昨天和女儿一起看这部极有意思的片子。

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二十一世纪最贵的是什么？
是人才！
雨中独舞 发表于 2011-10-17 20:56

除了人才，还有什么？是资源，估计再过几十年，地球资源就快给人类折腾得所剩无几了，为你我他们的下一代担忧啊！

《The Straight Story》是一部以割草机为交通工具的公路电影，根据数年前在美国发生的真实新闻改编。 ...
雨中独舞 发表于 2011-10-18 20:10

后面的配乐是《The Straight Story》里的？

有两部国外电影的配乐俺印象深刻.都是在1987年看的.
一部电影的名字和情节已经忘了,贯穿全片的是莫扎特第21钢琴协奏曲第2乐章.当时觉得太美了,看完影片后跑回宿舍翻出鲁宾斯坦的录音连听两遍.
另一部是法国影片<第7个目标>,片尾的小提琴与乐队非常好听.俺还以为是哪个古典作曲家的作品.满世界找,满世界问,都无结果.直到20年后168的网友mzt告诉了我答案:法国电影配乐大师cosma的<柏林协奏曲>.

后面的配乐是《The Straight Story》里的？
狗儿念经 发表于 2011-10-19 00:09

是的，你闭上眼睛想象一下，风烛残年的乡间老人Alvin Straight，用老迈到没有双拐就不能行走、直立起身都咳嗽喘气的身躯，花了六个星期的时间，驾驶了一台66年的老割草机，风餐露宿，期间经历了种种的危险，跨越380公里的乡间路程，去看望心生芥蒂十年曾谋面的兄弟......纵横交错的阡陌，漫长崎岖的乡村小路，晚霞，孩子们的笑语......这是怎样的一份执着，一份感动。干净的指弹吉他，安静悠长，意大利音乐人Angelo Badalamenti的作品。

是的，你闭上眼睛想象一下，风烛残年的乡间老人Alvin Straight，用老迈到没有双拐就不能行走、直立起身都 ...
雨中独舞 发表于 2011-10-19 16:17

很美的音乐，让我想起克林特。伊斯特伍德的“不可饶恕” （unforgiven）片头和片尾的主题曲，同样干净和简洁的旋律略带伤感，如润物悄无声息潜入心灵，非常感人。

意大利影片 “邮差”用朴素记实的手法表现爱情、诗歌和友谊永恒的主题，如清风拂面，带有爵士风味的主题曲极富歌唱性，优美动人，后来被改编成小提琴曲，我却独爱电影中原声，大概是用Bandoneon奏出的：

有两部国外电影的配乐俺印象深刻.都是在1987年看的.
一部电影的名字和情节已经忘了,贯穿全片的是莫扎特第2 ...
情枭 发表于 2011-10-19 09:16

似乎是前东德的电影《来历不明的日记》。

似乎是前东德的电影《来历不明的日记》。
水天堂 发表于 2011-10-19 17:19

是东德的,名字确实记不住

除了人才，还有什么？是资源，估计再过几十年，地球资源就快给人类折腾得所剩无几了，为你我他们的下一代 ...
狗儿念经 发表于 2011-10-19 00:05

二十一世纪什么最贵？人才！
这句话本是冯小刚电影《天下无贼》里的一句经典台词，葛优说的。在现实生活中，除了人才，资源，还有人与人之间的诚信。

天下无贼


影片描述了一对江洋大盗王薄（刘德华）、王丽（刘若英）为了保护淳朴民工傻根（王宝强）天下无贼的信念，不仅放弃了盗窃，而且还与另一伙窃贼（葛优、李冰冰等）生死博斗。在傻根酣甜入梦的时刻，王薄却为此付出了生命。贼为什么变成好人，女贼的回答是：“我怀孕了，我想为孩子积点德。”
冯导在中国传媒大学演讲时，曾这样表达了他的犹疑：“《天下无贼》剧情漏洞百出，连我都没法自圆其说。原著就完全是个站不住脚的故事，改编时最大的障碍就是我自己，因为我不信，天下怎么可能无贼呢？贼怎么可能向善呢？”结果观众接受了这个故事，电影的票房超亿，取得了巨大的成功。
王丽“为孩子积点德”的观念，融合了儒家的孝道观与佛家的报应论，是一个地道中国人道德思维的典型表达。傻根的”傻“则代表了道教的至人形象，所以观众接受了这个故事，影片的成功当归于所反映的传统道德宗教观念与当代中国人灵魂契合走在了一起。

《知道不知道》  刘若英       天下无贼片尾曲

魂断威尼斯



《魂断威尼斯》是德国作家托马斯-曼的经典之作。该作品以马勒为原型的一部同性恋小说，六十年后被维斯康蒂搬上了屏幕。影片描述了中年作曲家阿钦巴赫接连遭受丧女与公演失败的双重打击，心力交瘁，来到威尼斯养病。威尼斯，本是如此美丽的城市，却在游人奸商交织的网中变得肮脏吵闹混乱不堪。敏感的作曲家在这里遭受船夫的欺骗，忍受奸商的谄媚市侩嘴脸，见各种虚伪听各种谎言。片中出现的小丑般涂脂抹粉的艺人，正是这丑陋登峰造极的化身。可是作曲家在这里遇到了美少年塔奇奥，少年有一张纤细如希腊雕像般静美的脸孔。城市瘟疫横行，作曲家却不愿离去，他在城市的大街小巷追随着少年的身影。在污水横流，飘着石灰雾气的空城中，作曲家染上了瘟疫。临死之前，他仍然徒劳地伸出手，伸向海上升起的，少年泡沫般的幻影。影片中对于情感的实质没有任何语言的表现，只是充满了马勒的音乐，音乐成为影片中的另一个角色，另一个叙说者。马勒，片中的作曲家，与他何其相像！而他又何尝不是追寻路上的殉道者呢？马勒，精神意义上三重的无家可归者：“在奥地利人中的波希米亚人，在德国人中是奥地利人，在地球上所有人中是犹太人”。他的交响曲中无法想象地密集着焦灼和矛盾，哀伤与不平。但他仍然追寻着美，追寻着纯，追寻家园和爱，追寻天国。正如第八交响曲的终结“一切无常事，只是一虚影，不可企及者，在此事已成，不可名状者，在此已实有，永恒的女性，引领我们向上。”可亲人离世，妻子不忠，打击接踵而至。最后他只得转向虚无，转向死亡，一生寻不得家园。

马勒第五交响曲第四乐章是为弦乐和竖琴而作的稍慢板，导演动用该乐章作为电影《魂断威尼斯》中的配乐。

只要开车上高速， 我只听马勒。