大提琴家斯塔克回忆当年海菲兹拉勃拉姆斯小提琴协奏曲。

斯塔克是大提琴首席，他说海菲兹太强了，他能够 ...
shinelb 发表于 2011-3-27 14:39

说到斯塔克报告S版一个好消息，上周终于得偿所愿收到了他第一版的大无

似乎德国的管弦乐队都爱这么排座。多少年来俺看只要是德国的音乐会DVD，不论是交响乐，还是歌剧演唱会之类 ...
sihan 发表于 2011-3-29 12:23

我知道德国乐团的坐法，指挥右手边是第二小提琴，但大提琴和低音提琴是挨着第二小提琴，而德累斯顿乐团的大提琴和低音提琴是坐在指挥左手边挨着第一小提琴。

回复 狗儿念经 的帖子

比较同意院士关于大剧院需要煲的观点，我相信会有一些改进的，不过却又不太乐观！一是、星海十多年的煲练，我觉得声音越来越好，越来越觉得有LP味（估计也听了超过100场）！星海是大量原木板材包围结构的，越煲越好声，而大剧院是新型涂料材质，估计它的化学特性很快稳定，说不准建好几个月就达到高度稳定状态，也就是它调试好时就这样的声底，再煲十年八年都差不多！二是，大剧院体积空间太大了，如何也很难煲出很大音压的，有如大房子用个3/5A！很难怪黄蒙拉被淹没，我觉得黄是嫩了些，但是琴声的弱关键是场馆的反射音不足，或者他没站到音乐厅的G点，又或者当晚他的琴不够好。然而，星海的小提琴独奏和协奏却几乎没出现同样问题，印象中穆特、阿卡多的琴一出声是大声到吓你一跳，夹着浓浓木腔味、松香味音符加上顶级大师的技巧出来的旋律绝对是令你血脉沸腾享受；又或是诹访内晶子、香特尔·朱莉叶、雷诺·卡皮松 、祖克曼的名琴也绝对可以与大乐队平起平坐；即使是钱舟、徐惟聆、拿着百万名琴在星海也未如此“失声”，最直接的例子是09年末我们在星海听黄蒙拉拉帕格尼尼第一协奏曲也没有这种遥远感（我们坐在二楼G区）。三是、大剧院如果设计是有意加强突出人声（空间大，否则没有麦克风的歌唱家可能会很吃力），大剧院的声音也可能不是很平直的（周四晚就出现弦乐很轻微的涨叫），这种设计偏向也不是煲可以改变的！个人认为暂时大剧院声音古典味道不及星海好，现代了些！



   

你先别提松香味行吗？你见过哪个歌剧院提过松香味 ...
alma 发表于 2011-3-30 04:51

我想百线生提及的松香味是指现场丰富的细节，并无不妥。

alma 发表于 2011-3-30 04:51

老李昨晚似乎喝高了

这边有个好帖子讨论得很好的，尤其对现场听众的位置分析得比较有道理，从我个人听过的一些音乐会，感觉比较有道理：

http://www.hiendlife.com/x1/foru ... &extra=page%3D1

老李昨晚似乎喝高了
scfan 发表于 2011-3-30 07:56

欧买高。。。

就是在5年前，网上对于星海音乐厅的评论还有不少负面意见，现在星海几乎被很多人认为是国内音质最好的音乐厅了，可见时间对于一个音乐厅的音质来说是非常重要的影响因素。歌剧院和音乐厅对声音音质的取向是不同的，若认真比较的话，歌剧院并不适合大型管弦乐作品尤其是浪漫派作品的演出，因为它的混响时间比较短。

我认为100年来音乐厅的建设有一个明显的趋势，就是所追求的音质越来越现代。大家可以参阅菜鸟的一个帖子，将国家大剧院、东方艺术中心和世界上著名音乐厅的一些比较，里面谈了菜鸟的一些看法和总结。
http://www.jd-bbs.com/viewthread ... 1&highlight=%2Balma

教授就是教授，Alma老师对音乐厅很有研究啊。

我第一次听大剧院是在A区第6排，正式开张前预演的第一场，虽然是本地业余歌剧协会的演出，效果确是奇佳（皇 ...
自文 发表于 2011-3-26 01:35

甚有同感！

帕格尼尼国际小提琴大赛金奖水平可不一般......

尽量往前坐~尽量往前坐~尽量往前坐~尽量往前坐~尽量往前坐~尽量往前坐~

最好坐第一排中间，直接和独奏者产生共鸣....

黄蒙拉同学说：“我缺一把好琴，德累斯顿的每把琴都比我的好”。详情请看：
http://www.sin80.cn/class/visit/201103/03319811.html