请大家补充。

1、草草集   

2、退步集     

3、荒废集(新版)     

4、谈话的泥沼  

5、无知的游历

6、退步集续集  

7、多余的素材

8、笑谈大先生  

9、我们的时代怕与恨  

10、纽约琐记(修订本)  

11:局部:陌生的经验

12、外国音乐在外国 (原名:陈丹青音乐笔记)

13、木心:文学回忆录(陈丹青记录的木心讲课笔记)

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