alma 发表于 2012-9-4 02:20请注意这点，维也纳不属于德国。从帝国时代就不是了，维也纳震撼了希特勒，可惜没有收容他。



继续“我说”：
维也纳，1137年成为奥地利公国的首邑，15世纪以后成为罗马帝国的首都和欧洲的经济中心。维也纳作为德意志帝国的陪都更多的继承了德意志民族的理性与严谨，这种历史与哲学的思辨在经历了近千年的分裂之后，终于以一种非理性的形式爆发——这就是音乐。其实这种城市对音乐的推崇最早是因为维也纳的奥地利王国首邑的地位，当时的奥地利是德意志神圣罗马帝国中最大的诸侯邦国，在维也纳城中居住着大量的德意志帝国的贵族。这些拥有巨大财富而又无所事事的贵族们供养了大量的宫廷乐师，音乐成为这座城市一种时尚，随着德意志神圣罗马帝国在欧洲对外战争的屡屡得手，这些靠世袭获得权利财富的贵族们得以在整个欧洲地区物色与寻找乐师。这就成就了维也纳音乐城市主题文化的最早的雏形。但此时音乐还只是作为一种享乐的附庸，直到十七世纪德意志帝国衰落之后，大量的优秀作曲家因为不满德国的分裂现状开始用音乐来抒发自己的情怀，同时音乐的创作取向也开始受到早些时候的文艺复兴的影响，终于把音乐普及到城市的每个角落。同时音乐也上升为维也纳的城市主题。

这种主题一旦形成就开始发挥着惊人的汇聚力量，一大批来自德国各地的优秀音乐家开始向维也纳集中。因为这里有最好的音乐教师、最好的音乐学院、最好的演奏大厅还有最有品位的听众。所以维也纳吸引了贝多芬、吸引了莫扎特同时也塑造了斯特劳斯，这些大师的到来为维也纳的城市主题文化最终构建成功做出了巨大的贡献。奥地利作曲家莫扎特是古典乐派最典型作曲家，与海顿、贝多芬并称为维也纳古典乐派三大作曲家。另外维也纳在音乐上辉煌成就不能少了 -- 新年音乐会。真正意义上的新年音乐会是1941年1月1日的那次，指挥是克莱门斯·克劳斯。在战争年代，克劳斯掌管维也纳爱乐乐团的音乐会演出和爱乐乐团的私立学校，直到第二次世界大战结束。1945年1月，在战后艰难的岁月中，维也纳爱乐乐团依然忠诚于奥地利，忠诚于德奥体系。而1987年卡拉扬更是指挥了一场令人难忘的音乐会。

维也纳的音乐城市主题走向，其与德意志民族的民族心理是分不开的，与德意志的历史际遇和维也纳的城市发展历史是分不开的，与德意志民族的理性与思辨是分不开的。有了这些积淀才能在音乐这一最高艺术形态上取得成就。把哲学的思辨融入浪漫，用音乐的旋律阐释理性，整个维也纳的历史就是一部由古典音乐演奏的史诗。

正如我上面也有提到，当今的意大利米兰斯卡拉歌剧院是意大利歌剧的中心，那么维也纳歌剧院就是德语歌剧的中心。在这里不仅演出古典作曲家的作品，如莫扎特、贝多芬，也演出近代作曲家，如马勒、理查·施特劳斯、瓦格纳等的作品，还演出一些现代作曲家的歌剧。维也纳不属于德国，但德国的音乐却已流入他的多瑙河。

这个帖子固然是好，但忒象牙尖塔了。对建筑、历史、人文作全方位的思考，并不是全人类的功课。放在论坛，必然曲高和寡。像我这般一知半解、半肚皮墨水的也只能试水到这里了。

其实这个论题是一个没有中心骨的论题，当时我正在看大卫.哈维的《巴黎城记》和卡尔.休斯克的《世纪末的维也纳》，因为有些阅读上的困难， 老李才引出的这么一个主题，其实更像是引导我阅读的一个读书笔记，一正一反来辩论读书所带来的困惑。其实到今天我还没有交我的作业，关于两本书的读后感。 这里我要谢谢老李同学。

这个贴子是到此为止还是有后续，其实不重要，等我哪天真正读懂了那两本书，再补两篇读后感吧。请音乐唱片的版主把这个贴子消失置顶吧，谢谢。