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J版客气，是我太初级。不过是否可以认为支点臂是直线臂的妥协形式，直线臂上的结论也可用在支点臂上，只是要加些限定？   

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张兄，我有点理解支点臂的原理了，只是没图不好说明。
   

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J版客气，是我太初级。不过是否可以认为支点臂是直线臂的妥协形式，直线臂上的结论也可用在支点臂 ...
wangziyuang 发表于 2013-11-10 07:29

直线臂的几何上运动和支点臂完全不同，故很多对直线臂行的通的讲法对支点臂就不一定正确。

在黑胶界里长期使用的 “ 线速 ” 这一述语，本来就是个 “ 错误 ”，为方便讨论，暂继续使用。

从 j  ...
中山张 发表于 2013-11-10 07:57

线速就是物理学中的线速，角速就是物理学中的角速。线速和角速有个简单的关系式。从来不存在黑胶界的线速的讲法。如果存在，那是你们的错误概念。

至于你的那段话，那完全是错误的。为什么？我没心思再从起点来讲。你可以一页页翻回去，我前面的很多论述早就回答你了。

3.转速越快，摩擦力也越大。
这虽然J版有异议，但这是的的确确的道理。
这里又分成两部分。
1）45转时比33转的摩擦力更大。
2）由于唱盘是恒定角速度运转的，单位时间内针尖在外圈通过的距离比内圈大，也就是说外圈的线速度比内圈大。
这就是唱臂的侧滑力从外圈最大到内圈较小而渐变的论据。
阿杰 发表于 2013-11-4 18:15

上面只是众多抗侧滑力装置的一个根据，既然大家都认同了切线理论，那我继续说下去。
从J版的实验以及对侧滑解释的图来看，超距设置不合理时，外圈切线向心的角度不太明显，向心的侧滑力就会很小，如果超距严重不足时，还会出现向外侧滑。
这就是唱臂的侧滑力从外圈较小到内圈较大的论据。
有些厂家认为上述两种情况都会存在，而且会相互抵消。
这就是侧滑力在唱片循迹范围内不会改变的根据。
这就不难解释我前面说过的，有多种不同抗侧滑原理的装置并存的原因。

这个问题连唱臂大厂都有着许多不同的结构，在论坛里就算争论个天翻地覆也不足为奇，呵呵。
那究竟是那一个更合理呢？或许可能音乐的内容不同，答案也有所不同。
就我个人的观点来说，是倾向侧滑力从外圈最大到内圈较小而渐变。
但前提是必须有精准的超距！
J版的实验，并不是针对这个问题，没有加入补偿角。
而且在光面的唱片上，显示不出音槽对针尖的强制牵引性，所以补偿角对于侧滑的助推动力也显示不出来。
而且我的观点也是在实际调整中得到了验证。
认识我的人都知道有两张唱片是每次调整之后都会放的，一张是telarc的1812，另一张是DG霍洛维兹在莫斯科，他们的难点都在内圈！
满足了这两张近乎变态的唱片后，再回过头听听其它唱片的外圈，自然就会有答案了。

但霍洛维茨的确可以在调整时听到各种不同程度的失真。
就拿吉列尔斯的月光来说，调整不当，照样会有明显的拆声。

张兄所表达的意思，我多少还是能够明白的。
由于分别在不同的系统听过太多次了，所以只要听到效果，都大概知道系统去到那里了。

阿杰兄，讲了50页，我们总有了些共识，这是好事。坦白讲，对有的问题我以前也并没有引起太多注意，但通过这次讨论，我想现在是很清楚了。我建议可把题目改一下，加入侧滑的内容。

我那个旧的MC唱头估计是完蛋了，呵呵！

帖子的设想，就是希望在现有的基础上，进一步提高认识，获得真正的黑胶好声音。
大家有兴趣的话，八大功都想说说。

谢谢Rock版置顶。
和侧滑息息相关的就是针压了，一方面是针压越大侧滑力也越大，另一方面抗侧滑装置的最终目的，就是令针尖在唱片的循迹过程中，对音槽的两侧保持一致的针压。
在实际聆听中要判别抗侧滑是否准确，就必须先要弄清楚针压的原理以及其变化的方向对声音的影响。
无论是MM还是MC，其针杆都是通过阻尼橡胶来固定的，施加相应的针压就是使针杆与阻尼处于相对平衡，使针尖能够敏感地捕捉唱片上的一切信息。
针压的大小跟唱针悬挂的阻尼因素有关，阻尼越大针压也相应越大。（这个问题本来是要首先讨论的，一番争论之后把次序搞乱了，要接回去说有点困难了，看不明白的朋友可以先看看这个帖子刚开始的部分，呵呵）
对于针尖在音槽的循迹来说，阻尼较软，针尖的跟随性就较好，不容易出现跳线，对于唱臂循迹的调整要求也较低。
但由于阻尼较软，在遇到动态摆幅较大时（如1812的炮声），在完成了循迹时，唱头、唱针却继续摇摆未能相应及时停下来，造成了声音的拖沓。
这就是许多MM唱头以及入门级MC在还原大动态音乐画面时出现散乱的原因。

阿杰老师终于可以娓娓道来。赶快搬板凳，做笔记。这个帖子写完，可以汇总出书了。