这大英百科全书没那个百度强？这才是笑话。对这么个简单的概念，你竟然要修正具有250年历史的大英百科全书 ...
Jwang 发表于 2012-4-21 09:16

真不知你是真不懂还是假不懂

仿真人头制式
仿真人头是一个用木头或者塑料做成的假人头，直径约18厘米，在它的耳道末端，分别装有两支动圈式或电容式传声器，它们一般是无指向性的。然后，将两者的输出分别作为立体声的左右声道信号。


仿真人头是仿生学在电声技术领域的应用。因为人在听音时，头部有遮蔽作用，使得偏离中心线声源来的声音信号到达两耳存在着强度差，同时，由于声源离两耳不等距，导致存在着时间差和相位差，这样，就给人带来了声源的方位信息。同样，仿真人头系统两支传声器的输出，也存在着这样的强度差和时间差以及相位差。因此，把这样的两声道信号送道立体声耳机种供人聆听，实际上就等于把听音人用声学的方法转移道仿真人头的位置上去了。可以想象，这种立体声信号的临场感时相当好的。


不过使用这种制式的录音作品，只能使用高质量的耳机进行收听，因为只有耳机才能把听音者完美地带回仿真人头所在地位置上去。如果采用扬声器放声，明显的时间差各相位差将受到房间反射的影响，将起不到协助定位的作用。


仿真人头录制的立体声声象，可以分离得想象不到的清楚，节目的感染力很强，如果用它来录制广播剧，效果将十分逼真，对移动着的声象，再现效果也很好。


但是，使用耳机聆听立体声也存在一些弊病，一是有时产生所谓头中效应和头前效应，即听音人不是感觉到声象再现于自己的面前，而是再现于自己头部里两耳的连线位置上，或者，有时再现于头前额附近，让人感到很不自然。另一个弊病是如果听音人在听音过程中偏转头部，则声象也跟着偏过去。


头中效应和头前效应是由于双重耳壳效应引起的。人的耳壳对声音的定位有一定的作用，但是对于仿真人头的立体声系统来说，仿真人头有耳壳，听音人也有耳壳，两套耳壳产生的效应将给这方面的定位机理带来混淆，因而产生头中效应和头前效应。


新型的仿真人头对头形，耳壳作了更准确的模拟，在内耳道传声器前加入了一定的声阻，这样可以抑制有害的声反射。

A/B制式是最早采用的录制立体声的方法，有人形象的称它为拉开距离式拾音方法。两支传声器在舞台上或者录音室里拉开2.0-3.5米的距离，传声器可以是无方向性的也可以是心形的，它们平行地对准乐队，也可以稍微向左右两侧张开一些。


对A/B制式拾音来说，每一件乐器（声源）到达两支传声器处的声音信号之间，既存在强度差也存在时间差。强度差是由传声器的指向性图形以及声源到达两支传声器的距离不同所形成的。在这种录音制式中，强度差和时间差对定向的作用迭加在一起了。很明显，对于不再中轴线上的声源，前导的声道始终是声级较高的声道。心理声学的研究，时间差比强度差更加的重要。这种制式的特点是简单，对所使用的一对传声器，在性能和技术指标配对上要求并不太严格。


这种拾音制式有两个明显的缺陷：一是存在中间空洞，中间稀疏或者称为中间后退现象。就是说当重放用A/B制式所录的音乐的时候，听众往往回感到中间部位乐器的声象变弱，或者这些乐器的声象在中间部位变得稀疏起来，而更多的乐器声象向左右扬声器方向靠拢，使得两端乐器声象密集起来。有时，也使听众感到中间部位的声象向舞台后部退去。
对于这种缺陷，可以借助两种方法来改善。一种方法是在录音的时候增加一个中间传声器，把它的信号放大，再分别分配到左右声道中去。另外一种方法是再重放时增加一个中置扬声器，而将左右声道信号各分一部分给此扬声器放声。


上述缺陷在两支当传声器拉开2.5-3.5米以上时，将变得相当明显。


当然，放声时如果将两支扬声器朝向稍微向听音室中间偏转一点，中间空洞现象也有些改善。～～～～～～一句老话～～～～办法是人想出来的嘛！


A/B制式还有一个很明显的缺陷就是，它的录音在作单声道兼容重放时，将存在相位干涉现象，因而兼容度很低～～～～～对于中国现在的电视基于单声道来说，就应该注意咯！
这是很容易加以说明的，当作单声道兼容重放时，必须把左右声道信号迭加在一起才能形成单声道信号。由于左右内同一声音信号中存在时间差，也就是存在相应的相位差，因而在迭加时，必然会使某些频率的信号抵消或者部分抵消，从而使重放音质变恶劣。一些专门的试验结果表明，A/B制式两支传声器拉开仅30厘米的时候，就已经出现明显的相位抵消现象，因为这个距离已经相当于中，高频声音信号的λ/2或n. λ/2了。此时，作单声道兼容收听的大多数听众，都能听出这种这种音质的变劣。


试验还说明：当某一频率的声音信号在左右声道间有6db以上的强度差时，则兼容放声的相位差不会引起明显的相位干涉现象，因而不会明显损害收听音质。
许多录音室反映如果不考虑单声道兼容放声，他们更愿意使用A/B制式来录制古典音乐，因为这种制式录制的音乐，更加温暖，这是因为强度差和时间差同时对立体感起作用

使用A/B制式，对录音室混响时间特性的要求不是那么严格，录音时，乐队很容易布置，灵活性很大。

对于独唱，独奏乐器或者重点乐器（譬如首席小提琴、竖琴、钢琴、某些木管、定音鼓等），可再加上单声道加强传声器，而加强传声器拾取的信号在后期混音时用混音软件分别加入到左右声道中去。但要注意，不可把加强传声器信号加入太多，这是因为，这种传声器离被加重的声源很近，所以它拾取的声音信号较A/B制式传声器拾取的信号领先了20-30ms。如果强度太高，会使听众感到这些乐器被从乐队中分离出来。在后期混音时，也可以使用混响效果器对加强传声器拾取的信号进行一些延时，譬如5-10ms，这样则无上述分离毛病。使用软件把单声道信号加入立体声声场时，由于这种加入的立体声信息只包括强度差，缺乏所谓相位细节，它的动听度将较差。


由于上述单声道兼容重放效果的把握不大，所以在一般实况转播中都不使用A/B制式来拾音，因为转播要求一次成功。但在一般立体声录音中，可以广泛采用A/B制式，录音时便作单声道兼容试听，如果出现明显的干涉现象，可以重新调整传声器对子和乐队的间距，以及传声器间的距离。实况转播则不允许花时间来进行这种细致的调整。

没什么必要再去怀疑这个概念了。再怀疑下去，笑话更多
牛仔 发表于 2012-4-20 21:19

这大英百科全书没那个百度强？这才是笑话。对这么个简单的概念，你竟然要修正具有250年历史的大英百科全书，你自己讲这是不是笑话？

1如果是音箱的“两点论”，能还原现场吗？

音箱的两点是可以粗略地还原出现场的。这是利用声学心理学原理来构成个虚假的听感。但是这个还原是很粗略的。这就为什么大家都强调听现场的重要性。

2每组拾音器之间是什么关系？

放多少个麦克风是取决于录音师的。不同的录音师有不同的选择。MA录音室就是只用一个麦克风来录两声道的。这个问题问的就不到家。就算这些麦克风间具有世界最复杂的电声关系。这也和我们这里有关立体声讨论无关。 因为不管你用多少个麦克风,其结果最终还是混为两声道。

我们在音响中所听到的定位，实际上赖于录音师的话筒摆位，上下左右高低不同，录音话筒的数量不同，录音师后期调声技巧等，我们听到的定位实际上是接近现场前排的效果。

我们在音响中所听到的定位，实际上赖于录音师的话筒摆位，上下左右高低不同，录音话筒的数量不同，录音师后 ...
树下静听风 发表于 2012-4-21 06:57

若以还原现场乐器位置为目标,最准确的录音方式,应该是2只咪仿真人头的方式...至少理论上是.

没什么必要再去怀疑这个概念了。再怀疑下去，笑话更多
牛仔 发表于 2012-4-20 21:19

提出质疑是合理的,有什么好笑话的...概念还没说清楚呢.  

没什么必要再去怀疑这个概念了。再怀疑下去，笑话更多
牛仔 发表于 2012-4-20 21:19

随便在网上找段话就来说教, 概念讲得不清不楚,经不起推敲和质疑,怎么不让人怀疑呢...好歹也是学理工的, 声波/电磁波还是懂点...

我越搞越糊涂了，决定不搞了。
其实小杜排练照片上的录音方法很笨，看看这个吧，看人家怎么独步天下：
...
中庸无为 发表于 2012-4-20 22:02

中庸兄觉得这种方式用于现场不觉得不雅观吗？

提出质疑是合理的,有什么好笑话的...概念还没说清楚呢.
rock 发表于 2012-4-20 23:22

是啊，应该看看还有什么概念

中庸兄觉得这种方式用于现场不觉得不雅观吗？
牛仔 发表于 2012-4-20 23:31

你看清楚三支麦克风的距离和方向，我睡觉去鸟~~~