墙角放2个毛绒娃娃 作为吸音，效果不错

空间里的事...先来关键词

直接声和反射声的关系、三维尺寸和房间频率分布关系、音箱和房间的关系、箱喂饱空间和器材间的搭配关系、系统调教和房间的互动关系。

直接声和反射声的关系

直达声：从声源经视在途经直接到达听者的声音信号.直达声的作用1是我们感受声源本身特征的基本依据，是受周围环境的声学环境影响最小的信号，受到距离的变化而变化.2直达声持续时间与声源的辐射时间相同3直达声是判断声源宽度和深度的重要依据。
反射声：声音经过建筑物反射后进入人耳的声音叫反射声.声音在传播中遇到障碍物（比如墙面、地面、桌椅等）时，一部分进入障碍物被其吸收，一部分被障碍物反射回去（即回声，其反射方向同镜子反射光线一样）。它通常分为一次反射声、二次反射等如果在室内直达声和反射声往往先后作用于人耳，实验表明当两者时间相差50ms（0.05秒）以内，人耳听不到两个声音，反射声起到补充直达声的作用，声音变得厚实、丰满。

三维尺寸和房间频率分布关系

室内共振模式虽然会在频率响应上产生些峰值和谷值，但却可以通过挑选房间的长、宽、高的合理比值来使共振模式在低频端分布能够更为均匀些而将这些峰值和谷值减为最小。现在便以大小完全相同，但房间的长、高、宽比不同的两间房间为例，看看室内共振模式的不同影响。

　　第一间听音室的长、高、宽尺寸比例不大好。其长度为7.3m，宽度为4.88m，高度为2.44m。因此，可分别计算出在长、高、宽上的室内共振模式如表1所示和第一间房间内的共振模式。

注意长度上的第三共振模式（f3）为72Hz，跟宽度上的第二共振模式（f2）的70 Hz以及高度上的第一共振模式（f1）的71Hz基本上重合，这三个共振模式的重合，便会在频率响应的70Hz处产生一个极大的峰值。这种极令人讨厌的情况还分别在140Hz，213Hz以及284Hz时出现。这些共振模式之所以会重合的原因是：听音室在长度、宽度和高度上的比值刚好为倍数的关系。实际上，长、宽、高的三个共振模式中，在频率70.6Hz，141.2Hz等的频率上是完全重合的。由于四舍五入的关系，才将它们稍微拉开了点了而便于观看（图1便是这些共振模式同频率的关系图）在105Hz到140Hz之间并无共振模式出现，因此在140Hz的叠积便更易于听出来。结果便会在重放时听到一个相当响亮、过重和声染色严重的低音。

　　由图1见，共振模式比较靠得近，因而留下的间隔很大。共振模式之间的“空洞”的危害同那些重合的共振模式的危害是一样的。它们将会使相邻近的共振模式听得更为明显。

现在再来看看长、高、宽三维尺寸较好的第二间听音室的情况。这间听音室的空间和第一间听音室差不多。但房间的宽度、高度和长度的比例好些。其长度、宽度、高度的尺寸分别为6.4m，4.27m，3.05m。对第一尺寸所计算出的室内共振模式如表2所示和第二间房间内的共振模式。


根据此表所列的数据而绘出的共振模式图如图2所示图2 房间比例尺寸好时的共振模式图比较图1和图2，第二间听音室内的共振模式分布得更为均匀些。虽然还是有共振模式的重合，但已不再像第一间听音室那么严重。第二间听音室的低频响应便更平坦些，声染色也少了点，低音也比第一间听音室的更紧凑结实和更有力些。注意房间大些时，固有的共振模式也自然会多些，因此，如果房间的比例尺寸也好时，分布便会更为均匀。房间越小，室内共振模式的分布便越差。倾斜的天花板将会使高度上的共振模式也跟着起些变化，因而不会再像普通房间那样让共振模式出现在与之相同的频率上，而是拉开了一点。如果天花的低端为2.4m，高端为3.6m，则在计算时可取高度的平均值3m。倾斜的天花板虽然不能消除共振模式，但却可以使共分布得到改善。同样，倾余的墙壁也能够让共振模式跟着倾斜，但却不能消除共振模式。

如果能够避免使用正方形或立方形的房间来作为听音室，则室内共振模式的影响便不会显得那么明显。也就是说，尽量不用宽度和高度相同或是宽度与长度相等或是长度与高度一样的房间。当然，三边尺寸相等或是长边与短边成倍数关系的房间也不宜使用。如果天花板高2.4m，便应尽量避免再有2.4m，4.8m和7.2m的宽边或长边。注意共振模式是始终存在的。三边比值好些的房间只不过能够让共振模式分布得均匀些而不能阻止共振模式的重合。表3是根据美国声学家M.M.Louden（劳登）的计算而按照好坏程度列出的房间的最佳比值。


表3 听音室长、宽、高的最佳比值表 注：表中的X可以是房间的长度，而Y可为宽度，反之也可。

根据此表，对于天花板高为2.64m的房间，理想的长度和宽度尺寸便分别应为2.64×1.9=4.94（m）和2.64×1.4=3.64（m）。而对天花板高3.8m的房间，最佳的长度和宽度则分别应为7.3m和5.3m。注意，虽然对于二个不同高度的天花板可以计算出不同的数值。但长、宽、高的比值仍是相同的。正是由这些比值去确定室内共振模式将会如何地分布。

此外，三维尺寸比值好的大房间便比同样比值的小房间的音响效果要好些。在大房间内会产生更多的共振模式，因之在频率上会靠得更近些，分布自然会均匀些。但应记住，好的比值并不能阻止共振的发生，只不过能让共振在音频频带内分布得均匀些。好的比值可以防止共振模式的重合，并消除影响更严重的共振模式之间的那些间隔。

音箱大小和房间的关系

我自己就是小空间玩大单元音箱的实践者！音响的发烧友，你有没有见识过能够在较大的空间里把音场扩展至穿墙破壁、效果惊人的神奇小音箱呢？为什么日本的发烧友反而喜欢在小斗室里玩大个的JBL音箱？到目前为止，不少设计新颖、质素高超的小音箱的确在某种程度上能够重播出惊人的音压和与其体积完全不成比例的音像，但是发烧友们同时也发现了它的不足之处，大音箱那种独有的从容感。在这里是没法表现出来的可以断言，不管是过去、现在还是未来都是可能的理由很简单这是自然规律！

其实我们不必非在音响中去说明，现实生活同样存在这样的道理。比如说，一辆动作正常、排气量6000CC的豪华轿车，不论你是给它狂踩油门或是缓缓地加速，它总是给你一份绵绵不绝、犹刃有余的感觉。相反，当你在一辆1300CC小车上加速，它给你的只有敏捷的反应和急速的窜劲，至于从容感，当然就谈不上了。由此可见，动能释放量的多少，对该物件本身的稳定性和失真率重要性。所以小音箱始终是小音箱，它的发挥主要还是要依赖于听音环境所提供的条件。

一般来说，由于我国的居住条件所限，我们的听音面积大多在二十平方米左右，我们所谈的音箱当然也就是大家最熟悉的“小音箱”。那么，究竟什么样的音箱才算是合适的小音箱呢？由于不同品牌的音箱具有不同的设计，例如效率、响度、频率响应、承受功率等，所以很难定出它们在体积上的限制，不过，在我们目前居住条件下，小音箱的容积以12升到15升较合适在于音箱发声时需要一定的空间让空气流动，音箱体积大，流动的空气多，在小房间里就容易产生驻波，产生“嗡嗡”的震响。如果是在大房间里玩小音箱的话，由于其空气流动量不足，因而会造成音场窄小、声音不饱满等现象。
　　
有朋友在选择音箱时不知道是先二路分音还是三路分音好，中国有句老话“无三不成几”。那么小音箱真的要用三分频才算是好东西吗？这当然象是有点无稽之谈，不过从理论上讲，确实三路分音三单元设计在物理特性上具有其优越性，但当遇到小音箱这种特殊的体形，再加上成本的问题，那自然是两路分音两单元的设计比较合理了。那么两路分音两单元的音箱岂不是取巧之作？其实要处理好两路两单元在频率响应上的线性，比三路分音要难得多，问题主要是高音与中音之间的衔接很难做到线性，这要牵涉到太多的技术问题，三言两言难以解释清楚。总之，有经验的发烧友都知道，能够发出好声音来的两路分音式小音箱，它们的设计必定具有一定的平衡，所以发烧初哥们完全可以不必再为音箱喇叭单元的多少而烦恼。

别外一个问题是喇叭的口径大小，一般来说，最理想的中低音单元直径应该在6英寸以内，而高音单元则要用比较小的为好，这主要是从扩散性来考的。口径的大小，只能增减其相对的能量，所以很多时候在某些场合下，一些体积和单元都较小的音箱在相应的摆位条件下，反而能营造出较佳的音乐画面，这才是以小胜大的真正秘密。

最后让我来谈谈音箱低音反射孔的朝向，如果音箱采用远离后墙的摆位方法，则后置反射孔比较好，除了有助于扩散外，也容易借助后置音场的空间来延伸低频，制造出意想不到的低频效果。低频导向管以修了园边的比较好，这里因为这种设计可以减少乞流通过时所发出的噪音，而它们的口径和长度一般不要加以改动，因为它是低音反射式音箱的生死之门，好音箱的导向管在经过厂家精密计算并加以调整后，得出了一个最佳的数据，所以最好是不要轻易地去改变它。

箱喂饱空间和器材间的搭配关系

箱喂饱空间指的是音箱出来的能量平均值，在普通家居人耳能承受舒适的声压下所产生的饱满程度。我上面已经论述了音箱大小和房间的选取了！现代高价高质音箱声音都有种精致的美但音乐出来的气氛融合我觉得味道淡了点，地方大当然是好但声音的饱满度和合适音量时的平均声压的宽松度就有考究了！搭配的要求不低功率不能小、另房间高度通常受限制，音箱的高度高距离天花的距离近天花对应下来的反射会比较强也是要注意的要点之一！箱用的单元口径大和多个大单体的匹配会比较适合大地方去舒展拳脚 古典 交响曲 大型小提琴钢琴协奏曲等的重播要求尤其是啊！

系统搭配上有几个重要的接点，空间上是喇叭和你房间的匹配、喇叭出声音的整套下来的风格类型都来自音箱、接下来功放去驱动控制好音箱前级是总整理协调好信源分配和有足够的电流去驱动后级、信源是起点质数决定很多指标性的东西前面都没有提供后面是没可能无中生有的！系统是主骨干正路后线材、器材架等的附件加入的整体工程！调整和搭配上用到的技巧和知识不小看你个人的口味 财力 经历和经验的汇总了！

严肃的古典音乐现场演奏的听感！声音高密度、音色透明、音场深深的深度等的音响HHIFI指标其实都不会缺！但呈现的方式不一样现场演奏乐队规模和空间比家里大得多声音延伸和空间的散发扩散自然度也远不是小空间可以形做出来的，声音出来的声压平均度 气氛 粘稠度 舒缓性等都不同！说明真实音乐里面没有过度追求HIFI指标性东西的！家里花大的价格去弄器材有相对大点的空间还喜欢古典和大型交响乐！是否是用现场真实的音乐来参考呢！

话说回来有人马上就提出HIFI能和现场去比吗！听声音有时候家里效果比现场还好。这一点都不奇怪现场你座的位置就决定你能听到和感受到的声音效果了反而有时不及家里但气氛就真不一样了！

综合在家里我提出选音箱是最关键了！喂饱空间才能有气氛 宽厚的声音特质出现，建议考虑下号角的音箱号角的特质有大能量和宽厚的声音搭配调教得当全面性都不会差！但对个人的知识面技术面等的要求不低！

别外一个问题是喇叭的口径大小，一般来说，最理想的中低音单元直径应该在6英寸以内，

请较  为什么 是6英寸以内？ 不是有人说  低音单元 要10寸起。

再详细点说最理想的中低音单元直径应该在6英寸以内是对低频有限类小书架音箱的大多数单体的选取，6英寸以内的单元口径腔体比较接近人的口腔的容积发声的共鸣。成功的例子不小3/5就是经典低频从80HZ左右就滚降高频10KZH以上也是，但可贵宽广的中高频段就比较出彩也是音乐的灵魂所在了！现代优质书架箱的单体箱体改良进步频宽扩展是好事但保持中频的朴实同时两端延伸做得理想的价格不菲同时驱动搭配要求都不低！

大书架箱8寸10寸12寸等的都有，相对口径小的声音出来的平均声压的饱满度就好得多了。箱体同步加大低频的延伸滚降就比较自然舒缓！还有通常效率也会高点驱动搭配上会更广泛。合理设计搭配不同类型高频单体就展现不同的声音风格类型了！

所以，小口径中低音单元 加上 超低音 可以构成完美了， 是这样吗？

dx300 发表于 2017-12-8 11:16
所以，小口径中低音单元 加上 超低音 可以构成完美了， 是这样吗？

当然不是，其实从物理角度或频响角度而言，大单元或（多只）小单元的箱子基于不同设计都是可以出到一样低的低频频响，但听感的差异很大，大单元的低频更自然，低音乐器的形体感和一致性更好，但速度慢些，多（小）单元并联模式，速度感好，但低频乐器的形体感和一致性稍弱...

现代音箱设计 多是8-10寸低音单元为主。 记得ROCK版 你的小证据  就是多个8寸低音单元。 4件套 的顶级箱子好像 也越来越流行。

讨论问题的两面性，大单体单元由于音盘面积比较大运动驱动空气的面也较大小的移动距离就可以有相对大的声压了。小点口径的要快速运动产生更多的空气帮助发声， 再一个大单元音盆的质量 支撑等结构都是影响灵活性反应的涉及设计电声特性等的一系列指标就不展开讨论了！现代音箱设计多是8-10寸低音单元为主就是兼顾到各方面指标再配合箱体的整体设计，每个厂家都有自己独门秘方的展现出来就是不一样的风格。驱动搭配要求也相对提升！