施纳贝尔的莫扎特

我觉得所谓“施纳贝尔是贝多芬权威”一类的说法很坑人。就凭他那破技术，弹什么曲子也不可能是权威。何况他对音乐的诠释充满个性，并不特别尊重作曲家的本意。反正我自己是必须要先从心理上摘掉他这个“权威”的光环，才能忍受他的缺点，欣赏他那充满灵性的演奏。

这两张唱片收录了施纳贝尔演奏的莫扎特第19、21和27钢琴协奏曲，双钢琴协奏曲，奏鸣曲K.310，和a小调回旋曲K.511。典型的Pearl转录水准，钢琴声音饱满、透亮，细节丰富。施纳贝尔的演奏率真、随性，手指过于放松导致失误很多，但分句却更显机敏，音乐的流动感特别好。有些地方他的处理还是值得商榷，比如27的第二乐章，弹得非常漂亮，可是速度也忒慢了。

两张唱片中我最喜欢的是a小调回旋曲。这首回旋曲在我看来差不多是莫扎特最棒的钢琴独奏作品，也是整个钢琴文献中最伟大的作品之一。在施纳贝尔手里，音乐仿佛没有了小节线，绵延不绝地向前涌动。这时候如果有人跟我说“施纳贝尔是演奏K.511的权威”，我没准还真信了。

哈斯基尔的莫扎特第20钢琴协奏曲

前一阵子买到了一张哈斯基尔演奏的莫扎特第23钢协，aura公司的现场版。好久没有听老太太的琴声了，还是那样美妙。我不禁感叹了一句：“女神就是女神啊！”老婆警觉地看了我一眼。

一时兴起，我又买了这个Decca的盒子，尽管里面的录音90%我都有了。正好，可以方便地对比一下老太太的四次莫扎特第20钢琴协奏曲的录音室录音。

哈斯基尔的唱片里最有名的大概是她去世前不久和Markevich合作的莫扎特第20和24钢协。但我觉得这是她唱片中比较差的一张：老态龙钟，灵性全无。有人说这是晚年的意境云云，我不以为然。

相比之下，50年在Westminster的那个录音则是灵光四溢，充满了美妙的变化。可惜这个50年版也不完美，一则乐队实在不给力，二则哈斯基尔技术上的小失误多了点。第二乐章转小调的那个插段我觉得哈斯基尔一向弹得一般，张力不够，这个录音里这一段尤其显得松散——也许是我太希望“年轻”的哈斯基尔给我们留下一个完美的K.466了吧！

剩下的两个录音如果我没弄错的话都录于1954年，Philips那个是Paumgartner指挥，DG的则是Fricsay。这两版都没什么大毛病，都能体现老太太的水准。我觉得Paumgartner版更自信、有活力，而Fricsay版更敏感，慢乐章的开头甚至比Westminster那版更加出神入化。

总之，我觉得单声道的三版都值得有。60年版虽然差点，但毕竟是老太太的天鹅之歌，也得有！我反正是每版都有两张了……

昨晚又听了第13钢协。同是1960年的录音，这个早6个月的录音就相当精彩。话说钢琴声音一出来，我就说这跟录K.280的肯定是同一架琴嘛。上Decca官网一查，果然，二者都是1960年5月在琉森一个教堂里录的。

DG的哈斯基尔唱片好像有很多都是用这架琴录的，比如和弗里乔依的莫扎特第20、第27钢协，钢琴音色听起来很像。但是录音条件相差太多，难以确定。

metamophore 发短消息 发表于 昨天 23:13
迪卡这一套哈斯基尔，胜在对同一曲目不厌其烦地罗列目前所能找到的老太太统一演义，很有意义。相反，我不喜欢她的一系列莫扎特协奏曲，尽喜欢第19和第21，我是真正地喜欢她弹的舒曼啊！
----------------------------------

老太太没录过21。m兄说的是27？

喜欢她的舒曼，不会是因为她和舒曼老婆同名吧？呵呵。她的舒曼我也挺喜欢，但还是更喜欢她弹古典作品。我觉得她后天的音乐教育是浪漫主义的，但她先天的音乐直觉则是古典的。

小册子里说她年轻的时候还弹拉赫马尼诺夫！难以想象。

哈斯基尔的莫扎特第20钢琴协奏曲

前一阵子买到了一张哈斯基尔演奏的莫扎特第23钢协，aura公司的现场版。 ...
Rozinante 发表于 2014-11-27 21:50

虽不是很喜欢哈斯基尔，但其单声道时期的莫扎特的奏鸣曲还是很有特点的。立体声时期的哈斯基尔，很赞同瘦马兄的观点，确显老态。

托斯卡尼尼的贝五

题目叫“贝五”，其实我只是想说一个小细节。

常听人说托斯卡尼尼“精确”，可从我听过的录音来看，托爷的精确整齐程度比后来的指挥家，如卡拉扬、阿巴多等人差远了。这可以有两种解释：一是他的乐团实在不灵，二是他追求的不是细节的整齐划一，而是整体不散架。我想两种因素恐怕都有，后者更有意思。我觉得托斯卡尼尼并不是卡拉扬那种控制欲极强的人。只要整个乐团在节骨眼儿上能合到一起，他可以给各声部相对的自由，甚至他正是追求这种“和而不同”。

我在听他30年代和50年代两版贝五第一乐章时都有一个感觉：他在第二主题稍微放慢了速度，而在第二主题背景里的那个命运动机似乎有那么一点“没合上拍”。细琢磨一下，好像是托斯卡尼尼刻意让那个命运动机比第二主题本身快一点点，和第一主题的命运动机保持一致。这样一来，细节虽不够整齐，整体结构却更加坚实。

只是个感觉，也许是错觉。

立体声时期的哈斯基尔，很赞同瘦马兄的观点，确显老态。
mm33 发表于 2014-11-29 15:27

也不能一概而论吧。比如她60年录的贝多芬《暴风雨》，我觉得是极品，虽没和早些的单声道版本比较。

也不能一概而论吧。比如她60年录的贝多芬《暴风雨》，我觉得是极品，虽没和早些的单声道版本比较。
Rozinante 发表于 2014-12-1 02:04

贝多芬大概不是哈斯基尔的菜，当然这是相对而言。包括她与格鲁米欧合作的贝多芬小提琴奏鸣曲，个人以为其实也很不成功，可能两人的风格相近，因此倒也另有一番滋味。

窃以为理解贝多芬的奏鸣曲需要更为强大的精神力量。

打击面有点大，浅见。

贝多芬大概不是哈斯基尔的菜，当然这是相对而言。包括她与格鲁米欧合作的贝多芬小提琴奏鸣曲，个人以为 ...
mm33 发表于 2014-12-1 21:24

我觉得贝多芬可以有很多种弹法，言之成理即可。她和格鲁米欧的那套小奏，最后两首确实有些弱，但前八首我觉得相当好，只可惜作品本身一般。她的贝四钢协，风格很不“贝多芬”，我的一个朋友视为至宝，我也觉得是神品。

mm33兄的意见当然也有道理，这本没什么对错之分。

感觉《克莱采》是要差一些的，缺乏那种乐器争鸣的电光石火的感觉。
《春天》就非常好，体现了格洛米欧和哈斯基尔那种优美和典雅，格调很不一般。

scfan 发短消息 发表于 23 分钟前
为啥要听贝五呢？听听他的贝八试试
-------------------

为啥不听啊……
回小s兄：难道我这辈子只听他的贝八不成……

感觉《克莱采》是要差一些的，缺乏那种乐器争鸣的电光石火的感觉。
《春天》就非常好，体现了格洛米欧和哈 ...
shinelb 发表于 2014-12-2 13:52

印象里第十奏鸣曲也比较一般，虽然那里没什么电光石火。他俩的风格太古典，太阳光，没有贝多芬晚期的神秘。