来几张Lauritz Melchior 的扮相：


齐格弗里德


与兰茜.拉尔森-托德森在拜鲁伊特的《特里斯坦》


与弗拉格斯塔德的《特里斯坦》，大都会


与洛特.莱曼


与弗里达.莱德尔

听了几个小时的Lauritz Melchior 的瓦格纳片段，英雄、高贵，钢铁般闪亮，完美无瑕的嗓音和极其强烈的冲击力，气息控制的绝顶高手，动力取之不尽用之不竭！所有与之对唱的女歌手也是那么完美，弗里达.莱德尔、洛特.莱曼、弗拉格斯塔德，无一不是完美无暇，再次叹服一个一去不复的黄金时代！


就是这张，两个月前托朋友从纽约购回。

想收大量Lauritz Melchior 的唱片，找到一个Lauritz Melchior Anthology系列共六集如下，但是叫俺上哪儿买去呢？！先留个念想把，存有希望总是一件美好的事情！

当然，Lauritz Melchior与Helen Traubel的合集又怎能不在通缉之列呢！

梅尔契奥尔主战大都会，反而欧洲大陆倒很少露面，战时圄于奥斯陆，遗憾的是在他成就最辉煌的时期无法在拜罗伊特登台。好在大都会时期的几场最重要的全剧录音都保存了下来。

战前最伟大的特里斯坦和伊索尔德，属于梅尔契奥尔和弗拉格斯塔德，两人多次同台演出过这部作品，而现实中，我们能有幸听到36年莱纳指挥的科文特花园剧院和41年莱茵斯多夫大都会歌剧院的两套录音。

两位真不愧为瓦格纳迷啊！

听完了韦伯的《魔弹射手》，虽然是51年的现场，但录音还是不错的，整体演绎得非常紧凑而不慌乱。曾看到有的文章讲：韦伯是浪漫主义歌剧的开拓者，也是瓦格纳歌剧的先驱。从瓦格纳的有关传记文章上看，他似乎也确实是受了韦伯的影响，从而走上了浪漫主义歌剧的道路。对于是否是先驱啊还是开拓者之类的论述，不敢评论，但就《魔弹射手》而言，其间的很多主题旋律，以及演绎手法，确实在瓦格纳的歌剧中得到了更极致的发展。

听完了韦伯的《魔弹射手》，虽然是51年的现场，但录音还是不错的，整体演绎得非常紧凑而不慌乱。曾看到有的 ...
mm33 发表于 2010-10-5 13:08

韦伯和另一位德国小说家霍夫曼（此人专写一些志异类小说）都是瓦格纳继父盖尔的朋友，俩人都对瓦格纳产生了深远的影响，加上瓦格纳读十字小学时爱上了古希腊文学，因此一度还梦想着当剧作家。他的青少年时代是在这样的生活中度过的：研究韦伯的音乐，誊写贝多芬的乐谱以及著迷的读霍夫曼的小说。霍夫曼小说中那些充满现实与怪异奇幻般交织色彩的情节大概使他常常陷入狂风骤雨般激荡的音乐想象中。但真正对他产生决定性影响的还是莎士比亚和贝多芬（第九交响曲）——同时成为戏剧和音乐的最高峰，并使之完美结合——这一动力支配了他的一生。

至于韦伯的《魔弹射手》对于那个时代为浮华的意大利、法国歌剧所包围的日耳曼人来讲，其清新，纯朴，充满新的浪漫主义激情和日耳曼民间元素的音乐与之形成了极其鲜明的对比。韦伯让他的同胞们看到了他们所熟悉的黑森林、猎户、神秘的原始蛮力、欢快的民间舞蹈，雄壮的合唱以及乡村少女们美妙的民谣等等。所有这一切都使他们感到亲切，也是他们盼望已久的。在此意义上，这是第一步部伟大的德意志民族自身的歌剧。可以想象当八岁的瓦格纳在剧院亲聆完整部《魔弹射手》后其内心的震撼有多么强烈！

我的第一个《魔弹射手》（一译《自由射手》嘛！）。约古姆的《魔弹射手》被大大地忽视了。

今儿听的是metamophore兄贴出的卡尔波特版、小克莱伯版和老福爷的51年现场版

相对而言，似乎常见的歌剧大都是意大利和德国。是不是这两个地方的人更热衷于歌唱呢？或者说，歌唱对于他们而言更加的平民化呢？

今儿听的是metamophore兄贴出的卡尔波特版、小克莱伯版和老福爷的51年现场版
mm33 发表于 2010-10-5 21:09

《魔弹射手》是我极其喜欢的一部歌剧，但一直以来也就只有小克莱伯的一版。