对的，你们杭州同城要多走动，下次到杭州除了到zwmm兄家学习，也要到罗宾兄家练练叉腰肌

九十年代德国dg公司为了录制更高品质的唱片，专们建造了一个4d录音棚，事实上这个录音棚并不是我们通常所说的消声录音室，而是一个声学效果出色、混响饱满清晰、声部残响丰富的地地道道的音乐厅！非常适合大型交响乐团演奏录音。因此，国外一些大唱片公司的立体声唱片产品，如dg、eml、菲利蒲、迪卡等,他们与国际一流交响乐团及知名指挥家合作的音乐产品，我们没有理由和必要无端地去怀疑它的真实性和可靠性，相反用古典音乐，特别是大型交响乐作品来检验、调整我们的试听空间，通过正确方法不断的努力，就一定能调整出平衡、宽松、自然的好声空间！

美声派的哲学是无论录音本身好坏，重播的时候势必要得到好的听感。

求真派的哲学是重现录音本身的好坏，好的录音重播好听，坏的录音重播就该难听。
scfan 发表于 2011-3-1 09:19

美声派属于婚纱照，求真派？也许新闻照？哈哈，开个玩笑。

本来小弟我是求真派的，被尘客兄这么一点，有点醒悟。。。
scfan 发表于 2011-3-1 10:31

呵呵，你被尘客兄那充满尘间一客风采和气势的头像唬住了吧？你恐怕暂时还醒不了。
某种意义上，求真派也是一种美声派。

ZWMM教授住杭州哪里啊，下次登门拜访啊！
robinwood 发表于 2011-3-1 13:16

好，有机会多交流！

对的，你们杭州同城要多走动，下次到杭州除了到zwmm兄家学习，也要到罗宾兄家练练叉腰肌
scfan 发表于 2011-3-1 13:25

版主见笑啊！

呵呵，你被尘客兄那充满尘间一客风采和气势的头像唬住了吧？你恐怕暂时还醒不了。
某种意义上，求真派 ...
狗儿念经 发表于 2011-3-1 16:55

还是老念狠，一把就掐住俺的七寸，揭露了俺的本质

现实中，我们烧友口中所指的现场往往是指经过良好声学处理的音乐厅，那么我轻声的问一句：你家听音室的长、 ...
zwmm 发表于 2011-3-1 09:43

Z兄误解了我的意思。

正是因为我家的听音室（虽然也有80多平）完全不能和经过良好声学处理的音乐厅相比，所以才有了我上面的感慨和悲观。所以我才怀疑凭我们的区区陋室，到底能还原几成录音？

九十年代德国dg公司为了录制更高品质的唱片，专们建造了一个4d录音棚，事实上这个录音棚并不是我们通常所说 ...
zwmm 发表于 2011-3-1 16:33

Z兄，也正因为录音如此，我更加觉得我们的听音环境的设计理念相对于录音方式（就是我上面提到的“进去”的方式）开始就是错误的，至少在理论上来讲是不合理的。

我自始至终没有说德国dg公司等录音的质量问题，我指的是方式问题。您也已经提到了他们的录音是来自“一个声学效果出色、混响饱满清晰、声部残响丰富的地地道道的音乐厅”，这恰恰就是问题所在。

我想说明一个非常简单的原理：既然我们的录制的声音里已经包含了混响，残响等丰富的音乐厅元素，那么我们后期还原的时候就不需要再“复加”这些元素。

这个原理就非常明确的表明：我们后期的声音还原环境（听音室）必须是全吸收式的，甚至在空旷的野外。而且左右喇叭的声音必须明确而无任何复加的各自直达对应的耳朵。

从这一点上来讲，频响好的耳机是最好的选择。1。无房间的干扰。2。几乎无相互干涉。3。左右对应性极强。

同时也是最能说明上面问题的东西。耳机里面重播的声音元素并无房间的干扰，等同于全吸收房间或空旷的野外。但他照样能而且更正确的重播录音（原来录音里包含的丰富混响堂音一点不少）。

当然耳机也有其他缺点，比较不能接受的是，削弱了人耳对声音定位的另一个重要功能，即耳廓效应，听起来往往觉得声音不是来自前面而是头顶。另外一个就是只能独乐乐！

所以我还是这句话，虽然我们努力了，但声音的还原还是那么难，无论多好的录音，无论天价的器材，只能做到电声信号转换这个环节。尽此而已！

大家不要骂我泼冷水，其实我也一样烧！我们在烧的同时，不能忽略了最基本的东西，舍本求末会很累的！

"我想说明一个非常简单的原理：既然我们的录制的声音里已经包含了混响，残响等丰富的音乐厅元素，那么我们后期还原的时候就不需要再“复加”这些元素。

这个原理就非常明确的表明：我们后期的声音还原环境（听音室）必须是全吸收式的，甚至在空旷的野外。而且左右喇叭的声音必须明确而无任何复加的各自直达对应的耳朵。"

哈哈，还应当把喇叭摆到和录音时的麦克风一样的位置吧？如果录制的麦克风用两个以上就麻烦啦，赫赫，唱片里不但有信号强度还有位置啊！

在下赞成如水兄的观点：虽然我们努力了，但声音的还原还是那么难，无论多好的录音，无论天价的器材，只能做到电声信号转换这个环节。尽此而已！

虽然如此，也不妨碍我们的追求吧，我们追求高保真，并不要求全保真。如果出来的声音鼓像鼓、号像号，乐队位置不乱套，赫赫~~

我想说明一个非常简单的原理：既然我们的录制的声音里已经包含了混响，残响等丰富的音乐厅元素，那么我们后期还原的时候就不需要再“复加”这些元素。

这个原理就非常明确的表明：我们后期的声音还原环境（听音室）必须是全吸收式的...
如水 发表于 2011-3-2 23:34

很有道理，但吸收也要平衡，如果多使用同类吸音材料，可能会只吸收部分频段声音，造成频响曲线的凹陷，和声音的不平衡。

另外，适当的扩散还是需要的。

zwmm兄房间内喇叭侧后方的两块扩散版，我很好奇，在四面墙壁上（不包括天花板），zwmm兄只在这两个部位使用扩散，是如何摸索出来的？Jim Smith在Get Better Sound一书里也推荐这个位置。

Z兄，也正因为录音如此，我更加觉得我们的听音环境的设计理念相对于录音方式（就是我上面提到的“进去” ...
如水 发表于 2011-3-2 23:34

如水兄的看法有一定道理,不过,我们的听音室不可能做到全吸收,让我们的听音环境尽可能与来自“一个声学效果出色、混响饱满清晰、声部残响丰富的地地道道的音乐厅" 的录音产生加法效应,应该是我们最现实的追求....