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    接近两仟了。不过这个录音也确实达到示范级水准了!干净、透明的音色给人感觉一尘不染。建议S版以后再把它收回来。

不会收回了，价格太高了。
其实精彩的唱片很多，还有很多没听过呢。不收藏。
我也是非常狂热的时候收过一套，
也没有什么遗憾了。感觉现在比较注意理性了。

S版你发的哈西德和内弗CD里面哈西德是八首小品吗?黑胶是八首。另外一面是里奇的小品，也许是唱片公司有意让他俩PK吧。

感谢S版的文字介绍下次再听他这八首小品时会有新感受。

S版你发的哈西德和内弗CD里面哈西德是八首小品吗?黑胶是八首。另外一面是里奇的小品，也许是唱片公司有意让 ...
linn-12 发表于 2010-12-26 10:55

是的，转个帖子给兄台看看。

这八首小品分别是:

　　第一首埃尔加的<任性的女子>(La Capricieuse) 哈西德在这首曲子里显露了他高超的连顿弓技巧.虽然说不会连顿弓也不妨害你成为大师(象是奥伊斯特拉赫就不会连顿弓),可是会总是很好的.哈西德的连顿弓比起海菲兹的还是稍逊一筹,海菲兹的更灵巧自然些,哈西德连顿弓的速度比海菲兹只快不慢,痉挛性稍稍多一点,颗粒性是相当好的.尤其他这首小曲的处理,乐句上的rubato用的得心应手,真的象个“任性的少女“音乐特勾人!这一首相比海菲兹我更喜爱哈西德的演绎.
　　
　　第二首,柴可夫斯基的《旋律》(Melodie Op.42) 和第三首马斯涅的《沉思》(Thais Meditation)这两首都是脍炙人口的热门曲子,也都是克莱斯勒和海菲兹的拿手好戏.要把这种曲子拉的出色,既有与众不同的独特风格,但又不做作;动听,而不流于庸俗,这就需要真功夫,哈西德做到了,的确算是杰出的大师!这是郑延益老师给予的评价.在没有听到他的录音之前我还觉得这种评价是不是过了点,一个当时只有17岁的孩子算得上是“杰出的大师“吗?可是听过以后我认为评价是中肯的.

　　首先讲音色:每一个真正杰出的提琴家,都有自己与众不同的音色,可以说是招牌了.老一辈的大师个个都有自己独特的风格,使人一听就知道是谁在演奏.当代的提琴家这个方面是不足的,虽说音色都漂亮,但是没有特色.(这跟现代的教学集各个学派之长,已经日趋统一了有关) 哈西德的琴音很特别,有力,浓郁,但是不硬也不压,极甜美又不腻,生气勃勃,朴素健康!录音相信已经打了些折扣,本人的现场一定更好.再说他的乐句,尤其这两首很特别,不同于以往我听过的任何提琴家.相当的富于情意,柔和真挚又干脆利落,独树一帜,不落俗套.总之特迷人!郑延益先生说他的琴音是:“青春的,却又是完全成熟的风格!“真是恰如其分的评价!
　　
　　第四首是德沃夏克的《幽默曲》(Humoresque)在这首小曲里哈西德有个大胆的创新.这首本是克莱斯勒改编过来的钢琴小曲,我听过爱尔曼的处理是象克莱斯勒的.哈西德的处理却截然不同,速度快了不少,而且中段还不用双音,使得别有风味!克莱斯勒对此并没有反对,据说还借给他自己用来开音乐会的一只维奥姆的德·吉苏琴的仿制品,相信这就是录音时用的琴,而且克莱斯勒还为哈西德弹过钢琴伴奏!足见克莱斯勒对哈西德的推崇.
　　
　　第五首《普莱耶拉舞》(Playera) 哈西德运用强烈的力度色彩对比,表现出了情绪上的极强的起伏,既强烈又婉转,热情似火的西班牙节奏被他表现得淋漓尽致!换弓完全不着痕迹,几乎每一个音都有变化,简直神了!他的8首小品里我最喜欢的就是这一首.连续听十几遍都不腻^_^ 可惜这一首我没有听过海菲兹拉的,相信也非常棒!
　　
　　第六首《木屐舞》(Zapateado)这首我听过好多的版本了,以前最喜欢海菲兹和美岛莉的.哈西德的速度并不比前者快,但确是最清楚的.尤其是那一段泛音!哇~~完全象是在吹口哨一样,纯净透亮,毫无杂音,是我听过最好的!这段快速泛音并不是特别难(我自己就能拉的较清楚,当然速度比他们略慢些)可是在如此高速下还这么清晰,甚至还有乐句音色上的变化这就特别难了!如果他的录音是未经剪接修补的话,那么他就真的可以做到在提琴上随心所欲了!
　　
　　第七首是那个巨难的《希伯莱旋律》(Hebrew Melody) 太动人了!凄婉缠绵,简直无法形容!大家还是自己去体会吧!不过,中段狂风暴雨的结尾还是在气势上略逊于海菲兹那种一气呵成,排山倒海的气势的.
　　
　　第八首克莱斯勒的《维也纳随想曲》我有幸收藏一张克莱斯勒本人的录音,只能说克莱斯勒的浓郁,哈西德的清香,各有千秋!至于那一段三度双音旋律,只有克氏和哈西德是真正拉准了的.象是帕尔曼,西绮崇子(我并不喜欢这个日本女小提琴家,但是她拉的克莱斯勒作品除外)都没有拉准,连爱尔曼都不算是真正准.
　　
　　
　　下面引用郑延益先生一段话作为结尾:“有一件鲜有人注意的事!可有谁听过海菲兹拉<爱的忧伤>,<美丽的罗丝玛琳><维也纳随想曲>等的唱片?理由我个人认为很简单,海菲兹不想在克莱斯勒的范畴里和其斗!自从16岁的海菲兹在卡内基登台以来,他已成为小提琴学者的样板,至少是技术样板,这块板整整屹立了70多年,尽管出了多少帕格尼尼专家,始终无人与之争,听了哈西德后,我感到的确可惜,他极有可能继承海菲兹,可是我又想到,一个17岁的青年,如此热情,早熟,却又抑郁,从揉音颤指,连顿弓又显示出一定的神经性的抽击,二者结合起来看,那么他所以夭折,就不是偶然的了. 所以还是大器晚成较好些,早熟的天才是危险的!
　　

哈斯德还有这个版本：


http://www.amazon.com/exec/obidos/tg/detail/-/B000000WXN/qid=1078984041/sr=1-2/ref=sr_1_2/103-5433572-7008655?v=glance&s=classical

查证了一下：楼主所贴的库依肯《小六无》系法版，法版的盘芯是黑色的，德版是金色的。此录音一般以德版、法版多见，比较少见的还有意版、日版。目前价格一般应该在1500左右。

法国的是头版，片基比较厚。HM公司是法国最大的唱片公司。

也有可能DHM的版本才是头版，DHM以推广古乐著称。

法国那套是法国头版。

Deutsche harmonia mundi 与HM【转帖】

德国的唱片公司,该公司的出版特色用其负责人卢比的话说是:"我们并不局限于音乐史上的特定时代,而是希望为中世纪到现代的音乐历程树立划时代的里程碑".该公司的成立与1958年与成立的法国harmonia mundi(简称hm)公司有着密切关系.

在hm成立后不久,德国人卢比代销hm的唱片.后来,卢比自己也出版唱片并还让hm也代销他的产品,同时还向hm公司的老板提出让其也使用hm商标,并竟获爽快的同意.哪知十几年后,按德国法律,只有德国的这家公司才有权使用hm商标,法国的hm公司在无奈之中与卢比商定:德国的改名为"德意志hm",即deutsche harmonia mundi(简称DHM);而法国的hm则名为hm法兰西,即Harmonia mundi France.

在DHM被BMG收购之前,"hm法兰西"极想买下,但因财力不敌的BMG未果.DHM在唱片上最大的成就是对古乐的出版.为录制地道的古乐,DHM于1962年专门成立了Collegium Aureum(黄金协会合奏团),1968年成立了演唱声乐作品的Pro Cantione Antiqua声乐团,1972年又成立了La Petite Bande等乐团.这些演奏(唱)团为其录音了大量有关马肖(G.de.Machaut)、拉索(Lassus)、蒙特威尔第、亨德尔、巴赫、拉摩、海顿、莫扎特、贝多芬等人的音乐以及德国古老的牧歌、舞曲,英国中世纪的圣诞音乐等.

另外,DHM还与The consort of Musicke(英国的乐团),Schola Cantorum Basiliensis(简称SCB乐团)以及西德广播局(WDR)合作录制了不少唱片,并由此产生出了"SCB系列"与"WDR系列".在DHM的乐团中,"黄金协会合奏团"因其成立最早,且团里拥有雷翁哈特(G.Leonhardt,大键琴家)、迈尔(F.Maier,小提琴家)、毕斯玛(A.Bylsma,在提琴家)等名家,所以录制的唱片一直倍受好评.为此,日本BMG专门将该团LP时代的名盘转制成CD,以"2 for 1系列"发行,使这些珍贵的录音又得以新生.

harmonia mundi意约为"宇宙和声"或"世界和谐",mundi一词暂时没见着原词,但从拉丁语的mundus(宇宙、世界),mundiger(支撑宇宙的);西班牙语的mundial(世界的),mundo(世界、天下)以及英语的mundane(宇宙的)等与其近似的单词判断其含义应是"宇宙"或"世界"相关.

法语：monde，世界。

是的，转个帖子给兄台看看。

第四首是德沃夏克的《幽默曲》(Humoresque)在这首小曲里哈西德有个大胆的创新.这首本是克莱斯勒改编过来的钢琴小曲,我听过爱尔曼的处理是象克莱斯勒的.哈西德的处理却截然不同,速度快了不少,而且中段还不用双音,使得别有风味!克莱斯勒对此并没有反对,据说还借给他自己用来开音乐会的一只维奥姆的德·吉苏琴的仿制品,相信这就是录音时用的琴,而且克莱斯勒还为哈西德弹过钢琴伴奏!足见克莱斯勒对哈西德的推崇.
shinelb 发表于 2010-12-26 11:01

哈西德当时所使用的小提琴是克莱斯勒借给他的一把J.B.Vuillaume名琴。