富尔曼没有拉过大无么？

前几天被他震撼住了，大提琴上拉流浪者。。。现在对他的唱片很感兴趣。。。
90后 发表于 2012-10-2 18:32

福尔曼应该没有大无录音的，他是海菲兹的最佳拍档。

多谢，我的要求比较低，能过瘾就行了。
stratus 发表于 2012-10-3 21:49

我只有荷兰版，音质已经非常好了，我经常听，非常过瘾。水星版要万元以上，可望而不可及啊。这个录音（包括荷兰版）一直在涨价。

这个才是无底洞啊

这个才是无底洞啊
胡烧 发表于 2012-10-4 17:07

有时候我都无法想象M兄和MM33兄等大侠在黑胶上究竟花了多少钱？

有一些版本的巴赫的大小无是无底洞，象埃奈斯库的单声道小无，ANNELIES SCHMIDT的大无.

有一些版本的巴赫的大小无是无底洞，象埃奈斯库的单声道小无，ANNELIES SCHMIDT的大无.
stratus 发表于 2012-10-4 22:16

据说真正的埃奈斯库的首版巴赫小无LP在中国只有一套，在北京。

相比较而言流行音乐的黑胶比古典音乐贵的多，甲壳虫的一些早期唱片要价几十万美元。

埃奈斯库的首版巴赫小无LP就肯定不用这么贵，但确实是非常稀有。因为当年当埃奈斯库录制好这套LP，公司就倒闭了，造成了今天的洛阳纸贵。今天，我们一般看到的是这个录音的再版LP，封面是埃奈斯库头像的，这个就不贵，几K就可以买到了。真正的首版封面是红色的，基本上没有图案。一些日本的小公司复刻了CD（像绿门），他们出的复刻CD都是采用首版LP封面的，就是红色的，所以如果不玩LP，买CD的话，还是绿门这些小公司制作得比较好。

就是这个样子，1950年出的, 一般人会当作垃圾。

这套唱片录制于1948-49年，发行于1950年。发行唱片公司是Continental，是美国的一家很小的唱片公司，只存在了短短的两年就关张了。而且就在这套唱片刚刚发行不久就关张了。所以，造成这套录音的存世量非常稀少；再加上埃涅斯库拉的巴赫小六无这个命题，使得这套唱片一时至今始终是洛阳纸贵。可以说，截至目前为止，这套唱片仍然是古典黑胶市场上价格最贵的一套，曾经有售价达7000-27000万美元的天文数字。全日本也只馈藏了三套，台湾有一套。原始的美版发行时用的是天鹅绒封套烫金字体印刷，然而鲜为人知的是：原始的美版还有另外一种更加稀罕的变体，封面是红色纸盒的，封面和封底空无任何一个字母，只在封面的内面印刷了唱片说明和产地等信息。原因是埃涅斯库坚持他的任何录音都要同时在他的祖国罗马尼亚同步发行，然而，当时的罗马尼亚已经是共产党执政、东西方之间的铁幕已经拉开，禁止任何美国和西欧的产品在罗马尼亚销售，所以这套录音只能以这种封面无任何印刷字体的变通方法由友人带入罗马尼亚作为私人礼物馈赠。当然，唱片的刻盘和盘芯都是原厂一模一样的，而且也是不折不扣的原厂原产首版首刻。只是，这种变体更加稀少，也更具收藏价值了。
我也仅仅收藏了Olympic公司70年代的再版片，即便是这个再版片也发行得不多，目前的市价也基本上在500美元左右。

其实也没那么夸张，艾奈斯库的巴赫小无原版现在一般也就3－6千美金之间，至于OLYMPIC的再版，一般只能到200美元左右了——以上都是说的NM品相左右的。
如果说小无的演绎，Sandor Vegh在VALOIS下的录音确实让人回味无穷，这套也是我一直孜孜以求的版本，可惜未能如愿；另外就是谢林在ODEON下的50年代录音，这套后来SONY再版发行过CD，蓝壳带肖像那个封面的——这个录音非常入耳，基本把巴赫这部作品的清冷面给展现出来，让人唏嘘。再有就是帕斯卡四重奏团（Pascal Quartet）的第一小提琴Jacques Dumont的（BELVEDELE）俱乐部发行版，这套演绎非常优雅，从容不迫，君子一般。这套碟在EX LIBRIS下有再版，但是也不好找了。

至于巴赫大无，倘若抛开演绎，就说稀有与否，托特里埃在HMV下的法国原装首版发行ASDF是非常少见的，单声道版本相对多见，估计是因为60年代初期发行的结果；上面有朋友已经提到的Annlies Schmidt de Neveu的巴赫大无在Ducretet Thomson的原版也是少见——但很奇怪的是这套碟以前一直没有出现过，可最近两年倒是频频露面；这套碟在德国TELEFUNKEN下的首版紫金标更为稀少——或者都算是难觅的尤物。格鲁米欧的小无基本大家都知道，只是它的首版“HIFISTEREO”标非常难见，大概是因为偏PHILIPS盘标转换的时期，所以难找到一套都是HIFISTEREO的碟了。当然，提到大提琴无伴奏组曲，自然绕不开麦纳迪（Enrico Mainardi）。他早年在ARCHIV下的录音（1955年左右）非常饱满雄厚，充满张力——这套和六十年代他在EURODISC下的录音比较，声音上好一些，但从演绎方式而言，恕鄙人耳浊，不觉得有太大差异。Annlies Schmidt de Neveu的演绎有点像钢琴上的Elly Ney，非常男性化，接近Navarra的运弓力度，全文行云流水，遒劲有力；Gendron的演绎速度较快，但不算突兀，也是和着作品的节奏而行，偏行书风格。巴赫大无的演绎就只能以楷，隶，行三者来看，倘若走到草的地步，我辈是无福消受了。。。

精彩！