小空间音响音乐与大空间现场音乐的主要区别之一：话说“立体声”及音场结像定位关键

    音乐厅现场是真正的三维立体声，乐队有前后左右高低直达声，以及空间的反射声与混响声，假如这个音乐厅声学环境很好，你所在的位置也很好，是可以清楚地听到并能分辨出100人乐队队形，以及每个乐手的位置，及其演奏内容的。

    问题是双声道“立体声”录音模式有N种，我们不知左右主话筒是否与你的双耳距离相同，也不知道辅助话筒有哪些乐器被突出、淡化、或重叠，或者录音室分开不同乐器，在ABCDE不同房间作同期录音或者分期录音，分别收录在多轨通道中，再经过每一路的不同添油加醋，分别调节各个乐器的音色与远近等项目，最终由录音师通过调音台那个分配左右声像的旋钮，将多轨每一通道以及添加效果之后通道，混入左右声道总输出各占多少比例，通过录音室那套监听系统所确定的“立体声”，形成唱片中的模拟声场结像定位。

    双声道“立体声”唱片的重播，将100人乐队变成左右两只音箱发声，模拟出一个幻像声场结像定位。因为左右音箱比现场发声距离更近更清晰，到达双耳的强度差时间差比现场更加明确，只要系统清晰度足够高，是可以再现出如rock兄所说的针尖定位的。

    而音响重播再现的“现场”，就是录音师所炮制的那个音场。至于那个音场是否像音乐厅的那个现场，要看不同录音的侧重点取向而定，如果录音师侧重于乐器清晰度，音色与音乐平衡，也许会造成虚拟的那个音场不太像真；如果录音师很重视再现现场的那个音场，也是有可能通过重播再现近似于音乐厅现场的那个音场，以及乐队队形的，前提是录音师有追求视像与音像一致的想法与能力。不过这个所谓一致的视像也许是个略有变形的缩略图，与你的音箱摆位、系统、及听音室空间因素有关。

    现场的那个音场结像定位，是包括：点、线、面、体，所有空间元素在内的，真正的三维立体声音场。音响重播的那个音场结像定位，是以点像为主，所以会出现如针尖定位那么清楚，而乐队的队形，如一字排开的第一小提琴声部，是由录音师分配给左右声道比例，形成的幻像队形。

    至于通过喇叭摆位来追求的那个音场或舞台形状，是应该建立在声音平衡基础上，尤其高音喇叭单元的频率响应有偏轴衰减特性。在声音平衡的基础上，建议注意前后左右声场结像的均匀分布，尤其是中部的虚实，以及从中部到左右两侧的过渡要流畅自然，避免局部声能过于集中。

    由于双声道“立体声”以左右音箱到达双耳的强度差、时间差、音色差来模拟出一个幻像声场结像定位，所以皇帝位只有一个。至于无论在房间不同位置移动，都能听到稳定不变的结像定位的那种神乎其神的说法，我就搞不懂是基于什么原理了。

    可见真正的音场就在唱片中，包括音场的深度与舞台形状，也包括脱箱感那些因素也早已存在于唱片中，只要系统调试得当，音场就能呈现，脱箱感也可以实现。

    但假如录音时，将插电乐器，一把电吉他和一把电BASS，不加任何效果，分别直接录制到左右声道中，重播时是不应听到脱箱感的，反而变成越不脱箱越正确，这时，音箱就会类似于两个乐器在发声。

    重播获得清楚明确的结像定位与音场，关键在于整个系统，从音源一直到音箱，包括线材的每一步调节得当，使上下左右每一个单元速度感，得到整齐划一精准控制。速度整齐，也代表时间整齐，相位整齐，获得的结像就越清楚明确实在，否则结像越虚。

    一套系统音场结像定位清楚，必然带来节奏感良好这个连带收获，让人听起音乐时会情不自禁摇头晃脑打拍子，同理，当一套系统调整到节奏感良好时，其音场结像定位一定不会差。

    节奏、旋律、和声，构成音乐的三大要素。而且节奏作为音乐要素之首，节奏是音乐的生命，如同脉搏那么重要，如年月日与春夏秋冬循环变化那么必须。假如要判断一套音响系统的音乐表现是否良好，是否也要重视其节奏感表现呢？

    那些色香味之类美感，通常作为进一步表达音乐感的其他基本要素，要根据乐曲风格而定，不是每一首乐曲都必须集齐每一项的，而三大要素是大部分音乐必须的。那些色香味之类美感，就像中国古代用来描述音乐之美的，“绕梁三日”这句话，也是美的风格之一。

    至于与听音室声学空间环境有关的，对重播声音以及音场定位的影响因素与变化规律，且看下回分解。

Jwang 发表于 2016-4-19 11:53
单元无需特制。任何事都是有好有坏的。模拟线阵有它的好处，但由于所有的单元都是发同一信号，这样会导致 ...

    Jwang兄道出了这类系统的关键所在。
    另外，此类系统的理想出发点，也包括了由多只单元分担小声压，来代替1只单元负担大声压，从而达到每只单元失真更低的理想。
    然而，多只单元必须使用串联并联复杂线路，如何让功放经过无源分频这一影响环节，再去推动复杂线路构成的多单元系统，既能发出整齐划一的声音，又能使“同一信号”单元声波完美重叠，看来这个与系统互相玩的过程，真的会玩得不亦乐乎了。
    套句视频的话来讲，如何克服重影而变得清晰，是其关键。

以前、至今同意“节奏作为音乐要素之首，节奏是音乐的生命，如同脉搏那么重要”！

当年燕飞和珍尼线阵旗舰设计师是同一人，是真正的线阵，钱性音源最主要是解决3k以上指向性变尖锐这一问题，并且可消除六面墙的影响，珍尼那条铝带是负责中高音的，20只是超高音，后面也有几只配合铝带双面发声

“ 音乐厅现场是真正的三维立体声，乐队有前后左右高低直达声，以及空间的反射声与混响声，假如这个音乐厅声学环境很好，你所在的位置也很好，是可以清楚地听到并能分辨出100人乐队队形，以及每个乐手的位置，及其演奏内容的。

    问题是双声道“立体声”录音模式有N种，我们不知左右主话筒是否与你的双耳距离相同，也不知道辅助话筒有哪些乐器被突出、淡化、或重叠，或者录音室分开不同乐器，在ABCDE不同房间作同期录音或者分期录音，分别收录在多轨通道中，再经过每一路的不同添油加醋，分别调节各个乐器的音色与远近等项目，最终由录音师通过调音台那个分配左右声像的旋钮，将多轨每一通道以及添加效果之后通道，混入左右声道总输出各占多少比例，通过录音室那套监听系统所确定的“立体声”，形成唱片中的模拟声场结像定位。

    双声道“立体声”唱片的重播，将100人乐队变成左右两只音箱发声，模拟出一个幻像声场结像定位。因为左右音箱比现场发声距离更近更清晰，到达双耳的强度差时间差比现场更加明确，只要系统清晰度足够高，是可以再现出如rock兄所说的针尖定位的。

    而音响重播再现的“现场”，就是录音师所炮制的那个音场。至于那个音场是否像音乐厅的那个现场，要看不同录音的侧重点取向而定，如果录音师侧重于乐器清晰度，音色与音乐平衡，也许会造成虚拟的那个音场不太像真；如果录音师很重视再现现场的那个音场，也是有可能通过重播再现近似于音乐厅现场的那个音场，以及乐队队形的，前提是录音师有追求视像与音像一致的想法与能力。不过这个所谓一致的视像也许是个略有变形的缩略图，与你的音箱摆位、系统、及听音室空间因素有关。

    现场的那个音场结像定位，是包括：点、线、面、体，所有空间元素在内的，真正的三维立体声音场。音响重播的那个音场结像定位，是以点像为主，所以会出现如针尖定位那么清楚，而乐队的队形，如一字排开的第一小提琴声部，是由录音师分配给左右声道比例，形成的幻像队形。

    至于通过喇叭摆位来追求的那个音场或舞台形状，是应该建立在声音平衡基础上，尤其高音喇叭单元的频率响应有偏轴衰减特性。在声音平衡的基础上，建议注意前后左右声场结像的均匀分布，尤其是中部的虚实，以及从中部到左右两侧的过渡要流畅自然，避免局部声能过于集中。

    由于双声道“立体声”以左右音箱到达双耳的强度差、时间差、音色差来模拟出一个幻像声场结像定位，所以皇帝位只有一个。至于无论在房间不同位置移动，都能听到稳定不变的结像定位的那种神乎其神的说法，我就搞不懂是基于什么原理了。

    可见真正的音场就在唱片中，包括音场的深度与舞台形状，也包括脱箱感那些因素也早已存在于唱片中，只要系统调试得当，音场就能呈现，脱箱感也可以实现。”

1 能号称现场录音就不可能用到录音室录音所用的功能，如位置移动。。。
2 三维立体与平面立体是有差别的，双声道立体声反映的是正向立体声。
3  “针尖定位”是发烧友创造的吧?声音的位置指的不是这个“针尖定位”而是散布在整个声场范围内任意位置发声点。

“节奏作为音乐要素之首，节奏是音乐的生命，如同脉搏那么重要”。      强烈顶这句！！！

小舞台 发表于 2016-4-19 11:58
  但假如录音时，将插电乐器，一把电吉他和一把电BASS，不加任何效果，分别直接录制到左右声道中，重播时是不应听到脱箱感的，反而变成越不脱箱越正确，这时，音箱就会类似于两个乐器在发声。

    重播获得清楚明确的结像定位与音场，关键在于整个系统，从音源一直到音箱，包括线材的每一步调节得当，使上下左右每一个单元速度感，得到整齐划一精准控制。速度整齐，也代表时间整齐，相位整齐，获得的结像就越清楚明确实在，否则结像越虚。

这是典型的单声道声音。

circle 发表于 2016-4-19 15:29
这是典型的单声道声音。

号角得到结像不难，但难就难在，号角的结像偏大，这是物理特性决定的，无法解决，当然，大把人听血盆大口的蔡大妈，邓小姐也乐在其中，你也无需去执着，每个人都有其爱好，或者人家会认为这样才正确

当日的结像稍大，小提琴体型接近大提琴

yangshr-y 发表于 2016-4-19 16:52
号角得到结像不难，但难就难在，号角的结像偏大，这是物理特性决定的，无法解决，当然，大把人听血盆大口 ...

答案找到了吗？前面有。
另一个，我不是号角玩家，别瞎想乱猜。

circle 发表于 2016-4-19 18:44
答案找到了吗？前面有。
另一个，我不是号角玩家，别瞎想乱猜。

我意思是说，你无需去纠结江兄的录音观，听音观，摆位观，毕竟江兄是个号角玩家，有得就有失，玩号角者都是追求所谓直率的质感，而其它，他们都会认为其次的，人都有喜好，就无需去针对了

模拟线阵这词或者用的不太好，但我原意是指真正的线阵和非真正的线阵。如图。