光有相位(时间)差是不足以反映现场地，强度差是另一个重要指标，声音定位、音场大小与它关系密切。

相位(时间)差+强度差能完整地表现声音在某个环境下从开始到结束的过程。它们的好坏直接影响的是音质、音色，就拿声音定位来说，如果定位不准确漂忽不定就会干扰其他位置上的声音，让人听起来不清淅凌乱。

对于高保真来说，单声道同样也需要，只不过它单纯地建立器材上，而立体声是建立在器材与立体声方式的基础上，它们之间是相辅相成相互影响。

法国大提琴演奏家保罗 托尔特利耶，这张同样来自EMI ODEON系列，立体声录音。

手机录了三首
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用手机录音的好处方便、人人都拥有，另一个是纠正人为听感错误。直接录系统的录音虽然不能与唱片音质比，但它能很好地记录系统重播时的强度差、相位(时间)差、音色差。机器最大好处是死板的不会骗你，如果你骗它，它就有可能会狠狠地骗你，骗你的结果就是说它不好。

声音有了强度差、相位(时间)差、音色差不仅能反映出立体状态，同时也能体现移动状态。这种“差”值是根据左右声道里信号不同的变化，然后由左右两个音箱共同完成声音再现，因此调整不应以内抝、摆位来达到声音聚焦。

祝各位节日快乐！

前面讲了声音是如何，这对黑胶的调整至关重要，下面讲一下自己的一些看法。
小喇叭书架箱不如大喇叭落地箱。
这是一种认识的误区。因为音响系统重播唱片的声音是左右声道“差”值声音，因此它的一个声音是由两个音箱共同来完成，“差”值的好坏影响着音质。只要你能认认真真地把强度差、相位(时间)差调整正确，小喇叭书架箱是不会差过大喇叭落地箱。当然你如果是玩失真或是想方设法地将立体声玩成单声道那就另当别论了。
过去很多时候是以喇叭口径大小来定夺频响，随着人类科学进步，先进的材料不断涌现，小口径喇叭的频响也在进步，唯大音箱时代正在面临挑战与终结。

手机录了段阿姆斯特朗在克里斯森现场。
用的是5寸书架箱+LP

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初玩黑胶如何选择唱头，也许是件烦恼的事情。一般的人都会认为价越高越好，唱针越细小越能读取更多的细节。这个问题又回到了第一张唱片，在没出现均衡曲线前的黑胶唱片被称为老唱片，这时候的唱纹是粗细不一，高低频纹路相差很大，唱片记录的时间也短，要读取高频纹路确实需要细唱针，但细唱针在读取低频粗纹路时又不好使了，反之也一样。如何解决这种矛盾？人们想到了提升低频降低高频来制作唱片，使唱纹达到均衡，然后再用电子元件组成的线路降低低频提升高频还原的办法，这是均衡曲线的来由。均衡曲线未统一前也有很多种，几乎是各唱片公司都有自己的一套，但最终还是被RIAA统一了。实现了均衡曲线的统一，唱片的制作、拾取就变的没这么复杂，唱针也不会因唱纹粗细不均匀而无从适应。第一张卡萨尔斯再版唱片的好处就在此。

卡萨尔斯白宫演奏会其中一曲，手机录音。
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