雅沙·海菲茨一生录制过三次《吉普赛之歌》，第一次是1919年，他最早的胜利公司录音之一，用的是钢琴伴奏。听得出来，技术上讲海菲茨已经完全成熟，也许是录音的关系，在感情的浓烈和深度上，还是不能与之后的37年巴比罗利乐队伴奏版相比。

早几年以前，当我第一次看到里奇的首版LP，还是吓了一跳，才知道黑胶的水有多深。

穆特那张黑胶没听过，CD就很熟了。我原来认为穆特这版已经几乎无懈可击了。
但当我第一次听海菲兹50年代的MONO，我马上被海菲兹镇住了。
速度和节奏都快，洋溢着激情，电光石火，势不可挡。
演绎也好，变化比较多，所以我就倒向海菲兹了。我觉得穆特那版太过于工整了。

那个海菲茨1919年的结尾速度都赶上火箭了，快得可怕，也快得不可取。相比艾尔曼的录音，艾尔曼比海菲茨意境深远多了。艾尔曼是坚决反对快的，不知他对海菲茨怎么看。海菲茨中年以后为什么速度慢下来了，我想绝不是技术的退步，而是他审美思考的结果。

迄今为止，乐队伴奏版中只有海大爷和里奇的版本是完全对的，立体声里只有里奇一版鹤立鸡群。其它版本都有各 ...
bodyheat 发表于 2012-2-5 17:41

bodyheat 兄的评价对我很有借鉴和启发。里奇版我没有，今天在YouTube上听了他的风格，觉得真不错，准备去淘CD。海老的我有他的1951年版（CD），一直比较喜欢。我第一次听到弗里德曼的这个曲子时觉得他的某些段落（比如第2段）拉得让我起鸡皮疙瘩，看到bodyheat 兄的这个帖才明白了为什么。穆特版的好处我还没有体会出来，准备再复习一下。格鲁米欧的钢琴伴奏版功夫很好，但我总觉得似乎多了些学院味，与同是钢琴伴奏的郑京和版相比尤其明显。原来很喜欢沙汉姆版，看了bodyheat 兄的帖后，发现了沙汉姆版的问题之一，他的第三段处理得太明亮，这当然是他的创意，但是已经不是其他人的那种如泣如诉的表达了，相比之下，我觉得这个创意并不成功。

刚刚听了首弗里德曼的，果然是“心到手到”。

借坡翁几句：如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕；舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。。。

呵呵，电视剧《天道》中经常播放。

这是我一直以来对海菲兹演奏《流浪者之歌》的感受——
能使我共鸣的音乐不少，能感动我的音乐不是很多，是谁让我如此的动情——海菲兹。他在演奏《流浪者之歌》的第三段（Un poco piu lento）时，把吉普赛人的那种孤独、无助的痛苦刻画得如此的深刻、到位，感情如此的真切，入木三分，如泣如诉，催人泪下，可谓无人比肩。真情与音乐已经融为一体，真实与表演已是水乳交融……如果说海菲兹是火，他可以溶化南极的冰川；如果说海菲兹是水 ，他可以滴穿情感的顽石；如果说海菲兹是……

如果你还不理解什么是“孤独”、“无助”、“如泣如诉”，那就听海菲兹的《流浪者之歌》吧！

单从音乐来谈，一曲《流浪者之歌》，听了海菲兹的，我不再想其他的…….世上有了海菲兹，够了

（注：50年代的乐队版本，RCA乐团  斯坦伯格 指挥）

海菲兹的这版没有见过现在一般都是穆特的4D

这是我一直以来对海菲兹演奏《流浪者之歌》的感受——
能使我共鸣的音乐不少，能感动我的音乐不是很多，是 ...
旱天雷 发表于 2013-1-22 13:52

与雷老师同感。

据一些专业人士评价，说穆特的《流浪者之歌》固然不错，
但在技巧上还不是十全十美的，技巧上还是有点问题的。
总的来说：还是更喜欢海菲兹的50年代的版本，雷老师做了很中肯的评价。

听过的《流浪者之歌》不多，仅弗雷德曼二版、里奇的大DACCE版，还有韩黛尔的单声道钢琴伴奏版。个人最喜欢韩黛尔的钢琴伴奏版，虽说听弗雷德曼的音效更过瘾，但韩黛尔的琴声一出来，把我的“魂”都抓进去了，呵呵。
不知为何没提到这张呢？海老的单声道版也是目标之一。