生活在贝多芬的阴影之下、生活在浪漫主义泛滥的时代，门德尔松前辈打开了一扇时间之窗，豁然开朗地发现了巴赫、维瓦尔第，这种清新、毫无造作的古典主义，还原了音乐的最古朴，也呈现了浪漫主义人浮动灵魂所不能的直达宇宙深处的广阔视界，所以门德尔松前辈的考古发现具有划时代的意义。门德尔松的巨大贡献是旷古横亘的，后人、今人仍然在从事着他未穷尽的事业，但时势造英雄，今天，我们已是后古典主义、后浪漫主义、后现代主义、后新现实主义，远离了那只能打开一扇时间之窗时的豁然开朗。造物主弄人，理论上讲，后来人还有发现一部如同《弗利亚》般弥足珍贵价值的作品的机会，但已经是可遇不可求了，上帝把机会都已经交给了门德尔松前辈，后人似乎只能做一些小零小碎的狗尾续貂了。即便这样，这些古人的巨作，仍然时时在召唤后来的音乐家、挑战他们的才能，唤醒他们无尽的潜能。
我所列出的只是上世纪50-60年代之前的那一辈小提琴艺术家们的录音，我们无限期待将来出现新的海菲兹、米尔斯坦这样的巨挚。

回复

您的唱片收藏真是叹为观止，看了下歌剧那个贴，羡慕中
metamorphosen 发表于 2010-11-12 07:10

变形兄占地利之便，有无限机会近距离接触到那些好的唱片，视野更开阔，具有更良好的古典音乐氛围，希望能多交流啊！

后来人还有发现一部如同《弗利亚》般弥足珍贵价值的作品的机会。
metamophore 发表于 2010-11-12 10:10

呵呵。

念经兄天马行空的思维小弟有点跟不上啦哈

小弟隐约觉得可能音乐圈内“返古”、“超现”来回的折腾，就和我们发烧友“古董”、“现代”器材来回折腾一样的吧，简言之，人就爱折腾

scfan 发表于 2010-11-12 07:59

呵呵，我哪儿算天马行空啊，坛上真正天马行空的另有人在。
但我确实从m兄的文章中联想到了这种历史的螺旋形趋势。
单就音乐史而言，似想：门德尔松在浪漫主义上升期挖掘复兴了巴赫；
勃拉姆斯在瓦格纳狂潮席卷一切的时代逆流而上；
斯特拉文斯基们在调性即将崩溃的边缘以新古典主义制衡着12音体系的蔓延；
先锋狂潮中，后现代简约化的去芙存菁；
当代迷离乱象中阿沃.帕特们投向中世纪的眼光。。。。。。
我以为这很有趣，仿佛真能感到一种超然力量在历史的轨迹中守护着人类文明的秩序一般！
不过这题目确实太大，不是我所能把握的，念头及此，随便说说，同时希望有高人另起新帖展开讨论。

我所列出的只是上世纪50-60年代之前的那一辈小提琴艺术家们的录音，我们无限期待将来出现新的海菲兹、米尔斯坦这样的巨挚。
metamophore 发表于 2010-11-12 10:10

以技术论的角度来看，未来确实是充满着无限可能性的，甚至可以说更好的一定在未来的某个时间点上注定存在着。但对于已经逝去的的那个小提琴演绎的黄金时代——它的存在一如那个产生它的时代背景一般不复再来了。我们可以期待未来的小提琴大师们在技术上超越海菲茨、米尔斯坦们，但我们所喜爱的这些过往超级大师们的那种神韵真的能够在未来重现甚至于超越前辈吗？至少我个人对此存疑，不知兄台以为然否？

所有的迷古派，如mm33兄，一定会斩钉截铁地告诉你：我们仍然生活在上世纪那些大师的时代，仍然享受着他们圣泉般的滋养，当然是生活在那一辈大师的阴影之下。要超越这些前辈大师，历史的经验告诉我们：是不可能的了。Hassid的悲剧即是如此。

M兄，我虽食古不化，但没学会斩钉截铁，哈哈。

所有的迷古派，如mm33兄，一定会斩钉截铁地告诉你：我们仍然生活在上世纪那些大师的时代，仍然享受着他们圣 ...
metamophore 发表于 2010-11-12 18:31

呵呵，metamophore兄斩钉截铁的口气倒是吓我一跳！说起食古不化嘛，我也食古不化呢，只不过我听CD而已，而且1900年左右的东西我也听得笑嬉了。

那狗儿兄的视界一定比我宽广得多了。

那狗儿兄的视界一定比我宽广得多了。
metamophore 发表于 2010-11-12 19:36

老实说我可能比很多人“视界”都宽，很简单，十多年前因为爱好就干了唱片这一行，自己喜欢不喜欢是一回事，广大人民群众喜欢不喜欢又是另一回事了，所以不宽还真不行，我必须得啥都了解一些。

不过这几年纯私人的视野也在逐渐缩小，已经将最喜欢意义上的浓缩到那么几位作曲家上了。其他的包括古典之外那些范畴只是偶尔还听听了，比以前可以说大为减少。

那就找他的75诞辰纪念套装，那是最有力的梅纽因！外加小六无，就可以功德圆满了。
metamophore 发表于 2010-11-12 06:44

metamophore兄，不麻烦的话能否上上这套的图？谢谢！

抱歉，记忆差错，是80诞辰纪念装。