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楼主: 甲米

25#
发表于 2013-1-29 02:50:42 | 只看该作者
3B很伟大,或4B也很伟大,但他们并不是音乐史的全部和绝大部分,很难想象舒伯特、舒曼、李斯特、肖邦的创作 ...
metamophore 发表于 2013-1-28 23:12


我倒没有想过3B4B之类,只是举了我认为是明显直接受巴赫影响的例子。

我觉得布列兹是站在现代音乐的立场上。过去的一切,对现代音乐的形成有推动作用的,就算主线,没作用的就算支流、甚至倒退。这种立场我当然不赞成(非让我选一个出发点,我宁可站在莫扎特或者巴赫的位置上)。但我觉得他这段话不无道理,至少绝不是废话。

布列兹列举的这几位作曲家都是后世研究、效仿的对象。比如巴赫,贝多芬以后的作曲家没有几个不仔细钻研巴赫,并且把巴赫的技法用到自己的作品里。而我好像没有听说过哪个作曲家一本正经地研究莫扎特的作品。我想这是因为莫扎特并没有发展什么技法。莫扎特的作用就是个参照,让马勒这样的同志临死前感叹一下:跟莫扎特相比,我多么没品味啊!

布列兹没有提德彪西,这确实奇怪。在我这个外行看来,德彪西的音乐对后人影响应该非常大才对。

最后,布列兹这段话说得肯定是有些大嘴巴。不过我觉得,在艺术领域,说话对错并不重要,重要的是说的东西有内容,对人有启发。

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26#
发表于 2013-1-29 06:50:30 | 只看该作者
布列兹这种混沌的“现代音乐”立场,以德国为主线,已经是唯心的错了。德国音乐只是西方音乐发展道路上的一根线条,其前面、左右、交错还有诸多线条,只以德国线条就事论事,巴赫再是影响深远,也没有说服力。

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27#
发表于 2013-1-29 11:30:07 | 只看该作者
莫扎特是独特的,有人说他是不属于音乐史的,他在音乐发展史之外自己画了一个圆。

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28#
发表于 2013-1-29 14:54:44 | 只看该作者
自50年代中起,布莱兹就和施托克豪森,诺诺并称为先锋派三大代表,特别是在序列音乐方面。在他的作品中,法国音乐的抒情性(特别是印象派音乐里的)和理智逻辑融为一体。

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29#
发表于 2013-1-29 18:45:30 | 只看该作者
布列兹音乐中后一半逻辑的理性是自成一体,但没感受到他来自于法国文化的抒情性,他是反法的、亲德的。

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