楼主列示的都属于旋律优美、歌调怡人的品种

论旋律性，亨德尔的《朱里奥.凯撒》等一向不输于莫扎特

以下这些也适合多数人聆赏
塞尔维亚理发师、灰姑娘、土耳其人在意大利、意大利女郎在阿尔及尔
清教徒、诺尔玛、凯普莱特与蒙泰古
拉美莫尔的露契亚、军中女郎
波希米亚人、弄臣、纳布科、游吟诗人、麦克白、乡村骑士
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楼主列示的都属于旋律优美、歌调怡人的品种
蜀府幽燕客 发表于 2014-11-13 15:05

呵呵，没发现吗，yah兄是古典主义的死党。

metamophore  发表于 昨天 18:17
我不喜欢阿莱扎，德语拿腔拿调的。

那应该喜欢 Peter Schreier吧？俺喜欢他。

1967年德语演唱的舞台版，玛蒂斯的演、唱、表情、扮相等，是俺看过的所有苏珊娜中最好的，可以说是把个苏珊娜演的活生生、水灵灵。这版的费加罗、伯爵夫妇、凯鲁比诺等也都出类拔萃，足以与1976年的伯姆版相媲美。

DECCA公司1955年的早期立体声录音，埃里希. 克莱伯指挥维也纳爱乐乐团、维也纳歌剧院合唱团，乐队演奏与Siepi, Gueden, Della Casa, Poell等人的演唱绝对一流，加之蕴含的古典味道极其浓郁，录音也很出色，听来美妙无际，回味无穷。

1957年




1968年

1978年




1988年

波普，俺喜欢的另一位莫扎特女高音。两版婚礼，一仆一主。

1981年，苏珊娜。




1985年，伯爵夫人。

M22

看来成为歌剧迷大碰磁的帖子了。
多位大烧不约而同钟情于莫扎特的歌剧，又不约而同聚焦于《费加罗的婚礼》。这是一部歌剧史上罕有的人文力量剧力万钧的大作。又萦绕在《魔笛》全剧的炫银色调昭示了莫扎特是歌剧史上最卓绝的大师，每一个音符、和声和配器都无法回答出为什么莫扎特会写出这样的音乐。《唐璜》似乎有喷薄不绝的旋律线，其人物刻画的功力后无来者。我是迷莫扎特迷到生生死死。
从莫扎特直接跨越到美声歌剧。贝里尼的三大杰作中《梦游女》和唐尼采蒂《拉美摩尔的露契亚》成为双璧，《梦游女》的肖邦夜曲风格凸显贝里尼的写作手法之高超，《拉美摩尔的露契亚》是美声歌剧中音乐与情节最紧凑、最具激荡人心的力量的一部作品。拿罗西尼的《塞维利亚的理发师》来与莫扎特的《费加罗的婚礼》直接比较，是有失公允的。罗西尼天生就是意大利人，剧中处处流淌出意大利人的乐观开朗和喋喋不休，这是一部完全意大利化的西班牙故事，这是莫扎特写不出来的，因为他到底不是意大利人。罗西尼与威尔第接踵而至，威尔第是天下第一工作生活分得很清的大贤，一边做他的农民和农民性格使然，一边对音乐中的政治和国民性具有深刻的洞见。《茶花女》是一部现实主义题材的歌剧，在当时是石破天惊的作品，也是威尔第描摹人物性格、内心和戏剧纷争最精到的一部，其戏眼在第二幕，其戏剧结构和音乐写法直接昭示了普契尼的《艺术家的生涯》的来世。《阿依达》换做是比才或普契尼、抑或瓦格纳都写不出来，其宏大的视野和布局是威尔第不老之心的力量，这是一部什么都有但什么都是最顶尖的一部剧作，其终幕的音乐和戏剧冲突及震撼性都是绝无仅有的，这样的人性、爱情、情仇泯灭，都在威尔第的音乐中一一道尽。我很想在威尔第的其他作品诸如《唐·卡洛》、《游吟诗人》、《弄臣》或《奥赛罗》中在取舍一二，但篇幅有限，只能折让了。比才的绝世才情备受不幸的打击，不然，还不知道《卡门》之后他还会有什么样的杰作问世。一位法国人，写的西班牙故事牵起了此后全世界的西班牙风情。普契尼的《艺术家的生涯》和《托斯卡》，是精雕细刻制作，也是现实主义歌剧的代表作，普契尼的好就不一而足了，普契尼绝不低俗、绝不小市民，其音乐性与现实人物的直接力量是蒙太奇式的。马斯卡尼《乡村骑士》虽是他昙花一现的作品，但是一部冠盖绝伦的杰作，一部一个小时的杰作！瓦格纳的巨作中我特别钟情于《纽伦堡的名歌手》和《帕西法尔》，一人一神之作，瓦格纳既黯人性又黯人情，《名歌手》充篇洋溢着丰富的情感力量和人物性格；而《帕西法尔》之神性，使得瓦格纳自己都要拼命护着她，反复听其间的音乐，其迷魂的力量使得不能自拔，此后的歌剧作曲家再写什么其他的作品几乎就都失去任何意义了。我还想选一下理查·施特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》，理查经常用他的歌剧来自问自答对于歌剧中戏剧和音乐两厢分量，这就是这样一部作品，理查似乎是歌剧史上又再次回眸向莫扎特的人物。